آموزش کسب پول از اینترنت ، استخدام

کاربرد موم های ریخته گری در جواهرات و طلا سازی

۰ نظر ۰۱ آذر ۹۵ ، ۱۴:۱۸

گوهر گوهرها

دوشنبه, ۱ آذر ۱۳۹۵، ۰۱:۴۷ ب.ظ

آموزش طراحی جواهرات و سنگ های قیمتی

شما احتمالا برداشت‌هایی مختلفی درباره مواد جواهر خواهید داشت. دراین‌حال که یادداشت هرگونه عقیده‌ای در‌باره طرح مفید تلقی می‌شود، لازماست که برنامه طراحی خود را قبل از اجرای آن یادداشت کنید...

در اصطلاح جواهرشناسی، لغت، طراحی ”design“به معنایی آن است که یک اثرهنری هر چه بیشتر زیبا، قابل استفاده، کاربردی و بدیع جلوه کند. طرح براساس یک مجموعه نکات کلیدی و اساسی ترسیم می‌شود.

موارد زیر را به هنگام طراحی رعایت کنید:

_ سعی در شناسایی نظر و سلیقه مشتری مورد نظر داشته باشید.

_ ایده بیشتر به صورت اتفاقی به ذهن خطور می‌کند،سعی کنید همیشه یکدفترچه را برای ایده‌های خود همراه داشته باشید و سریع آنها را یادداشت ویا طراحی کنید.

_ جواهراتی انتخاب کنید که طراحی شما بر اساس آنها شکل گرفته است.

_ خصوصیات مواد‌ و بالقوای که در ساخت مدل کاربرد می‌یابند را بشناسید.

_ طرح موردنظر را بر اساس تصور و نظرات مشتری طراحی کنید و اصول طراحیو زیبایی‌شناسی را در طرحتان رعایت کنید و از بافت و سطح‌های متفاوت درطرحتان استفاده کنید.

_ محدوده قیمت طرح را ارزیابی کنید.

_ محصول به گونه‌ای طراحی شود که امکان ساخت آن باشد.

کاربرد application

لیستی بر اساس معیار و پارامترهای کاربر که می‌تواند شامل مواد مورداستفاده، خصوصیات طرح، نظر شخصی کاربر، نحوه استفاده از محصول و... باشدرا تهیه کنید.

_ با توجه به خواسته‌های مشتریان هر مواردی استفاده کنید که با مدلجواهر هماهنگی لازم را داشته باشد و در صورت استفاده از سنگ‌های قیمتی درطرحتان،اندازه و شکل آنها را در طرحتان مشخص کنید.

_ رنگ و جنس فلز تاثیر مهمی بر روی طرح داشته و باید آگاهانه انتخاب شوند.

بنابراین باتوجه به ویژگی طرح، به‌منظور افزایش درجه مطلوبست سنگ‌هایقیمتی و تکنیک‌های تولید و تزئین (حکاکی، میناکاری، مخراج‌کاری و...) می‌توان فلز متناسب را برگزید.

_ کاربرد رنگ‌های خنثی ویژه فلزات سفید رنگ در مخراج‌کاری و بدنهجواهر، شیوه‌های منحصر به فرد مخراج‌کاری، بازتاب خطوط ساده و ماهیتانعکاسی سطح جواهر، میزان تلألو و درخشش سنگ‌های جواهر به خصوص الماس رابیشتر می‌کند.

_ مضمون مدل باید گویای علایق خریداران شما باشد و با مواردی که درساخت به کار رفته هماهنگی لازم را داشته باشد. همچنین برقراری تناسب میاناجزاء با توجه به جنبه‌های مختلف (قیمت، کیفیت و ...) و درنظر گرفتنموقعیت تجاری مکان فروش، از جمله عوامل مهمی به‌شمار می‌آیند که نقش مؤثریدر جلب مشتری ایفاء می‌کنند

مقالات مشابه جواهرسازی :

آموزش ریخته گری جواهرات

۰ نظر ۰۱ آذر ۹۵ ، ۱۳:۴۷

گوهر گوهرها

دوشنبه, ۱ آذر ۱۳۹۵، ۰۱:۳۴ ب.ظ

کاربرد موم های ریخته گری در جواهرات و طلا سازی

موم هایی که در ریخته گری طلاو نقره به کار برده می شوند باید دارای کیفیت خوبی باشند تا شکلی که به آن می دهند را حفظ کنند . بعد از آن که توسط مواد گچی قالب گیری شد بر اثرحرارت دیدن به راحتی سوخته و هیچ اثر و خاکستری ز خود در حفره ی قالب باقینگذارند...

