پولیش و صیقل جواهرات و سنگ های قیمتی

پولیش به‌طور معمول آخرین مرحله پروژه به‌شمار می‌آید. درصورتی‌که دراستفاده از کاغذهای سنباده دقت کافی مبذول شود، سطحی بسیار صاف و صیقلی خواهیم‌داشت. لذا اگر هنوز علایم به‌خوبی برطرف نشده‌اند لازمست که این عمل تکرارشود.

دراولین مرحله پولیش، علایم به کمک کاغذهای سنباده حاوی تریپولی Tripoli‌ محو می‌شوند و پس از آن از ماده صیقل‌دهنده نهایی به نام "رژRough" استفاده می‌شود.

بوف‌های پولیش، متنوع هستند. برای فرد مبتدی کاربرد بوف مازلین سفت Hard Muslin (کالیکو Calico) برای تریپولی و مازلین نرم برای "رژ" توصیه می‌شود.

برس‌های زبر برای سطوح بسیار پیچیده مناسبند، در حالیکه بوف‌های سخت ممکن است باعث فرسایش برخی نواحی شود.

پولیش باید به سرعت انجام شود تا تاثیر لازم را داشته‌باشد، از این‌روشما باید از مدل‌های قابل انعطاف و ثابت موتوری استفاده کنید. امکان پولیشتوسط دست به کمک Buff Sticks چرمی وجوددارد اگرچه کاردشواری به‌نظر می‌رسد.

توجه: هموراه از عینک و ماسک به هنگام پولیش استفاده کنید تا از چشمانو ریه خود محافظت کنید. به هنگام استفاده از ابزار پولیش که از سرعتبالایی برخوردار هستند دقت لازم را به‌کاربرید.

ترکیب و اجزاء پولیش

تریپولیTripoli: برای پولیش در اکثر فلزات استفاده می‌شود. ماهیت فرساینده آن و سرعت عمل در این‌کار موجب می‌شود تمامی آثاری که از کاغذسنباده برجای مانده نیز محو شود.

رژ Rouge: در پولیش نهایی نقره و طلا و اکثرفلزات کاربرد دارد.

رادیو رز :Radio Rougeدر مرحله نهایی برای برنج و دیگر فلزات پایه مورد استفاده قرارمی‌گیرد.

های فین Hyfin: برای فلزات سخت مانند استیل ضدزنگ کاربرد دارد. برخیجواهرسازان از آن برای سطوح صاف همراه با "بوف‌فلت Feltbuff‌"به جایتریپولی استفاده می‌کنند.

وناکس Vonax: ترکیبی از پولیش برای استفاده برروی پلاستیک.

بوف‌های پولیش

مازلین محکمFirm Muslin (کالیکو (Calico: بوف محکمی است که از کتان سفتو سختی ساخته شده‌است و به‌طور معمول برای پولیش در مراحل اولیه کار بههمراه تریپولی استفاده می‌شود. مازلین نرم -پر قو Swan downs: این بوف بسیار نرم برای مرحله نهایی پولیش به همراه رژ کاربرد دارد.

پشم Wool: در مقایسه با بوف مازلین نرم، خاصیت سایندگی کمتری دارد. پشمبرای پولیش نهایی به همراه رژ برروی قطعات پیچیده مورد استفادهقرارمی‌گیرد.

فلت -نمدFelt: بوف فلت‌ها بسیار محکم هستند و باید برای سطوح صاف استفاده شوند. از آنها می‌توان به‌همراه تریپولی یا رژ سودجست.

نمدهای انگشتی Finger Felt: برای پولیش داخل حلقه ایده‌آل هستند.

برس‌ها Brushes‌: برای قسمت‌های پیچیده‌ای که دسترسی با بوف به آنهادشوار است طراحی شده‌اند و می‌توان از آنها به همراه تریپولی یا رژاستفاده‌کرد.

چرخ‌های برنجین Brass Wheels‌: برای پرداخت‌کاری‌های ساتن روی فلز کاربرد دارد و باید با آب و صابون مایع استفاده شود.

چرخ‌های فلیک Flick wheels: چرخ‌های پلاستیکی پوشیده از سوزن‌هایی ظریفهستند که در پرداخت‌کارهای ویژه بافت و منسوج‌دار کاربرد دارند. آنها بهدرجات مختلف در دسترس هستند.

Breaking in a buff

۱)یک بوف جدید لازمست که قبل از استفاده شکسته شود. سپس آن را محکمروی موتور پیچیده و قسمت انتهایی سوهان را هنگامی که در حال چرخش است نگهدارید تا رشته‌های شل از بوف جدا نشوند.

۲)سطح بوف را روشن سازید تا فیبرهای اضافی سوزانده شوند. بوف‌هایی کهبه همراه موتور آویز استفاده می‌شوند مستثنی هستند و احتیاجی به شکستنندارند.

پولیش با تریپولی

۱)در آغاز تریپولی را روی بوف بگذارید و توده‌ای از تریپولی را محکمبرای چند ثانیه و به هنگام چرخش روبروی بوف قراردهید. درطول مراحل پولیشلازم‌است که مجدداً به‌طور ادواری این عمل را به‌کارگیرید.

۲-( قطعه کار خود را محکم در مقابل چرم به‌طور دقیق زیر دوک و محورمرکزی قرار دهید. برای انجام پولیش مطلوب بهتر است، ضرباتی از سمت بالا برروی قطعه وارد شود. این عمل نیاز به فشار اندکی دارد. درصورتی‌که قطعهبسیار پایین یا بالا نگه داشته شود از دست شما خارج می‌شود و ممکن استآسیب جبران ناپذیری به قطعه وارد می‌شود و برای شما خطرآفرین باشد.

۳(- به‌کار خود ادامه دهید و برای کسب نتیجه بهتر ضرباتی پی‌درپی برقطعه وارد سازید. مراقب باشید که به‌هنگام چرخش این ابزار چیزی به خودنگیرد. اما قطعه کار باید به‌گونه‌ای در دست شما قرار داشته باشد که انجامکار با ابزار برایتان دشوار نباشد. مواظب باشید که فشار تنها بر یک ناحیهوارد نشود ریرا تریپولی فرسایش شدیدی در آن قسمت ایجاد می کند. قطعاتبسیار ظریف درصورتی‌که بیش از حد پولیش داده شوند نمای فرسوده‌ای را بهنمایش می‌گذارند.

پولیش با رژ

قطعه کار شما هم‌اکنون به‌کمک تریپولی به‌طور یکنواخت شفاف شده‌است. حال به‌همان صورت به‌کمک رژ آن را پولیش کنید. همواره از یک چرمBuff مجزابرای رژ استفاده کنید زیرا اگر با تریپولی آمیخته باشد نتیجه خوبی به‌دستنمی‌آید. سرانجام قطعه کار خود را با آب گرم و مایع شستشو دهید تا آثارپولیش محو شود. محلول‌های مناسبی به‌ویژه مواردی که برای پاک کردن چربی‌هابه‌کار می ‌روند در دسترس قرار دارند. از یک برس نایلونی کهنه برای انجامبرخی ظرافت‌کاری‌ها استفاده کنید.

از موتور معلق یا مته استفاده کنید.

چرم‌های کوچک متصل به موتور معلق یا مته برای پولیش داخلی قطعه کار وانجام برخی کارهای ظریف مناسب هستند. مراقب باشید که قسمت ۳ نظام متهبه‌طور اتفاقی به سطح جواهر گیر نکند.

پولیش زنجیرها

زنجیرها به‌طور معمول به چرم گیر می‌کنند. قسمت‌های شل زنجیر را دردستان خود بگیرید و به هنگام پولیش یک قسمت آن را محکم نگه دارید و یازنجیر را دور یک تکه چوب بپیچید تا قسمتی از آن آویزان نماند. پس از آنمی‌توانید به عمل پولیش ادامه دهید.

پولیش قسمت‌ها و حفره‌های داخلی

چند نخ پولیش را به میز کار خود با ناخن یا پونز وصل کنید. سپس قطعهپولیش را بر روی آن مالش دهید و آنها را از سوراخ قطعه جواهر عبور داده وبه‌سرعت قطعه را بالا و پایین نخ حرکت دهید

مقالات مشابه :

سوهان‌کاری جواهرات و سنگ های قیمتی

مدیتیشن و جواهرات

عشق به طلا و جواهرات

تاثیر رنگ‌های شاد در طراحی گوهرها و جواهرات

تمیز کردن جواهرات و زیورآلات

شیوه تمیز کردن نقره

براق کردن گوهر، طلا و جواهرات

تمیز کردن جواهرات در خانه

آموزش تمیز و صیقل کردن گوهرها، سنگ های قیمتی و جواهرات

لزوم شناسنامه‌دار کردن سنگ‌های قیمتی و گوهرها

خصوصیات نوری الماس

شدت و چگونگی انعکاس نور به یک عامل فرعی، یعنی کیفیت Polish نیزبستگی دارد، بدان معنا که گرچه یک جسم مانند الماس توانایی انعکاس زیادیرا داشته باشد ولی در صورتی که خوب Polish نشده‌ باشد به دلیل آن‌که در زمان انعکاس در نظم نورهای تابیده‌ شده اخلال ایجاد می‌گردد....

