سفایر جواهرات و گوهرهای تایلند

روش‌ مذکور شیوه‌ جدیدی‌ نیست‌ و تنها از طریق‌پولیش،‌ تغییرات‌ سطحی انجام‌ می‌گیرند. وی شیوه کاربرد حرارت‌ بسیار زیادبه‌ منظور ترمیم‌ شکاف‌های‌ موجود در سنگ‌ را اقدامی‌ مؤثر دانسته‌ ومعتقد است‌ که‌ به‌ این‌ طریق‌ می‌توان‌ به‌ کمک‌ «کوراندوم‌های‌» Corundum مصنوعی‌ منافذ موجود را از میان‌ برد، با وجود این ممکن استشکاف‌های‌ سطح‌ برخی‌ سفایرهای‌ پولیش‌ یافته‌ پس‌ از ترمیم‌ نیز باقی‌بمانند، اگر چه‌ شناسایی‌ آن‌ها همواره‌ میسر نیست‌...

صنعت‌ جواهر خواهان‌ ارزیابی‌ شیوه‌های‌ موثر در بهبود کیفیت‌کانی‌های‌ قیمتی است‌، اما شناخت‌ سفایرهای‌ جدید تایلند که‌ حرارت زیاد،تغییر و تحول‌ می‌یابند، بسیار دشوار‌ است‌.

بررسی‌ ترکیبات‌ شیمیایی‌ سفایرهای‌ صورتی‌ و نارنجی‌ تایلند که‌ به‌ «پدپااردشا‌Padparadscha» شباهت‌ دارند از نظر جواهرشناسان‌، بحث‌پیرامون‌ علت‌ رنگ‌ این‌ نوع‌ سنگ‌ها را شدت‌ بخشیده‌ است‌.به‌ هر حال‌ تحقیقات‌ وسیعی‌ درباره یاقوت‌ «مونگ‌ هاسو Mong Hsu» ویاقوت‌ «سانجی‌ Songea» و سفایرهای‌ سبز مایل‌ به‌ آبی‌، زرد، نارنجی‌ ولاجوردی‌ آغاز شده‌ است‌.

روش‌ تزریق‌ رنگ‌ بر روی‌ سطح‌ پس‌ از چند دهه‌ کاربرد، شیوه‌ای‌به‌طورکامل شناخته‌‌شده‌ محسوب‌ می‌گردد، اما سفایرهای‌ جدید تایلند که‌در حرارت‌ زیاد تغییر شکل‌ می‌یابند، هنوز مساله‌حل‌نشده‌ای است.

- این‌ سنگ‌ یک‌ شبه‌ سفایر محسوب‌ می‌شود

«کن‌ اسکارات‌» Ken Scarratt ، مدیر واحد مرکزی‌ تحقیقات‌ و بخش‌کانی‌شناسی‌ انجمن‌ تجاری‌ آمریکا، در خبرنامه‌ "On Line" مدعی‌ شد که‌سفایرها تحت‌ تاثیر حرارت‌ بسیار متبلور، و بر اثر جریان‌ گدازش‌ ذوب‌می‌شوند. سپس‌ هنگامی‌ که‌ سرد شدند، دوباره تبلور یافته‌ و به‌ صورت‌شبه‌ سفایر یا سفایرهای‌ مصنوعی‌ ظاهر می‌شوند.

دکتر «هنری‌ هانی‌» Henry Hanni و رییس آزمایشگاه‌ جواهرشناسی‌ سوییس‌ (SSF) در باسل‌، می‌گوید: روش‌ مذکور شیوه‌ جدیدی‌ نیست‌ و تنها از طریق‌پولیش،‌ تغییرات‌ سطحی انجام‌ می‌گیرند. وی شیوه کاربرد حرارت‌ بسیار زیادبه‌ منظور ترمیم‌ شکاف‌های‌ موجود در سنگ‌ را اقدامی‌ مؤثر دانسته‌ ومعتقد است‌ که‌ به‌ این‌ طریق‌ می‌توان‌ به‌ کمک‌ «کوراندوم‌های‌» Corundum مصنوعی‌ منافذ موجود را از میان‌ برد، با وجود این ممکن استشکاف‌های‌ سطح‌ برخی‌ سفایرهای‌ پولیش‌ یافته‌ پس‌ از ترمیم‌ نیز باقی‌بمانند، اگر چه‌ شناسایی‌ آن‌ها همواره‌ میسر نیست‌.

«گریس‌ اسمیت‌» معتقد است؛‌ می‌توان، مجموعه‌ کوراندوم‌های‌ مصنوعی‌سطح‌ سنگ‌های‌ ترمیم‌ یافته‌ را به‌ کمک‌ رنگ‌های‌ متنوع‌ موجود در سطوح‌زیرین‌ سنگ،‌ شناسایی‌ نمود. در هر حال،‌ گاهی‌ اوقات‌ با ترکیب‌ روش‌های‌جدید و سنتی‌، سطح‌ کوراندوم‌ مصنوعی‌، از تجانس‌ یا «اپی‌ تک‌ سیکال‌» Epitaxial قابل‌ ملاحظه‌ای‌ برخوردار می‌شود، به‌ طوری‌ که‌ تشخیص‌ آن‌ ازنمونه‌های‌ طبیعی‌ بسیار دشوار است ]‌ از زمینه‌ رشد یکسانی‌ برخوردارند[.