«موم های ریخته گری در هنر طلا و جواهر سازی ترکیبی از موم های طبیعیمانند موم های کارنوبا (سخت) و موم های کاندلیلا (نرم) و موم زنبور (نرم) و موم های مصنوعی مانند میکروکریساتالاین نرم (پارافین) است. در ریخته گریطلا و جواهر از موم های معدنی مانند مونتان (سخت) و موم های پلاستیکی (پلیاتیلن نرم و سخت) استفاده می نمایند.

موم هایی که در ریخته گری طلاو نقره به کار برده می شوند باید دارای کیفیت خوبی باشند تا شکلی که به آنمی دهند را حفظ کنند . بعد از آن که توسط مواد گچی قالب گیری شد بر اثرحرارت دیدن به راحتی سوخته و هیچ اثر و خاکستری ز خود در حفره ی قالب باقینگذارند. موم های تزریقی ریخته گری باید خصوصیات مشخصی داشته باشند کهعبارتند از:

(1دمای ذوب پایینی داشته باشند.

(2 در حالتی که مذاب هستند به راحتی سیال شوند و جریان پیدا نمایند.

(3سرد شدن و سخت شدن آن ها به راحتی صورت پذیرد.

(4از طریق الکترو استانیکلی (جذب و دفع بارهای الکتریکی) جذب لاستیک شوند.

(5حالت انعطاف پذیری داشته باشند تا بتوان الگوی مومی کامل شده را بدون شکستن یا خراب شدن از داخل قالب خارج نمایند

مقالات مشابه جواهرسازی :

آموزش ریخته گری جواهرات

۰ نظر ۰۱ آذر ۹۵ ، ۱۳:۳۴

گوهر گوهرها

دوشنبه, ۱ آذر ۱۳۹۵، ۰۱:۲۳ ب.ظ

آموزش ریخته گری جواهرات

باید برای هر قطعه یک مدل مومی درست کرد. زرگران و جواهرسازان برای تسریع تولید قطعات، ابتدا از روی مدل اصلی جواهر که معمولا از نقره ساخته می شود یک قالب لاستیکی تهیه می کنند تا مدل های مومی به سرعت در آن ها شکل گیرند....

شیوه ی ریخته گری که در این مقاله توضیح داده شده است، نه تنها در جواهر سازی بلکه به طور کلی برای ساخت انواع قطعات ظریف و پیچیده به کار می رود.

با این روش می توان زیبا ترین و پیچیده ترین جواهرات را قالب گیری کرد. در این روش، ابتدا طرحی از جواهر توسط موم مصرف پذیر تهیه می گردد. بعد این طرح به پایه ی مومی مخروطی شکلی متصل می شود. سپس توسط قالب پلاستر پاریسی در بر گرفته می شود. در قالب منفذ یا شکافی می گذارند تا موم قابل سوختن شود. قالب پلاستر را بعد از خشک شدن در کوره قرار داده و به آرامی حرارت می دهند.

موم شروع به سوختن می کند و بعد از سوختن موم، حفره ای در داخل قالب گچی باقی می ماند. در این مرحله، فلز مذاب را از طریق منفذ باقی مانده به داخل حفره ی قالب می ریزند که به سرعت منجمد می شود و شکل و فضای حفره پلاستر را به خود می گیرد. بعد از سرد شدن، قالب شکسته و مدل خارج می شود.

در روش گفته شده، باید برای هر قطعه یک مدل مومی درست کرد. زرگران و جواهرسازان برای تسریع تولید قطعات، ابتدا از روی مدل اصلی جواهر که معمولا از نقره ساخته می شود یک قالب لاستیکی تهیه می کنند تا مدل های مومی به سرعت در آن ها شکل گیرند.

لاستیک مایع قالب برای پخت به دستگاه پخت قالب می رود. دستگاه پخت قالب لاستیک در تصویر نشان داده شده است:

- لاستیک یک تکه ی قالبی را به دو نیمه ی مساوی و با چهار جفت چفت و بست برش می دهند:

قالب را پس از خشک شدن در کوره قرار داده و حرارت می دهند. تصویر زیر کوره ی الکتریکی برای موم زدایی را نشان می دهد:

مدل مومی می سوزد و خارج می شود و حفره ی آن در قالب باقی می ماند. فلز مذاب را از طریق منفذ باقی مانده در حفره می ریزند که به سرعت منجمد شده و شکل فضای حفره را به خود می گیرد. پس از سرد شدن، قالب شکسته و قطعه خارج می شود.