همانطور که اغلب خصوصیات الماس منحصربه‌فرد است، خصوصیات نوری آن نیز اکثراً منحصربه‌فرد می‌باشند، که به بررسی آن می‌پردازیم.

با برخورد نور به یک جسم شفاف، بخشی از نور از سطح آن منعکس شده (Reflection) و بخشی دیگر به داخل آن وارد می‌گردد (Refraction) که هریکبحث جداگانه‌ای دارند.

Reflection )انعکاس(

میزان انعکاس نور از سطح اجسام به دو عامل زاویه تابش و ماهیت جسم بستگی دارد.

۱( با افزایش زاویه تابش شدت انعکاس نیز قوی‌تر می‌گردد، بطوری‌کهچنانچه زاویه تابش نسبت به خط عمود فرضی صفر باشد، شدت انعکاس به حداقلرسیده و درحالی‌که زاویه تابش به نزدیک ۹۰ درجه برسد، میزان انعکاس بهحداکثر خود می‌رسد.

۲( همانگونه که نوع و آرایش اتم‌ها موجب بسیاری از خصوصیات الماسمی‌باشد در اینجا نیز این‌گونه پیوند بین اتم‌های کربن موجب شدت بالایانعکاس می‌گردد. بطورمثال درحالی‌که نور با زاویه صفر درجه (عمود) به سطح شیشه تابیده شود، چیزی در حدود ۴% نور منعکس می‌گردد، این درحالیست که درحالت مشابه الماس حدود ۱۷% نور را منعکس می‌کند، بطوری‌که الماس را از نظرشدت انعکاس در بین سنگ‌های شفاف در ردیف اول قرارداده‌است.

Luster )جلا(

Luster که در واقه همان شدت انعکاس نور می‌باشد در الماس بقدری زیادبوده که آن را پس از جلای فلزات (MetallicLuster) در ردیف دوم قرار دادهکه به آن در اصطلاح Adamantine گفته می‌شود. دلیل آن نیز سختی و ضریب شکستنوری بالا در الماس است.

البته شدت و چگونگی انعکاس نور به یک عامل فرعی، یعنی کیفیت Polish نیزبستگی دارد، بدان معنا که گرچه یک جسم مانند الماس توانایی انعکاس زیادیرا داشته باشد ولی در صورتی که خوب Polish نشده‌باشد به دلیل آن‌که درزمان انعکاس در نظم نورهای تابیده‌شده اخلال ایجاد می‌گردد، بنابراین موجبمی‌شود تا سطح آن کدر بنظر برسد (مانند یک قطعه الماس Rough).

Refraction

سرعت نور در خلاء ۰۰۰/۳۰۰ کیلومتر بر ثانیه می‌باشد، ولی با ورود نوربه محیطی دیگر، از آنجایی‌که در این محیط جدید اتم‌ها و ملوکول‌ها به صورتگاز، مایع یا جامد موجود می‌باشند از سرعت نور کاسته می‌شود. مقدار اینکاهش سرعت به تراکم اتم‌های این محیط بستگی دارد، به‌طور مثال تراکمملوکولی هوا بسیار کم است، بنابراین کاهش سرعت نور در هوا بسیار اندک بودهچنانچه به‌شورکلی سرعت نور در هوا را نیز از همان ۰۰۰/۳۰۰ کیلومتر برثانیه در نظر می‌گیرند، ولی در محیط‌های دیگر مثل آب، شیشه و یا سنگ‌ها ازاآنجایی‌که تراکم اتم‌های بسیار بالا است، بنابراین کاهش سرعت قابلملاحظه‌ای داریم.

به هرحال انسان این کاهش سرعت را هراندازه هم که زیاد باشد با حواس معمول احساس نکرده ولی اثر آن را به‌گونه‌ای دیگر احساس می‌کنیم که به‌صورت انحراف مسیر و یا همان شکست نور می‌باشد.

با ورود نور از یک محیط به محیطی دیگر نه تنها سرعت آن کاهش یافته،بلکه امتدا حرکت آن نیز تغییر می‌کند که دلیل آن نیز تاخیر زمانی در ورودشعاع‌های نوری به محیط جدید می‌باشدو تنها حالتی که نور تغییر محیط داده،کاهش سرعت داده ولی شکسته نمی‌شود حالتی است که نور به صورت عمود به سطحمشترک دو محیط تابیده می‌شود.

 از طرفی هرچه کاهش سرعت بیشتر باشد، میزانانحراف نور بیشتر می‌گردد. میزان این انحراف را می‌توان با تقسیم کردنسینوس زاویه تابش به سینوس زاویه شکست بدست‌آورد که آن را Refractive Index با ضریب شکست نوری نامیده و با RI‌ نشان می‌دهیم. البته برایبدست‌آوردن RI میتوان از تقسیم کردن سرعت نور در محیط اولیه به سرعت نوردر محیط ثانویه نیز استفاده کرد.

ازآنجایی‌که تراکم اتمی هرماده به فرمول شیمیایی و ساختار کریستالی آنمربوط شده، بنابراین تراکم اتم‌ها در هر ماده مقدار ثابتی بوده، در نتیجهسرعت نور آن مقدار ثابتی است و در نهایت عدد RI‌ در هر ماده مقدار معینیمی‌باشد، که به این ترتیب می‌توان از این عدد برای شناسایی سنگ کمک گرفت. باتوجه به این‌که سرعت نور در الماس ۱۲۴۱۲۱ کیلومتر بر ثانیه است، ضریبشکست نوری الماس برابر با ۴۱۷/۲ می‌باشد.

 البته این عدد یا بطورکلی تمامیضرایب شکست نوری که در جداول یا کتب برای هر سنگ یا ماده‌ای ارائه می‌گرددبرای نور زرد می‌باشد. زیرا مقدار شکست هریک از طول‌موج‌های نور مرئی درماده متفاوت بوده و برای جلوگیری از اختلاف در جواب، نور زرد را به عنواناستاندارد برای اندازه‌گیری و تعیین ضریب شکست نوری در مواد انتخابکرده‌اند.

بطورمثال RI نور قرمز در الماس ۴۰۷/۲ و RI‌نور بنفش در الماس۴۵۱/۲می‌باشد، و از آنجایی‌که نورهای قرمز و بنفش ابتدا و انتهای طیف نورمرئی می‌باشند، اختلاف این دو عدد که ۰۴۴/۰ می‌باشد مقدار Dispersion سنگمی‌باشد که با توجه به این مقدار الماس دارای بالاترین مقدار Dispersion در بین سنگ‌های طبیعی می‌باشد. همچنین در سنگ‌هایی که مانند الماس دارایساختار Cubic‌ می‌باشند از آنجایی‌که فاصله یا تراکم اتم‌ها در تمامی جهاتیکسان است، نور واردشده فقط دارای یک شکست بوده که به آن Single Refraction یا SR می‌گویند، ولی در سنگ‌هایی که ساختار غیر Cubic دارند،چون فاصله و تراکم اتم‌ها در جهات مختلف بلور متفاوت می‌باشد، بنابراینبیش از یک شکست داشته که به آن Double Refraction یا DR‌ می‌گویند.

با ورود نور از یک محیط رقیق‌تر (از نظر تراکم اتمی) به محیط غلیظ‌ترنور شکسته شده و زاویه شکست در مقایسه با زاویه تابش کوچک‌تر می‌باشد.

 البته چنانچه زاویه نسبت به خط عمود فرضی کوچک باشد، اختلاف آن با شکستدرونی محسوس و زیاد نمی‌باشد، ولی با بزرگ‌ترشده زاویه تابش شکست نور نیزبیشتر شده و درنتیجه اختلاف در زوایه مذکور نیز بیشتر می‌شود و ازآنجایی‌که بزرگ‌ترین زاویه تابش بیرونی که امکان ورود به محیط دوم را داردنزدیک به ۹۰ درجه می‌باشد، بیشترین شکست را در این حالت داریم. حال چنانچهمنبع نور را درون محیط غلیظ تصور کرده و در این حالت نور از محیط علیظ بهمحیط رقیق وارد شود، چون در این حالت سرعت نور افزایش پیدا کرده بنابرایندر این حالت زاویه شکست بیرونی بزرگ‌تر شود.

 به‌این ترتیب زاویه شکستبیرونی نزدیک بخ ۹۰ درجه بوده و این در حالی است که تابش درونی مربوط بهآن به مراتب کوچک‌تر از ۴۰درجه می‌باشد. پس به این ترتیب در محیط درونیامکان اافزایش زاویه تابش وجودداشته ولی ازآنجایی‌که در محیط بیرون امکانافزایش زاویه به بیش از ۹۰درجه وجود ندارد، این تابش‌های اخیر امکان خروجاز محیط غلیظ‌تر را نداشته و نور به سمت داخل منعکس می‌گردد (Total Reflection).

بنابراین آخرین شعاع نور که بیشترین شکست بیرونی (نزدیک به ۹۰درجه) رادارد یک مرز محسوب شده و در صورتی‌که زاویه تابش دورنی کوچک‌تر از آن باشدامکان خروج داشته و چنانچه بزرگ‌تر از آن باشد امکان خروج را ندارند. بهاین زوایه‌ای که این مرز را ایجاد می‌کند زاویه حد (Critical Angle) گفتهمی‌شود. مقدار زاویه حد در الماس ۵/۲۴ درجه می‌باشد.

برگشت نور واردشده به سنگ از Pavilion به سمت بالا نیز در اثر وجود همین زوایه حد می‌باشد، و فقط چنانچه عمق Pavilion ۴۳%باشد عمده نورهایواردشده به سنگ پس از رسیدن به Pavilion در بیرون زاویه حد قرار گرفته ودرنتیجه به سمت بالا منعکس می‌گردند، چنانچه عمق Pavilion کمتر از ۴۳% یابیشتر از آن باشد، به‌هرحال مقدار بیشتری از نور درون زاویه حد قرارخواهدگرفت و درنتیجه از سمت پایین سنگ خارج شده و به سمت بالا برگشتنداشته و نتیجتاً مقدار Brilliancy و Dispersion کاهش می‌یابد.

دلیل آن‌که بسیاری از Diamond Simulant ‌ها به اندازه الماس دارای Brilliancy‌ نمی‌باشند نیز به خاطر پایین‌بودن RI و یا بعکس بزرگ‌بودن زاویه حدشانمی‌باشد. این خاصیت باعث شده تا چنانچه الماس دارای تراش Brilliant را بهصورت Face Down‌ برروی یک خط یا نوشته قراردهیم، این خط از طریق Pavilion قابل مشاهده نباشد، زیرا نورهای حامل تصور این خط امکان خروج از Pavilion‌ را ندارند، این کار یک آزمایش قدیمی برای تشخیص الماس از غیره می‌باشد کهبه آن See through effect گفته می‌شود. هرچند این آزمایش برمبنای زاویه حدکاملاً صحیح می‌باشد، ولی دو شرط دارد:

۱( به شرطی این خط از طریق Pavilion مشاهده نشده که تراش Pavilion سنگمنسب بوده و با حد ایده‌آل فاصله زیادی نداشته باشد، زیرا در غیراین‌صورتهمانطور که نورهای واردشده به سنگ درون زاویه حد قرار گرفته و از Pavilion خارج شوند، دراینجا نیز به دلیل نامناسب بودن تراش Pavilion تصویر خط یانوشته درون زاویه حد قرارگرفته، از Pavilion خارج‌شده و دلیلی هم بر الماسنبودن سنگ نمی‌باشد.

۲( از طرفی سنگ‌هایی مانند Synthetic Rutile، Strontium titanate و Moissanite هم مانند الماس دارای زوایه حد کوچکی بوده و در این آزمایش خطرا نشان نمی‌دهند.

بنابراین می‌توان گفت در این آزمایش چنانچه Pavilion سنگ دارای تراشمنسبی بوده و خط از طریق Pavilion مشاهده شود، این سنگ به احتمال زیادالماس نیست ولی در صورتی‌که خط یا نوشته مشاهده نشود هیچ چیزی اثبات نمی‌شود.

مقالات مشابه الماس :

الماس جواهری یکتا

شیوه اندازه گیری الماس

معرفی الماس کوه نور

شناخت الماس

شناخت الماس و درجه‌بندی الماس Daimond Grading

شناخت و تشخیص الماس

الماس، نماد جاودانگی و زندگی

شبه الماس

بزرگترین الماس سیاه جهان

خواص سنگ الماس

چگونگی تشکیل الماس

الماس گوهر گرانبها

ویژگی الماس

معروف ترین الماس های جهان

تاریخچه الماس

الماس سنگ متولدین فروردین، گوهر خوشبختی‌

الماس گوهری ارزشمند و نایاب

الماس

الماس گوهر گرانبها Diamond

تشخیص سنگ الماس طبیعی از مصنوعی

نحوه ذوب کردن طلا

هرگاه رنگ سرخ شمش مذابی که در ریژه ریخته شده از بین برود و فلز به رنگ طبیعی خود برگردد و همچنین متوجه شویم که همه جای شمش در ریژه منجمدشده، باید شمش را از ریژه تخلیه کنیم....

درصورتیکه ذوب مستقیم و سریع فلزاتی مثل طلا، نقره، پلاتین و پالادیوم مورد نظر جواهرساز باشد، انجام عمل اشتعال گاز سوختنی با کمک گاز اکسیژن صورت می‌گیرد.

در این مقاله سعی داریم به نکاتی پیرامون ذوب طلا، اشاره نماییم:

- درذوب طلا، ریژه‌های افقی و روباز، وجود نیروی جاذبه زمین و انجماد سریع تر قسمت‌هایی از ماده مذاب که زودتر داخل قالب تخلیه می‌شود، در قسمت بالایش مشیک فرورفتگی ایجاد می‌کند.

- اگر فرورفتگی و گودی بالای شمش محسوس و مقدار آن زیاد باشد، برای ذوب طلا بایستی آن را صاف و یکنواخت کرد.

- اگر مقدار فرورفتگی و گودی سطح بالای شمش زیاد باشد و صاف هم نشده باشد، نوردکاری آن دچار مشکل می‌شود.

- هرگاه رنگ سرخ شمش مذابی که در ریژه ریخته شده از بین برود و فلز به رنگ طبیعی خود برگردد و همچنین متوجه شویم که همه جای شمش در ریژه منجمدشده، باید شمش را از ریژه تخلیه کنیم.

- هرگاه قبل از اینکه شمش مذاب به‌طور کامل منجمد شود آن را از ریژه بیرون آورد هو اگر در نتیجه این عمل قسمتی از فلز مذاب داخل شمش بیرون بریزد و شمشبه فرم توخالی تبدیل شود در این صورت در اصطلاح فنی به شمش ، شمش نشت کرده می‌گویند.

- برای این که سطح شمش ترک برندارد، در بعضی کشورها ریژه را پس از شمش‌ریزی درزیر ماده نسوزی مدفون می‌کنند تا عمل سرد شدن آن به‌طور تدریجی صورت گیرد.

- درصورتیکه ذوب مستقیم و سریع فلزاتی مثل طلا، نقره، پلاتین و پالادیوم مورد نظر جواهرساز باشد، انجام عمل اشتعال گاز سوختنی با کمک گاز اکسیژن صورت می‌گیرد.

- وارد شدن گاز اکسیژن در فرآیند اشتعال گاز سوختنی در شعله مشعل، دمای حاصله را تا ۲۲۰۴درجه سانتی‌گراد بالا خواهد برد.

- ذوب حدود ۱۵۰ گرم طلا یا نقره توسط مشعل اکسیژن و گاز سوختنی به روش مستقیم کمتر از ۲دقیقه وقت لازم دارد.

- برای جلوگیری از ایجاد شوک حرارتی شدید و ناگهانی در فلزات قیمتی در هنگام وارد کردن آنها به کوره های ذوب از قبل فلزات مورد نظر را با شعله مشعل پیش گرم می کنند.

مقالات مشابه طلا:

اوزان طلا و جواهر

قدمت طلا و جواهر

جواهر ساز هنرمند و مبتکر

تاریخچه زرگری و جواهر سازی

خواص سنگهای قیمتی و نگین انگشتر , جواهر, عقیق ,فیروزه ,حدید ,شرف شمس

نرم افزار طراحی گوهر و جواهر

آموزش استفاده از گوهر و جواهر

الماس جواهری یکتا

سنگ‌های Macle به‌دلیل تغییر ناگهانی در جهت کریستالی به‌راحتی قابلتراش نیستند، همچنین به‌دلیل نازکی و کشیده بودن به‌طور معمول دارای پرتزیادی بوده و اکثر مواقع به‌شکل Fancy تراشیده می‌شوند....

دنیای پررمز و راز جواهرات به‌حدی جذاب و خیره کننده‌است که در محافلعلمی نیز مورد توجه شدید علاقمندان قرارگرفته‌است. در کشورهای پیشرفته وسایر کشورهای کشورهایی که سرمایه‌گذاری و مصرف جواهرات به‌صورت حرفه‌ایدرآمده و دارای واحدهای ارزیابی و آزمایشگاهی است، این رشته تحت عنوان" جواهرشناسی Gemology" در آکادمی‌ها و دانشگاه‌ها تدریس شده و علاقمندان رادر مقاطع گوناگون تا مدارج بالا می‌پذیرد...

Growth Mark

به علایمی که در زمان رشد بلورها در هرجهت کریستالی بر روی بدنه Rough ایجاد می‌شود ‌گویند. این علایم رشد در هر یک از جهت‌های کریستالی متفاوتاست. در Octahedron ها به‌صورت مثلث‌ ریز در بدنه Rough هستند. در Cubic‌ مربع هستند به‌طوری که با خود جهت Cubic‌زاویه ۴۵ درجه تشکیل می‌دهند. درDodecahedron جهت علایم رشد به‌صورت خطوط موازی هستند.