مقالات مشابه جواهرسازی :

۰ نظر ۰۱ آذر ۹۵ ، ۱۳:۲۳

گوهر گوهرها

دوشنبه, ۱ آذر ۱۳۹۵، ۱۲:۴۷ ب.ظ

تاریخچه زرگری و جواهر سازی

فلزات و سنگهای قیمتی از دیرباز در دستهای ماهر بشر به شکلهای تزیینی وهنری درآمده است تا چون زیور شخصی ، یا از جهت حیثیت اجتماعی ، و نهایتاًدر راه نیات آیینی به کار برده شود . از دیرزمانی چون ۵۰۰۰ سال ق م در مصر، و حدود ۲۵۰۰ سال ق م در میانرودان ( بین النهرین ) جواهرات و آرایه هایدل انگیز ساخته می شد ، که نمونه هایی از آن ـ مشکوف در کاوشهای شهرباستانی اور ، در جنوب بابل و وابسته به تمدن سومر ، به توسط سرلناردوولیـ از نظر می گذرد .

ساکنان ایران زمانی دیرتر به ثروت و فرصت کافیدست یافتند تا روی فلزات کار کنند و از آنها زیـورهایی بـسازند ، که دلیلعمده اش سختی اوضاع معیشت شان بود در مقایسه با میانرودان و کناره هایدرهٔ نیل که آب فراوان و کشاورزی آسان داشتند .

با این همه زیورهای مسی و رشته هایی از مهره و دانه به رنگها و ترکیبات گوناگون از میانه دورهمفرغ ، یا حدود ۳۰۰۰ تا ۱۳۰۰ ق م به دست آمده است . تپه حصار دامغان که واقع بر جادهٔ معادن سنگ لاجورد بدخشان قرار داشت از حدود سال ۲۰۰۰ ق مآنقدر توانگر شد که مرکز نخستینی برای زرگری و نقره کاری واقع گردید ،گرچه زیورها و اشیاء گرانبهایی که در آن جا ساخته می شد از ظرافت وتمامکاری بسی به دور بود .

انقراض امپراتوری سومری با سقوط وانهدام شهر مرکزی اور در ۲۰۰۶ ق م عواقب مهمی را موجب شد که یکی نابودی اشیاء همراه بردنی به عنوان غنایم جنگی بود ، و دیگری پراکنده شدن یا بیخان و مانی پیشه وران ، یعنی همام رویدادهایی که به دفعات بسیار ، زیانبخشفرهنگهای اقوام گردیده است .

باید در نظر داشت که بر طبق مدارک معتبر ، هم از لحاظ منطقه ای و هم از جهت نظم تاریخی ، بر اثر حفاریهای خطاکارانه و به دور از نظارت علمی ، در تعیین جایگاهها ، دوره ها ، تقدم وتأخر سنه ها ، شرایط اقتصادی و اوضاع اجتماعی ، و خصوصاً ارتباطات و داد وستدها ، آشفتگی بسیار به میان آمده ، و اصالت تولیدگاهها و قدمت ، اعتبارو سندیت عتیقه ها و زیرخاکیها در بازار ارزشها سخت مشکوک و متزلزل گردیدهاست ، و بیش از همه در مورد جواهرات و فلزات گرانبها و اشیاء کوچک همراهبردنی . به هر صورت مسلم است که این گونه اقلام همه جا و همه وقت در گردشدست به دست بوده است.

در نیمهٔ اول هزارهٔ دوم ق م جواهرات تولیدشده در شوش مشتمل بود بر دستبندها و گردنبندهای آراسته به مهره های گرمکیشکل و دانه های وسطی ( فاصله انداز ) از طلای تو خالی ، که زنان و مردانمتساویاً زیب پیکر خود می ساختند . در نتیجهٔ کاوشهای علمی به عمل آمده درتورنگ تپه ، حسنلو ، دینخاتپه ، گوک تپه ، دیلمان ، و نیز به دست آمدناشیائی از املش ، جواهراتی قابل سنه گذاری شناسایی شده اند که مسیر تحول وطیف طرحها و همچنین اسلوبهای معمول در ایران شمالی را آشکار می سازند ،مشتمل بر : آویزهای گوژکاری شده گرد یا ستاره ای ، گوشواره های ملیلهکاری به ریخت هلال ماه یا به شکل حلقوی مارپیچ ، انگشتری و گردنبندها بادانه های عقیق جگری و مهره های مجوف و شیاردار ( خیاره دار ) طلا ،همچنانکه نیمتاج و پولک و دگمهٔ تزئینیگوشواره ای جالب توجه کهبه اهتمام پروفسور دایسون در حسنلو مکشوف گردیده است شبیه به خوشه ای ازگویچه های کوچک طلا ، مانند دانه های انگور ، ساخته شده ، و از جهت بافتجودانه ای ( دان دان ) سطحش شباهتهایی با نمونه های نقش برجسته های سنگیآشوریان دارد .