عیب‌های Macle‌

-‍‍ ‍Cuter نمی‌تواند از جهت‌های کریستالی برای برش استفاده کند.

 - Macle ها نازک و بلند هستند و اگر Cuter‌ بخواهد آن را گرد بتراشدمقدار زیادی پرت داشته بنابراین به‌اجبار این سنگ‌ها را به‌صورت Fancy می‌تراشند.

سنگ‌های Macle به‌دلیل تغییر ناگهانی در جهت کریستالی به‌راحتی قابلتراش نیستند، همچنین به‌دلیل نازکی و کشیده بودن به‌طور معمول دارای پرتزیادی بوده و اکثر مواقع به‌شکل Fancy تراشیده می‌شوند.

مشکلات Macle‌: در زمان تراش چون که جهت‌های کریستالی ادامه پیدا نکرده Cuter نمی‌تواند از جهت‌ها استفاده کندو دیگر اینکه این نوع سنگ دراز وکشیده بوده و نمی‌توان به این نوع سنگ تراش گرد داد.

Aggregate

در این حالت کریستال‌های بسیار کوچکی در کنار یکدیگر تجمع پیدا کرده کهاین تجمع توسط یک ماده سیمان مانند یا توسط فشردگی ایجاد شده و کریستال‌هاکنار یکدیگر قرار گرفته‌اند. این سنگ‌ها (الماس)به‌طور عمده در بازارجواهرات، مصرفی ندارند ولی بعضی از انواع Carborando & Bort‌ که کیفیتخوبی داشته باشند به‌صورت استثنا در بازار جواهرات مورد استفاده قرارمی‌گیرند.

الماس‌های صنعتی می‌توانند Aggregate‌ها باشند یا کریستال‌های ناپاک کهقابل استفاده در جواهرات نباشند. الماس سیاه که بسیار گران قیمت است نیزنوعی Aggregate‌ است که ممکن است Caborando باشد.

Tremal Interia(قابلیت هدایت حرارتی) در بینسنگ‌های زینتی الماس دارای بالاترین قابلیت هدایت حرارتی است و این قابلیتبالا، ارتباط مستقیم با فشردگی اتم‌ها دارد. این هدایت که به‌دلیل جنبشملوکولی بوده و چون مولکول‌های الماس به هم نزدیک هستند به‌راحتی میتوانند حرارت را انتقال دهند. اساس کار Diamond tester بر مبنای همینخاصیت الماس است.

خاصیت دیگر انبساط حرارتی است که الماس هم دارای انبساطهمه جانبه بوده ولی مواد دیگر از یک جهت یا یک نقطه که گرما می‌بینند،منبسط می‌شوند. چون الماس Cube‌است در همه جهات انبساط برابر داشته ولیبقیه کریستال‌ها در جهات مختلف حرارت را متفاوت انتقال داده و در جهت‌هایمختلف انبساط متفاوتی نیز دارند. به‌دلیل آنکه الماس دارای شکل Cube‌ بودهو تراکم اتم‌ها در همه جهات به یک اندازه است انتقال حرارت در کلیه جهاتبه یک اندازه بوده و در نتیجه انبساط جسم در اثر حرارت نیز به‌صورتیکنواخت است،

درحالی‌که این امر در مورد کریستال‌های غیر Cube‌ به اینصورت نیست. کریستال‌های غیر الماس به همین علت در اثر حرارت می‌شکنند. اگرالماس با قطر یک‌میلیمتر را یک درجه‌سانتی گراد حرارت دهیم به‌اندازه یکمیلیونیم میلی‌متر تغییر قطر می دهد

مقالات مشابه الماس :

شیوه اندازه گیری الماس

معرفی الماس کوه نور

شناخت الماس

شناخت الماس و درجه‌بندی الماس Daimond Grading

شناخت و تشخیص الماس

الماس، نماد جاودانگی و زندگی

شبه الماس

بزرگترین الماس سیاه جهان

خواص سنگ الماس

چگونگی تشکیل الماس

الماس گوهر گرانبها

ویژگی الماس

معروف ترین الماس های جهان

تاریخچه الماس

الماس سنگ متولدین فروردین، گوهر خوشبختی‌

الماس گوهری ارزشمند و نایاب

الماس

الماس گوهر گرانبها Diamond

تشخیص سنگ الماس طبیعی از مصنوعی

جواهر و سنگ درمانی

تورمالین کوارتز کمک می‌کند تاشرط‌های قدیمی را که مانع از رشد و پیشرفت ما هستند، رها کنیم. تورمالینکوارتز، اُرا را متعادل می‌سازد و دارای قدرت الکتریکی بسیار زیادی است وبسیار حساس است...

کوارتز شیاردار

کوارتز شیاردار، کریستال روشنیاست که دارای شیارهای طلایی یا قرمزرنگ است. این رشته‌ها به‌شدت و برقدرتعبور کریستال می‌افزایند، زیرا جریان‌های تندی از بارهای الکتریکی را حملمی‌کنند و درمان را سریع می‌کنند.

اختلافی در بین رنگ‌های روشن‌تر (نقره‌ای) و رنگ‌های گرم‌تر و تیره‌تر (طلایی و قرمز) موجود است که برروی ارتعاشات اثر می‌گذارد، به‌طوری‌کهرنگ‌های نقره‌ای آرام‌تر هستند درحالی‌که رنگ‌های قرمز و طلایی با احساساتشدیدتری در ارتباط هستند. اثرات موجود در کوارتز شیاردار بسیار باارزشهستند. گاه این اثرات، نقش‌های زیبا و علایمی را به‌وجود می‌آورند کهحوزه‌هایی با قدرت‌های مغناطیسی را ایجاد می‌کنند.

کلید رمز در زمینه قدرت و انرژی درمان‌کننده کوارتز شیاردار، جریان‌هایالکتریکی منتشره از این سنگ است که آشفتگی‌های موجود در بدن را تغییر شکلمی‌دهد و به ساختن سلول‌های سالم در بافت و اعضاء آلوده کمک می‌کنند. به‌خاطر رنگ طلایی، می‌توان از کریستال شیاردار برروی چاکرای سوم (منطقهناف و سْولِرپلِکسْوس)، استفاده کرد و بدین‌وسیله، اضطراب و ترس را ازمیان برداشته، به ایجاد تعادل و قدرت کمک کرد.

اگر قلبی غمگین یا ضعیف بوده باشد، شما می‌توانید از کریستال شیاردار،برای کار بر روی قلب خود (و چاکرای قلب) استفاده می‌کنید. کوارتز شیارداردارای اثرات متعادل‌کننده و درمان کننده فوق‌العاده‌ای است.

 تورمالین کوارتز

تورمالین کوارتز، کوارتزشفافی است که دارای سوزن‌هایی از تورمالین سیاه است، بدین جهت دارای قدرتمضاعف و دوبرابری است، مجموعه نیروهای کریستال شفاف و تورمالین سیاه،برروی قانون تضادها و قطبیت، عمل می‌کند. تورمالین کوارتز کمک می‌کند تاشرط‌های قدیمی را که مانع از رشد و پیشرفت ما هستند، رها کنیم. تورمالینکوارتز، اُرا را متعادل می‌سازد و دارای قدرت الکتریکی بسیار زیادی است وبسیار حساس است.

 الماس
الماس بالاترین مظهر نور سفید، نور عاملگیر است.

الماس سلطان رنگ‌ها، گران‌ترین و پرقدرت‌ترین سنگ است و بالاترین علامتشفافیت، خلوص، نورافشانی و تلالو است. الماس مظهری از تمرکز خالص انرژیاست که از جنبه الهی خواسته، سرچشمه می‌گیرد و موجب هماهنگ‌شدن قلب وخواسته، با ذهن الهی می‌شود و باعث به‌وجودآوردن مثلث کمال می‌شود. هفتطیف، با یکدیگر مخلوط می‌شوند و وحدت کیهانی را ایجاد می‌کنند و الماسدارای همه نسبت‌ها و کیفیت‌ها، در جهت مرحله کمال، در قلمرو معدنی‌هاست. الماس جواهری با بالاترین قدرت است و حوزه فعالیت آن نامحدود است.

برخلاف سایر سنگ‌ها، الماس از ذغال‌سنگ به‌وجود می‌آید که بر اثر صیقلخوردن‌ها و تراش‌های بی‌نهایت، درخشش غیرقابل تصوری به‌دست‌آورده‌است. الماس دارای قدرت درمان‌کننده فوق‌العاده‌ای است، بیشتر بیماری‌ها رادرمان می‌کند و محافظت‌کننده بزرگی در مقابل ارتعاشات و افکار منفی است. الماس سخت‌ و تیز است و تمامی تصورات بی‌پایه را قطع می‌کند و ما را بهکرانه دیگر روشن‌بینی می‌رساند. دارای شفافیت خالص و انعکاسی است که هرچیزرا می‌برد، در ضمن هیچ‌چیز نمی‌تواند الماس را ببرد.

مظهر بالاترین تغییرات است، زیرا از زغال‌سنگ آغاز می‌کند و به‌صورتدرخشان‌ترین جواهر، با ابعاد متعدد درمی‌آید. ابعاد الماس (که اجازهمی‌دهند تا نور به درونش راه یابد و نور را از همه جهات منعکس می‌کنند)،بیانگر این نکته هستند که پنجره‌های زیادی را بگشاییم، و از هر سوبدرخشیم. مرحله‌ای از آگاهی موجود است که در خلوص منقسم‌نشده آن، جاییبرای دوگانگی فاعلی و مفعولی وجود ندارد. خلوص این مرحله از آگاهی رابه‌عنوان درخشش به‌سوی همه جهات و نفوذ در هر چیز به‌کمک روشنایی تلقیمی‌کنند.

در این مرحله روشن‌بینی حاصل شده‌است. کسانی که به این مرحله از آگاهیرسیده‌اند، سنگ فلاسفه یا جوهر باارزش خویش را یافته‌اند. روزگاری پادشاهیدر هند زندگی می‌کرد که به ثروت خود بسیار می‌بالید. روزی یک یوگی به اوچنین گفت: مگذار که ثروت موجود، چشمهایت را کور کند.

پادشاه چنین پاسخ داد: اگر بتوانی به من راه‌حلی نشان دهی و نصیحتیبنمایی که بتوانم با توجه به طبیعت و ظرفیتم آن را به‌کاربندم، بدوناین‌که زندگی خارجی خود را تغییر دهم، آن نصیحت را می‌پذیرم وبه‌کارمی‌‌بندم.

یوگی که به علاقه پادشاه نسبت به جواهرات آگاه بود، از این علاقه درجهت مثبت و برای تشویق او به مدیتیشن استفاده کرد و برطبق رسوم، کوشید تانقطه ضعف را به منشاء قدرت تبدیل کند.

او به پادشاه چنین توصیه کرد: به الماس‌های دستبندتان نگاه کنید،ذهنتان را روی آنها متمرکز سازید و به‌این نحو مدیتیشن کنید. خواهید دیدکه الماس‌ها، تلالو رنگ‌های قوس‌وقزح را به نظرتان خواهندآورد، با این‌همهاین رنگ‌ها که قلبتان را شاد می‌سازند، از خود هیچ کیفیتی ندارند. تنهاذهن، جواهر درخشنده‌ای است و همه چیز واقعیت موقتی خود را از آن به امانتمی‌گیرد.

پادشاه به نحوی که یوگی به او گفته‌بود، تمرکز برروی الماس‌های دستبندرا که در دست چپ خود داشت شروع کرد و بدین ترتیب مدیتیشن را آغار کرد وادامه داد، تا به جایی‌که ذهنش خلوص و درخشندگی کامل و بی‌نقص جواهر رابه‌دست‌آورد و خود به الماس تبدیل شد.

فردی که سنگ فلاسفه را یافته‌است و جواهر درخشان ذهن روشن‌بین شده رادر درون قلب خود پیدا کرده‌است، آگاهی فناپذیر را به آگاهی فناناپذیرتبدیل می‌کند و لایتناهی را در محدود مشاهده می‌کند. این آموزش از طریقالماس است که توسط بودائیان تبتی، تعلیم داده می‌شود.

ما همگی الماس‌هایی هستیم که درحال‌حاضر برش و صیقل نخورده‌ایم. ما‌باید مراحل مختلفی را بگذرانیم تا به مرحله زیبایی و کمال خویش برسیم. بیایید تا نسبت به این مرحله عناد نورزیم، بلکه در مقابل هریک از اینمراحل سپاسگزار باشیم، زیرا هریک از این مراحل، کمک خواهند کرد که به هدفخویش، که مرحله کامل روشن‌بینی است دست یابیم.

از زمان‌های قدیم، اعتقاد بر این بوده‌است که سنگ‌ها دارای قدرت مافوقطبیعی هستند و برروی جنبه‌های مختلف زندگی ما تاثیرات زیادی برجامی‌گذارند. سنگ‌ها موجودات زنده‌ای هستند که می‌تپند، می‌درخشند و بادرجاتمختلف، ارتعاشاتی را پخش می‌کنند. سنگ‌ها، حوزه‌های قوی انرژی را ایجادمی‌کنند و به‌ما امکان می‌دهند تا با انرژی آنها خود را شارژ کنیم،استعدادهای ما را فعال می‌سازند، موجب آرامش و راحتی ما می‌شوند، ما رادرمان می‌کنند و از طریق خلوص و هدایت انوارشان ما را متعادل می‌سازند واز وراء سطوح خویش، تنوع بی‌پایان جنبه‌های مختلف ما را بیان می‌کنند

مقالات مشابه سنگ و جواهر درمانی :

کاربرد درمانی کریستال ها و سنگ ها

تشعشع درمانی سنگها casa

سنگ درمانی و خواص سنگها و گوهرها

خواص درمانی سنگها و گوهرها

خواص درمانی عقیق

خواص درمانی سنگ آمتیس

خواص درمانی سنگهای رنگی

خواص درمانی عجیب جواهرات و سنگ ها

خواص درمانی سنگ سودالیت

خواص درمانی سنگ رودوکروزیت

خواص درمانی سنگ کونزیت

سوهان‌کاری جواهرات

همواره شیء موردنظر یا قطعه‌کار خود را محکم به جایی متصل کنید و یا به گیره‌ای بچسبانید. با ضرباتی طولانی و یکنواخت همراه با فشار قطعه ‌کارتانرا به جلو برانید، مسیر کار را به‌دقت تحت نظر داشته‌باشید و به علایمی که برجا می‌گذارید توجه کنید. از این طریق امکان ارزیابی مجدد فشار دقیق وموقعیت برای واردآمدن ضربات بعدی میسر است.

برای از میان‌بردن قسمت‌های اضافی بعد از اره‌کاری طرح، استفاده ازسوهان ضروری است. بدین طریق سطحی هموار و صاف و آماده برای سنباده‌کشیدندر اختیار خواهیم‌داشت. سوهان همچنین برای شکل‌دادن به طرح موردنظرتانکاربرد دارد. سوهان‌ها در اشکال و با درجات مختلف در دسترس هستند. برایبیشتر جواهرات سوهان دوتراشه قابل استفاده‌است. همواره از سوهان بزرگ ودانه‌درشت استفاده کنید.

درصورتی‌که از سوهان بسیار نرم برای از میان‌بردنمیزان قابل‌توجهی از فلز اضافی استفاده می‌شود، عمل سوهان‌کاری بسیارطولانی شده و باید زمان بسیاری را صرف این‌کار کنید. همچنین از به‌کارگیریاز سوهان سوزنی اجتناب ورزید زیرا در مواردی کاربرد دارد که حلقه شمابسیار ظریف باشد و یا نیاز آن به کنترل تنها توسط این نوع سوهانبرآورده‌شود.

همواره شیء موردنظر یا قطعه‌کار خود را محکم به جایی متصل کنید و یا به گیره‌ای بچسبانید. با ضرباتی طولانی و یکنواخت همراه با فشار قطعه ‌کارتانرا به جلو برانید، مسیر کار را به‌دقت تحت نظر داشته‌باشید و به علایمی که برجا می‌گذارید توجه کنید. از این طریق امکان ارزیابی مجدد فشار دقیق وموقعیت برای واردآمدن ضربات بعدی میسر است. پس از رفع فلزات اضافیمی‌توانید برای رفع خراش‌ها و علایم و آماده‌کردن فلز جهت سنباده‌کشیدن،از سوهان با فشار کمتری استفاده کنید.

انواع سوهان

سوهان صاف و مسطحFlat file: از این سوهان برای سطوح هموار و منحنی‌هایبیرونی استفاده می‌شود. به‌کارگیری این سوهان در بیشتر مواقع مطلوب شناختهمی‌شود.

سوهان مربع‌شکلSquare file : برای شکاف‌ها و شیارها و زوایای داخلی کاربرد دارد.

سوهان مثلث‌شکل یا سه‌ضلعیTriangle or three-square file: برای زوایا و قسمت‌های بسیار کوچک استفاده می‌شود.

سوهان مدورRound file: برای حفره‌ها یا منحنی‌های کوچک داخلی کاربرد می‌یابد.

سوهان نیمه‌مدورHalf-round file: ازاین سوهان برای قسمت‌های منحنی کهدر بخش‌های داخلی موجود هستند و همچنین از قسمت صاف آن برای دیگر موارداستفاده می‌شود.

سوهان چاقوKnife file: تنها در مواقعی استفاده می‌شود که امکان ورد و به زوایا به سختی میسر است.

سوهان متقاطع یا سوهانی با طرح برگ مریم‌گلیCrossing or sage-leaf file: برای انواع منحنی‌های داخلی کاربرد دارد.

سوهان ضامن‌دارSafety-back file: برای دسترسی به زوایای تنگ و باریک قابل استفاده است زیرا یک سمت آن دندانه‌دار است.