چنانکه پیداست عرصهٔ الهام گیری جواهرساز ایرانی نسبت به ازدیاد مشتریانش گسترده تر می گردیده تا پاسخگوی تقاضا بماند . نخستین نمونه های دستبند طلای ایرانی تشکیل یافته از دو حلقهٔ مجوف طلا پیچیده بهدور یکدیگرو با دو انتهایش به شکل کلهٔ شیر در یکی از گورهای مارلیک پیداشده است . این نمونه ای آغازین از پیدایی دستبندهای طلایی است که با همینویژگی کلهٔ جانورانی بیرون رسته از دو انتهای حلقهٔ تو خالی ، و با نازککاریهای الحاقی ، در دورهٔ هخامنشی به انواع مختلف ساخته می شد

مقالات مشابه جواهرسازی :

۰ نظر ۰۱ آذر ۹۵ ، ۱۲:۴۷

گوهر گوهرها

دوشنبه, ۱ آذر ۱۳۹۵، ۱۱:۱۳ ق.ظ

آموزش جواهر سازی و آبکاری

جهت داشتن سطح صاف و بدون گره، می توان از جریان پریودیک و یا جریانمعکوس استفاده کرد که به طور معمول بین ۶۰ ثانیه رفت و ۱۰ ثانیه برگشت دارد

ابتدا به شکل مورد نظر که از جنس موم ریخته‌گری شده است چند عدد سیممسی نازک جهت ایجاد جریان وصل می‌شود. سپس قطعه موم را به رنگ‌های عادی ازجنس نقره، آغشته می‌کنیم تا هادی جریان برق شود. لازم به یادآوری است که مجموعه مدل‌های مومی و غیره بایستی با دقت جا به جا شوند. سپس قطعه در وانسولفات مس به‌وسیله یک لایه نازک مس به مدت ۱۵ دقیقه آبکاری می‌کنیم کهابن عمل مانع حل شدن لایه نقره روی موم در وان سیانوری با‌ آمپر کم می‌شود.

پس از عمل فوق قطعه شستشو شده و در وان اصلی یعنی نقره سیانوری با آمپربین ۱۶۱۴-۱۰۷۶ بر متر مربع الکتروفوم می‌شود. این دانسیته جریان از میزانآمپری که در آبکاری‌های معمولی استفاده می‌شود زیادتر است. ولی وان نیزغلظت بالایی دارد. اغلب پروفسور Lechtzin و دانشجویانش در سطح کار، ناصافیهایی گره مانند مشاهده می کردند که گاهی قابل قبول و بعضی اوقات قابلپذیرش نیست.

جهت داشتن سطح صاف و بدون گره، می توان از جریان پریودیک و یا جریانمعکوس استفاده کرد که به طور معمول بین ۶۰ ثانیه رفت و ۱۰ ثانیه برگشت دارد.

البته در این حالت می توان سرعت رفت و برگشت جریان را کم یا زیاد کردکه بستگی به نوع ساختار مورد نیاز و بقیه خصوصیات لایه الکتروفرمینگ دارد. جهت به‌دست آوردن یک ساختار مناسب بایستی تلاطم لازم در وان را ایجاد کردکه توسط یک حرکت میله کاتدی و یا پمپ فیلتر ایجاد می‌شود.

پس از یک ساعت در حدی که ضخامت نقره مناسب باشد و قطعه استحکام لازم راپیدا کند، قطعه را از وان خارج کرده و در محلی مناسب که چندان در معرض دیدنباشد سوراخی ایجاد می‌کنیم که سپس با غوطه ور ساختن در آب جوش، موم ذوبشده و خارج می شود.