تکنیک ۴

نصب و تنظیم دسته سوهانFitting a File Handle

سوهان‌های سوزنی از دسته دیگری نیز برخوردارند در حالی‌که سوهان‌هایدستی از آن بی‌بهره‌اند. درهرحال دسته‌ها را می‌توان با قیمت ارزانیخریداری کرد و آنها را به سوهان متصل ساخت. سوهان را توسط گیره‌ایدرحالی‌که به سمت بالا متمایل است نگاه دارید. با قراردادن تکه‌ای از فلزروی دهانه گیره از دندانه‌های سوهان محافظت کنید. زاویه سوهان را حرارتدهید تا به رنگ قرمز درآید و سپس آن‌را از مشعل دورسازید. دسته سوهان راوارد زاویه‌ای که به رنگ قرمز درآمده‌است، کنید. بدین ترتیب حرارت جذب چوبشده و دسته محکمی به‌وجود می‌آید و شما باید آن را با چکش در محلتعیین‌شده وارد سازید.

سوهان‌کاری لبه‌ای صافFiling a Straight Edge

از سوهان سوزنی یا سوهان حاوی دسته‌ای صاف استفاده کنید. در اینجاکاربرد سوهان نیمه‌مدور یا مثلث ‌شکل توصیه نمی‌شود. قطعه فلز را به صورتصاف برروی گیره یا در حالت عمودی در مقابل یکی از درزها قراردهید. باضرباتی طولانی و یکنواخت سوهان‌کاری را انجام دهید. فلز را پاک نکنید زیرااین امر کج‌شدن قسمت‌های انتهایی را به‌دنبال دارد. به منظور کنترل و دقتبیشتر نسبت به کار انجام‌شده در پایان هر ضربه سوهان را بلند کنید.

سوهان‌کاری منحنی بیرونیFiling an Outside Curve

از سوهان مسطح برای واردآوردن ضربات سریع و طولانی استفاده‌کنید که تحتتاثیر آن طرحی منحنی شکل می‌گیرد. عمل سایش نباید محدود به یک قسمت باشد،این امر موجب تراش‌خوردن لبه می‌شود. همواره ضربات را پشت‌سرهم وارد آوریدو مانع از استمرار حرکت سوهان نشوید.

سوهان‌کاری منحنی داخلیFiling An Inside Curve

از سوهان متقاطع یا نیمه‌مدور مناسب بخش‌های منحنی‌شکل استفاده کنید. با واردآوردن ضربات سریع به سوهان‌کاری زوایای منحنی ادامه دهید. این عملرا تنها در یک محدوده انجام ندهید زیرا شیارهایی در فاز به‌وجود می‌آید.

سوهان‌کاری زاویه و گوشه‌های باریک و تنگFiling a Tight Corner

در این مواقع اکثر افراد به اشتباه از سوهان سوزنی مربع‌شکل یامثلث‌مانند استفاده می‌کنند. درحالیکه باید لبه سوهان ضامن‌داربه‌کاربرده‌شود تا به لبه دیگر فلز صدمه‌ای وارد نیاید و نتیجه‌ای بهترحاصل شود

 جواهرسازان مشهور

ین فهرست بر اساس شرکت‌های ثبت‌شده در اطلاعات داده‌های سایت Strategies تهیه شده‌است. این سایت کلیه شرکت‌ها، موسسات و کارگاه‌هایجواهرسازی را در کانادا گردآوری کرده‌است که به‌صورت الفبایی فهرست شده‌ است...

گنجایش یک Business‌ به صورت‌های مختلف می‌تواند تعریف شود. مثلا براساس میزان فروش سالانه یا کالایحمل‌شده، درآمد خالص یا ناخالص سالانه، میزان سرمایه یا تعداد کارمندان. در بررسی‌های آماری کانادا معمولا تعریف براساس تعداد کارمندان مورداستفاده قرار می‌گیرد.

یک شرکت تولیدی در صورتی‌که کمتر از ۱۰۰ کارمند داشته‌باشد کوچک در نظر گرفته می‌شود در حالی‌که برای شرکت خدماتی آن تعداد حداقل ۵۰ نفرکارمند است. بیشتر از این تعداد و تا تعداد ۵۰۰ کارمند، شرکت متوسطدرنظرگرفته می‌شود.

در جدول زیر تعداد موسسات جواهرسازی که کارمند تحت استخدام خود دارندبراساس اندازه برای استان‌ها و مناطق مختلف کانادا آورده‌شده‌است.

فهرست موسسات جواهرسازی در کانادا

این فهرست بر اساس شرکت‌های ثبت‌شده در اطلاعات داده‌های سایت Strategies تهیه شده‌است. این سایت کلیه شرکت‌ها، موسسات و کارگاه‌هایجواهرسازی را در کانادا گردآوری کرده‌است که به‌صورت الفبایی فهرست شده‌ است. برای مشاهده این فهرست به همراه کلیه مشخصات هریک از این موسسات شامل آدرس، تلفن، فکس، Email،اسم مدیر یا مدیران، نوع فعالیت، گنجایششرکت، نوع تولیدات و اطلاعاتی در مورد بازار فعالیت هریک از این موسسات درکشورهای مختلف می‌توانید به آدرس اینترنتی زیر مراجعه فرمایید.

www.itc-canada.com/jewellery/ccc.htm

با مراجعه به این سایت می‌توانید به اطلاعات جامعی درمورد هریک از موسسات فعال در رشته جواهرسازی در کشور کانادا دسترسی پیدا کنید.

سایت strategies (http://strategies.ic.gc.ca) این سایت مربوط به وزارت صنایع کانادا است

مقالات مشابه جواهرسازی:

جواهرساز هنرمند و خلاق

آموزش گام به گام جواهر سازی

آموزش جواهر سازی و گوهرشناسی

خرید و تاثیر جواهر و سنگ های قیمتی

جواهر ساز هنرمند و مبتکر

تاریخچه زرگری و جواهر سازی

آموزش جواهر سازی

نرم افزار طراحی گوهر و جواهر

آموزش استفاده از گوهر و جواهر

جواهر و گوهر شناسی

آموزش مراقبت از گوهرها و جواهر آلات

آموزش اندازه گیری الماس

در بازار بین‌المللی قیمت تراشMarquise ده درصد بیشتر از قیمت لیست وبهای Emerald cut ده درصد پایین‌تر از قیمت‌های درون لیست و قیمت جدولمربوط به "بارخانه Price‌ Parcel "است، که هر قیراط قیمتی ثابت دارد. اگربخواهیم از یک بارخانه مقداری یا حتی یک عدد را جدا کنیم "Pick Price" گویند...

سایزSize

سنگ‌های الماس با یک‌صدم میلیمتر اندازه‌گیری می‌شوند. اگرچه"Table Gauge" تا یک‌دهم میلیمتر مدرج شده‌است ولی باتجربه به‌وسیله آن می‌توانتا یک‌صدم میلیمتر دقت اندازه‌گیری کرد ولی برای اندازه‌گیری دقیق ازمیکرومتر استفاده می‌شود که دو اشکال بر آن وارداست:

۱)نیروی وارده از میکرومتر ممکن است به سنگ آسیب برساند.

۲)ظرافت لازم را برای اندازه‌گیری ندارد. خصوصا که ما باید بیشترسنگ‌های سوارشده را اندازه‌گیری کنیم. حال آنکه برخورد میکرومتر باقسمت‌های فلزی کار را مشکل ایجاد می‌کند. بنابراین وسیله‌ای به این منظورساخته شده به‌نام "Leveridge Gauge‌" که از نظر شکل شبیه کولیس بوده وبه‌راحتی می تواند حتی سنگ‌های سوار شده را نیز اندازه‌گیری کنید. حساسیتاین دستگاه تا یک دهم‌میلیمتر است.

برآورد Size

درصورتی که سنگ درون یک کاسه باشد با حدس نقطه Culet تا روی Table‌رابرآورد می کنیم. برای سنگ‌هایی که تا روی Bezelها را پوشانیده باشند Bezel Point ‌ها را برآورد کرده و فاصله بین دوPoint‌ روبرو را اندازه می‌زنیم.

Sieve- دستگاهی برای تجار، که مانند الک عمل می‌کند. در روی هر سوراخی شماره‌ای نوشته شده‌است که نشان دهندهSize ‌سنگ‌ها است.

Grainer- یک واحد تجاری است که معادل حدودا یک Quarter Ct) ۲۵/۰(‌ است .ولیبه‌طور دقیق همان وزن نیست.

 به‌عبارت دیگر در تجارت عمده سنگ بعضی از تجار سنگ ها را برحسب وزن Quarter با در نظر گرفتن یک تلورانس دسته بندی می کنند. این نوسان به صورت +,-۰/۷‌بوده و به این محدوده با در نظر گرفتن ضریب Grainer می‌گویند.

تاثیر شکل تراش بر قیمت

در بازار بین‌المللی قیمت تراشMarquise ده درصد بیشتر از قیمت لیست وبهای Emerald cut ده درصد پایین‌تر از قیمت‌های درون لیست و قیمت جدولمربوط به "بارخانه Price‌ Parcel "است، که هر قیراط قیمتی ثابت دارد. اگربخواهیم از یک بارخانه مقداری یا حتی یک عدد را جدا کنیم "Pick Price" گویند...

برآورد وزن

در فرمول‌های محاسبه وزن جدول قسمتی به نام Weight Correction Factor به معنی ضریب اصلاح وجود دارد که اعداد آن را از جدول به‌دست می‌آوریم وچنانچه ضخامت Girdle‌ سنگ کمتر ازSlightly Tick‌ باشد ضریب اصلاح را ۱ درنظر گرفته و چنانچه بالاتر از آن قرار گیرد بر مبنای Diameter سنگ این عددرا بدست می آوریم.

ساختار کریستالی الماس

کریستال کانی‌ها درون ماده مذابی به نامIgneous‌ که به آن سوپ نیزمی‌گویند رشد می‌کند. فرم رشد کریستالی که تعیین کننده آن نیز است به ششدسته اصلی تقسیم می شوند:

۱- کوبیک یا ایزومتریک: در این نوع شکاف کلیه اضلاع با هم برابر بوده وزاویه‌ها به صورت ۹۰ درجه هستند. بنابراین یک تقارن کامل درون کریستالوجود دارد نمونه این کریستال گارنت است.

۲- تتراگونال Tetragonal: دو قاعده مکعب مستطیل با هم برابر بوده ولیسطوح جانبی یا کناری حالت مستطیل دارند. در تتراگونال زاویه ۹۰ درجه است. نمونه این نوع کریستال زیرکون است.

۳- اورترومبیک Orthorhombic: سطوح کریستال به‌صورت مستطیل بوده و دو بهدو با هم برابر هستند. نمونه این نوع کریستال توپاز، پریدوت و تانزانایتهستند.

۴- مونوکلینیک Mono clinic: در این نوع دو وجه روبروی هم متوازیالاضلاع بوده و کناره‌ها مستطیل شکل هستند. نمونه این نوع کریستال کنزیت وجید هستند.

۵- تری کلینیک Triclinic: کلیه وجوه متوازی‌الاضلاع هستند. دو به دووجوه موازی و برابر هستند. در منوکلینیک دو وجه متوازی الاضلاع بوده و دراینجا چهار تا از وجه‌ها متوازی‌الاضلاع هستند. نمونه این نوع کریستال Feldspars است.

۶- هگزاگونال Hexagonal: دو قاعده آن شش ضلعی و دور تا دور آن مستطیل است. نمونه این نوع کریستال Corundum, Beryl, Quartzهستند.

۷- آمورفوس Amorphous: به سنگ‌هایی گفته می‌شود که فرم و ساختارکریستالی ندارند. مواد یا سنگ‌هایی که فاقد تقسیم کریستالی باشند را Amorphous می‌گویند. . نمونه این نوع کریستال Glass, Moldavit هستند.

علت سختی بیش از اندازه الماس به علت پیوند اتم‌های کربن است و فاصلهبین اتم‌های الماس در ظاهر برابر است. اتم‌های کربن در واحدهای مختلفیبه‌صورت اشتراکی قرار داشته و همین نوع پیوند بین اتم‌های کربن موجب سختیاستثنایی الماس می‌شود. از نظر تئوری فاصله بین اتم ها در همه صفحاتکریستالی یکسان بوده درحالیکه در عمل فاصله بین اتم‌ها در بعضی از صفحاتکریستالی کمتر بوده و در نتیجه تراکم اتمی بیشتر و سختی بالاتری ایجادمی‌شود. این تلورانس بین ۹/۹۸الی۱۰ متغیر است. به علت فشردگی اتم‌های کربندر کریستال الماس وزن حجمی آن از گرانیت ۶/۱ بالاتر است و وزن مخصوص الماس (S.G) Special Gravit نسبت به آب ۳/۵۲ است

مقالات مشابه الماس :

معرفی الماس کوه نور

شناخت الماس

شناخت الماس و درجه‌بندی الماس Daimond Grading

شناخت و تشخیص الماس

الماس، نماد جاودانگی و زندگی

شبه الماس

بزرگترین الماس سیاه جهان

خواص سنگ الماس

چگونگی تشکیل الماس

الماس گوهر گرانبها

ویژگی الماس

معروف ترین الماس های جهان

تاریخچه الماس

الماس سنگ متولدین فروردین، گوهر خوشبختی‌

الماس گوهری ارزشمند و نایاب

الماس

الماس گوهر گرانبها Diamond

تشخیص سنگ الماس طبیعی از مصنوعی

مدیتیشن و کاربرد جواهرات

ابزار خارجی از جمله کریستال‌ها به عنوان وسیله کمکی هستند که این قدرترا بیدار می‌کنند. در اجرای "تارتاک"، که یک نوع مدیتیشن یوگیانه، بازل‌زدن به کریستال است، حتی می‌توانیم حوادث گذشته و آینده را ببینیم. البته این پدیده‌ای مشکل و طولانی است که به دیسیپلین زیادی نیاز دارد....

در طی مدیتیشن، فرد مدیتیشن‌کننده و عمل مدیتیشن، باهم ادغام می‌شوند واین امر را مدیتیشن می‌نامند.تمرکز کامل را مدیتیشن می‌گویند. حقیقت دراین مرحله ظاهر می‌شود.

تمامی دانش در درون فرد وجود دارد. ولی این دانش به آگاهی فرد نمی‌آید. زیرا اثراتی که آموزش‌های خارجی روی فرد می‌گذارند، مانعی برای دانش داخلیاست و مانع می‌شوند که به‌یاد آوریم که "ما میدانیم". تا زمانی که ذهن مامعطوف به خارج است، نمی‌توانیم به درون خود توجه کنیم. با ذهنی که به خارجمتوجه است، نمی‌توانیم دانش را به‌دست آوریم. به این جهت است که انجاممدیتیشن ضروری است.

ابزار خارجی از جمله کریستال‌ها به عنوان وسیله کمکی هستند که این قدرترا بیدار می‌کنند. در اجرای "تارتاک"، که یک نوع مدیتیشن یوگیانه، بازل‌زدن به کریستال است، حتی می‌توانیم حوادث گذشته و آینده را ببینیم. البته این پدیده‌ای مشکل و طولانی است که به دیسیپلین زیادی نیاز دارد. اگر هدف ما رسیدن به مرحله‌ای باشد که هیچ چیز دیگر را نبینیم، بایستی خودرا آموزش دهیم که در تمرکز کامل باشیم. زل‌زدن به کریستال به پشتکار زیادیاحتیاج دارد. بعدها با پیشرفت در تمرکز، می‌توانیم فرم‌ها را از یکدیگرتمیز دهیم.

در مراحل بعدی باید حالت انتقادپذیری داشته‌باشیم و جستجوی ما در ارتباط با آنچه می‌بینیم قرار می‌گیرد.

· کریستال وسیله فوق‌العادی‌ای برای مدیتیشن است.

· کریستال کمک می‌کند تا خود را با منشاء آگاهی، در ارتباط قرار دهیم.

· کریستال کمک می‌کند تا جهش کوانتومی داشته‌باشیم.

· کریستال، روح را به طرف نور جذب می‌کند.

روش اول

· به نحوی که قبلا گفته‌شد ، بر روی تشک راحتی، به پشت دراز بکشید.

· یک کریستال کوارتز را روی چشم سوم (وسط پیشانی)، قرار دهید.

· نسبت به آنچه ممکن است اتفاق بیفتد، پذیرا باشید.

· از دروازه‌ها بگذرید، ممکن است یک قصر بلوری یا یک غار بلوری درانتظارتان باشد و کریستال را به مدت بیش از ۱۵ تا ۲۰ دقیقه روی چشم سومنگه‌ندارید.

روش دوم: مدیتیشن گروهی به کمک کریستال کوارتز

کریستال کوارتز را در مرکز دایره‌ای که از افراد ساخته‌شده‌است، قراردهید و از آن به‌عنوان مرکز تمرکز استفاده کنید (مرکز رفرانس زمین و نور).

روش سوم: می‌توانید از چهار عامل: آتش – آب – هوا و زمین استفاده کنید.

· شمعی را روشن کنید (آتش)

· یک ظرف آب یا گلدان پر از گلی را قرار دهید (آب)

· عود بسوزانید (هوا(

)کریستال را در مقابل خود بگذارید (زمین(.

به آرامی بنشینید و به کریستال نگاه کنید، سپس به آرامی چشم خود را ببندید. تصویری از کریستال‌ها را در چشم سوم خود مجسم کنید.

تشکر کنید و روی شفافیت تمرکز کنید. از آنجاییکه کوارتز، سمبلی از خودِبزرگ است، برقرارکردن تماس با کریستال کوارتز، کمک می‌کند که با خودِ بزرگدرونی، درارتباط باشید. کریستال کوارتز، چشم سوم و قدرت دیدن را تقویتمی‌کند.