پس از این که موم به طور کامل ذوب و از قطعه خارج شد، قطعه جواهر موردنظر که دیگر شکل گرفته است دوباره داخل وان سیانور نقره رفته و حدود ۲ساعت دیگر داخل وان باقی می‌ماند.

پرفسور Lechtzin هر از گاهی قطعه را از وان خارج کرده و با دست خممی‌کند و زمانی که دیگر قطعه خم نشود بدین معناست که ضخامت قطعه به اندازهکافی است و استحکام لازم را پیدا کرده است. البته در بعضی از نقاط قطعهممکن است جریان کمی کشیده بوده و هنوز قطعه نازک باشد و ضخامت بیشتریاحتیاج داشته باشد.

به‌طور معمول ضخامت لایه‌ آبکاری شده در حدود ۵/۰ میلی متر است. البتهضخامت نقره مورد نظر بستگی به شکل و پیچیدگی قطعه و همچنین استحکام موردنظر از لایه الکتروفوم دارد. برای نمونه جواهری که به عنوان دستبنداستفاده می‌شود استحکام بیشتری از یک گردنبند دارد

مقالات مشابه جواهرسازی :

۰ نظر ۰۱ آذر ۹۵ ، ۱۱:۱۳

گوهر گوهرها

دوشنبه, ۱ آذر ۱۳۹۵، ۱۱:۰۸ ق.ظ

الکتروفرمینگ و‌ آبکاری در جواهرسازی

با استفاده از این روش نه تنها امکان ساخت جواهر آلات بزرگ امکان پذیراست بلکه با توجه به اینکه در روش الکتروفرمینگ می توان آنها را تو خالیدر آورد. بنابراین بسیار سبک هستند و از لحاظ قیمت ارزان تمام می شوند وهم این که به آسانی می‌توان بر روی گردن آنها را حمل کرد و از سنگینی آنهاخسته نشد، در عین حال که زیبایی کاملی دارند...

زمانی که در مورد الکتروفرمینگ و‌ آبکاری بررسی و فکر می کنیم به‌طورناخود آگاه استفاده از این تکنیک در صنعت به ذهن ما می رسد. این در حالیاست که پرفسور Stanley Lechtzin رییس بخش هنر و صنعت دانشگاه Temple ازالکتروفرمینگ به‌عنوان تکنیکی در کارهای هنری به ویژه جواهرسازی استفادهکرده است.

داشتن ذوق هنری، اطلاعات علمی و فنی و بالاخره تجهیزات، جزء سه موردیاست که در این زمینه لازم و ضروری هستند. استاد Lechtzin با دانستن این سهمورد اولین فرد هنرمندی است که تجربه بسیار عمیقی در استفاده ازالکتروفرمینگ در حرفه جواهر سازی را دارا است. یکی از دروس جواهر سازی اودر دانشگاه به‌طوراختصاصی در مورد استفاده از الکتروفرمینگ در جواهر سازیاست.

این روش، جواهرساز را قادر می سازد که با خیال راحت هر شکل و اندازه ایرا طراحی و تولید کند. بدین معنی که با استفاده از الکتروفرمینگ در جواهرسازی دیگر محدودیت شکل و به ویژه اندازه جواهر وجود ندارد.

یکی از استادان جواهرسازی الکتروفرمینگ را در سال ۱۹۶۲ با چند وانبسیار کوچک ۸/۳ لیتری و یک رکتیفایر با قابلیت "جریان سازی معکوسperiodic reverse" شروع کرد و در سال پیش، با یک خط جدید که شامل ۹ وان بود کار راادامه و توسعه داد.

وان های مزبور شامل:

- وان ۸۹ لیتری تمیز کاری الکتریکی. وان ۷۶ لیتری نقره سیانوری.

- وان ۱۸۹ لیتری شستشو با آب. وان ۷۶ لیتری شستشو با آب.

- وان ۱۸۹ لیتری اسید شویی. وان ۷۶ لیتری آبکاری نقره با ضخامت ظریف.

- وان ۱۸۹ لیتری سولفات مس اسیدی. وان ۲۶ لیتری آبکاری طلا.

- وان ۱۸۹ لیتری نیکل براق.

عمل الکتروفرمینگ بر روی مومی که به طور معمول از مشتقات نفت است انجاممی‌گیرد. بدین معنی که موم مورد نظر تحت ذوب و ریخته گری در یک قالب فلزیو یا غیر فلزی مانند پلاستیک با مواد معدنی شکل دلخواه را به خود می‌گیرد

مقالات مشابه جواهر سازی :