استفاده از کریستال‌ها در مراسم ویژه

در خاور دور، کشیش‌ها به هیمالایا می‌رفتند تا کریستال‌ها را پیداکنند. سپس با دقت زیاد لبه‌های خشن را می‌بریدند و طی سال‌های طولانی، بهزحمت تکه سنگ‌ها را به‌صورت کروی درمی‌آوردند. سپس نسل‌های پی‌درپی ازکشیشان، با استفاده از شن‌های ریزتر و آب، کریستال را صیقل می‌دادند، تابالاخره کریستال برای مصارف مذهبی آماده می‌شد و می‌توانستند آینده ومعجزه‌های خدا را در آن رویت کنند.

در آفریقا، افراد اهل فن، به‌طور سنتی کیسه‌ای داشتند که با انداختناستخوان در آن، راه‌حل‌هایی را برای مشکلات انسان می‌یافتند (این کیسه،مشابه با کیسه‌ای بود که امروزه، کارت‌ها را برای قرعه‌کشی در آنمی‌اندازند). در کیسه، کریستالی را به‌عنوان مظهر روشنایی و آب قرارمی‌دادند.

در قسمت‌های مختف ایرلند، گلوله‌های کریستال کوچکی را بر روی حلقه‌هاینقره‌ای سوار می‌کنند. ایرلندی‌ها معتقدند به این وسیله، جواب‌های مساعدیرا از لِپرِکان‌های ایرلندی، که روح‌های طبیعت هستند، دریافت می‌دارند.

ماه کامل زمان مناسبی برای انجام مراسم ویژه با کریستال است. در بینسرخ‌پوستان آمریکایی، سنتی وجود دارد که من آن‌را آموخته‌ام و انجام اینسنت را دوست ‌دارم. انجام آن به شرح زیر است:

هنگامی که ماه کامل بالا می‌آید، به بالای تپه بروید و کریستال (یا کریستال‌های) خود را همراه داشته باشید.

کریستال (یا کریستال‌ها) را روی بشقاب یا داخل کاسه‌ای قراردهید وبشقاب یا کاسه را برروی سبزینه‌هایی از قبیل سرو یا مریم گلی قرار دهید. سبزینه را به‌عنوان عود روشن کنید و کریستال را به ماه پیشکش کنید. در اینضمن به خواندن سرودهای مقدس، تکرار مانتراها و نیایش بپردازید و تشکراتخود را تقدیم کنید. اکنون کریستال با نور و قدرت ماه شارژ شده‌است. آن رابردارید و اشعه‌های آن را به سوی خودتان، جسمتان و افرادی که با شماآمده‌اند، متوجه کنید.

مقالات مشابه:

مدیتیشن در حلقه کریستال سنگ

فواید مدیتیشن با سنگ ها

جواهرساز هنرمند و خالق

به‌قدری به جواهرات آنتیک علاقه‌مند هستم که سعی می‌کنم در هر زمینه‌ایاز رشته‌های هنری مطلبی بی‌آموزم و با جواهرات آنتیک تلفیق کنم. همیشه ازسن نوجوانی علاقه زیادی به هنر خط و نقاشی داشتم تا این‌که حدود سال ۱۳۶۵بود که به چین رفتم و در هنگام بازدید یکی از فروشگاه‌های صنایع‌دستی نظرمرا یک‌سری از کارهای هنری که به‌صورت خیلی ماهرانه و مرموزی روی دانه‌هایبرنج نقاشی شده بود جلب کرد....

منوچهر روشن‌روان فرزند سیدرضا در سال ۱۳۴۱ در خانواده‌ای هنرمند وهنرپرور دیده به جهان گشود. پدرش که جواهرسازی ماهر بود از همان ابتدا بهاستعداد و ذوق سرشار هنری و دقت‌نظر فوق‌العاده او پی برد و با ظرایف ودقایق هنر جواهرسازی و شناخت جواهرات قدیمی و دیگر آثار ارزنده هنری آشناکرد. تجریه هنرآموزی او در کنار پدر تا سال ۱۳۵۹به‌صورت متمرکز با کسبتجربه و آگاهی بیشتر از دیگر رشته‌های هنری چون نقاشی، طراحی، خوشنویسی،تذهیب، تلفیق و ترکیب آنها برای خلق آثار هنری بدیع ادامه یافت.

 او درسال۱۳۶۴ در جریان سال‌ها فعالیت و ممارست در گستره آفرینش‌های هنری باجوششی درونی و حسی غریب و رازآمیز به تجریبه هنر"خطاطی ریزنگاری" روی‌آوردو از آن ایام به‌خلق آثاری چند در این زمینه پرداخت که تحسین و تشویق خانواده و دوستان را موجب‌شد. وی از۳ سال پیش به تشویق و ترغیب اهل‌نظر واهالی هنر به‌صورت جدی و پیگیر برای برپایی نمایشگاهی بدیع و چشم‌نواز بابهره‌گیری از همه دستمایه‌های هنری آموخته در طی راهی دراز آهنگ به خلق آثاری تلفیقی از هنر"خطاطی ریزنگاری"، جواهرسازی، طراحی و نقاشی مبادرت ورزید که حاصل آن نودوهفت قطعه اثر ارزشمند هنری است.

- از سابقه کارتان برای ما بگویید.

از سال ۱۳۶۱ به‌صورت آماتوری وارد حرفه پدر شدم و از تجربیات ایشاناستفاده‌کردم. پس از گذشت حدود ۵/۱ به رشته جواهرات آنتیک علاقه‌مند شدم وفعالیت در این رشته را آغاز کرده و تا کنون در این رشته فعالیت می‌کنم.

- از کارهایی که در زمینه جواهرات آنتیک انجام‌داده‌اید برای ما بگویید.

به‌قدری به جواهرات آنتیک علاقه‌مند هستم که سعی می‌کنم در هر زمینه‌ایاز رشته‌های هنری مطلبی بی‌آموزم و با جواهرات آنتیک تلفیق کنم. همیشه ازسن نوجوانی علاقه زیادی به هنر خط و نقاشی داشتم تا این‌که حدود سال ۱۳۶۵بود که به چین رفتم و در هنگام بازدید یکی از فروشگاه‌های صنایع‌دستی نظرمرا یک‌سری از کارهای هنری که به‌صورت خیلی ماهرانه و مرموزی روی دانه‌هایبرنج نقاشی شده بود جلب کرد. بعد از بازگشت علاقه‌مند شدم که آیا می‌توانماین کار را انجام دهم و از آن به بعد با تمرین و ممارست زیاد این استعدادرا درون خود دیدم. به‌علت مشغله کاری زیاد مجبور شدم تا سال ۱۳۸۱ از اینکار فاصله بگیرم. بعد از آغاز دوباره این‌کار هنری بر روی دانه‌های ریزتریکار خطاطی میکروسکوپی را آغاز کردم و در نهایت به‌دلیل علاقه، ایندانه‌های ریز را با جواهرات آنتیک تلفیق کردم.

- در هنگام نوشتن بر روی این دانه‌ها با چه مشکلاتی مواجه بودید؟

اولین مشکل من قلم بود. چون برای این کار قلم خاصی وجود ندارد و منمجبور شدم خودم این وسیله را بسازم طوری‌که مرکب روی قلم قرارگیرد وتوانایی نوشتن داشته‌باشد. که خوشبختانه بعد از مدتی تجربه و سختی باساختن قلم مرکب مخصوص این کار را توانستم انجام دهم.

- برای استحکام و از بین نرفتن این دانه‌ها از چه ماده‌ای استفاده کرده‌اید؟

سال ۱۳۶۴ که این‌کار را برای اولین‌بار انجام دادم، روی دانه‌برنج بودو آن نمونه را هنوز دارم. در آن زمان چون تجربه کافی نداشتم هیچ کاری برایاستحکام این دانه‌ها انجام ندادم ولی این‌بار چون کار به‌صورت گسترده‌ایانجام شده، با یک‌سری آزمایشات توانستم مایعی درست کنم که بعد از نوشتن وساکن‌کردن مایع روی آن دانه‌ها را به قوتی برسانم که انشاا... تا ۱۰۰ سالیا ۲۰۰ سال باقی بمانند.

- با چشم مسلح روی آنها را خطاطی می‌کردید؟ و ابزار کلی کارتان چه بود؟

بله، با ذره‌بین ۷x و از قلمو و مرکب‌های دست‌ساز، گواش و موادی کهقابلیت قرارگرفتن بر روی این دانه‌ها را داشته باشند و به‌طور کامل خواناباشند.

مقالات مشابه جواهرسازی:

آموزش گام به گام جواهر سازی

آموزش جواهر سازی و گوهرشناسی

خرید و تاثیر جواهر و سنگ های قیمتی

جواهر ساز هنرمند و مبتکر

تاریخچه زرگری و جواهر سازی

آموزش جواهر سازی

نرم افزار طراحی گوهر و جواهر

آموزش استفاده از گوهر و جواهر

جواهر و گوهر شناسی

آموزش مراقبت از گوهرها و جواهر آلات