به‌ علاوه،‌ تغییر رنگ‌ آن‌ محدود به‌ لایه‌های‌ سطحی‌ نیست‌ بلکه تمامی‌ اجزای سنگ‌ را دربرمی‌گیرد، به‌ طوری‌ که‌ شناخت‌ شیوه‌ به‌ کاررفته‌ در آن‌ به‌ راحتی‌ میسر نیست‌. از نظر «اسمیت‌»، می‌توان‌ به‌ این‌نکته‌ پی‌ برد که‌ آیا رنگ‌ حرارت‌ دیده‌ است‌ یا خیر؟ اما هنگامی‌ که‌تمامی‌ بخش‌های‌ کانی‌ مورد نظر، رنگ‌ را به‌ خود جذب‌ کرده‌اند‌، درک‌رنگ‌ اصلی‌ و تشخیص‌ آن‌ از دیگر سفایر یا یاقوت‌های‌ همرنگ‌ که‌ به‌شیوه‌ سنتی‌ حرارت‌ دیده‌اند، دشوار است.

- موضوع‌ مورد بحث‌ چیست‌؟

براساس‌ گزارش‌ «تای‌جم.‌ کام‌» Thaigem.com ]عرضه‌کننده‌ سنگ‌های‌رنگی‌ تایلند از طریق‌ online [ بحث‌ اصلی‌ به‌ سفایرهای‌ حرارت‌ دیده‌ارتباط‌ دارد که‌ می‌تواند تهدیدی برای‌ بازار کنونی‌ سنگ‌ Padparadscha محسوب‌ شود. به‌ گزارش‌ این‌ واحد، کاربرد شیوه نوین‌ آزمایشگاهی‌ درارتباط‌ با سفایرهای‌ مزبور، اقدامی‌ عجولانه‌ بوده‌ و بر این‌ اساس‌قانونی‌ بودن‌ یا مشروعیت‌ آن‌ را مورد تردید قرار می‌دهد.

به‌ گفته‌ «اسکارات Scarratt ، براساس‌ شواهد موجود «توزیع‌ رنگ‌»،تجمع‌ آشکار اجزای رنگ‌ و وجود بیش‌ از اندازه‌ «بریلیوم»‌ که‌ در قسمت‌لبه‌ پیش‌ از مرکز سنگ‌ حضور دارند، روش‌ به‌ کار رفته‌ در برخی‌ شرایط‌خاص‌ در زمره‌ شیوه‌های‌ «پخش‌شدگی‌ سطح‌» قرار می‌گیرند.

 - هشدار درباره‌ نحوه‌ تولید سنگ‌های‌ قیمتی‌

قبل‌ از برگزاری‌ نمایشگاه‌ Tucson، مرکز جواهرشناسی‌ AGTA ، پیامی‌هشدارآمیز را درباره‌ نحوه‌ ارایه‌ کانی‌های‌ قیمتی‌ منتشر کردکه براساس‌آن‌ رنگ‌ نمونه‌های‌ «پادپاراشا‌» در قسمت‌ سطح‌ تغییر می‌یافت. پس‌ ازمدتی‌ پیام‌ مذکور اصلاح‌ شد، و بدین‌ ترتیب‌ ضمن‌ تثبیت‌ موقعیت‌ بازارجواهرات‌ آمریکا، از وقوع‌ دامپینگ‌ سنگ‌ قیمتی‌ جلوگیری شد.

تایلندی‌ها در صحت‌ عقیده‌ خود ثابت‌ قدم‌ بوده‌ و کاربرد روش‌ جدید ومؤثر را در بهبود کیفی‌ سنگ‌های‌ سفایر تحت‌ حرارت‌ بسیار زیاد، اقدام‌مؤثری‌ قلمداد می‌کردند. پس‌ از مدتی‌ GIA به‌ این‌ نتیجه‌ دست‌ یافت‌ که‌در ساخت‌ سفایرهای‌ مذکور، بریلیوم‌ نقش‌ قابل ملاحظه‌ای‌ دارد. اما درآزمایشگاه‌های‌ مشهور ژاپن‌ که‌ صدها یا به طور احتمالی هزاران‌ نمونه‌تحت‌ تاثیر حرارت‌ بسیار زیاد قرار می‌گرفتند، دستیابی‌ به‌ این‌ نکته‌،دیگر دیر شده‌ بود

مقالات مشابه :

جواهرات فرانسوی

ساخت گیره گوهر و مدل جواهرات Making clasps

گوهر و جواهرات برزیل

خم‌سازی و لحیم کاری جواهرات و گوهرها

زیورآلات و جواهرات ترکمنی

شیوه تمیز کردن نقره

براق کردن گوهر، طلا و جواهرات

تمیز کردن جواهرات در خانه

آموزش تمیز و صیقل کردن گوهرها، سنگ های قیمتی و جواهرات

لزوم شناسنامه‌دار کردن سنگ‌های قیمتی و گوهرها

هنر رنگ‌ها در طراحی جواهر و گوهرها

ایتالیا سرچشمه‌ هنرنمایی‌اش‌ به‌شمار می‌آید. وجود چنین‌ احساسی‌ در این‌ طراح‌ آلمانی‌ بیانگر ویژگی‌ فردی‌ است‌ که‌ گویی‌ در رگ‌هایش‌ خون‌ ایتالیایی‌ جریان‌ دارد. آنجلا می‌گوید: وطن‌ من‌ آنجا است‌...

در طرح‌های‌ الهام‌ گرفته‌ از طبیعت‌، آنجلا باچ‌ والد، Angela Buchwald طراح‌ آلمانی‌، رنگ‌ جایگاه‌ ویژه‌ای‌ دارد. با این‌ که‌ آنجلا در آلمان‌ به‌ سر می‌برد، اما طرح‌های‌ او به‌ میزان‌ قابل‌ ملاحظه‌ای‌ متأثر از دیگر حوزه‌ها است‌. آنجلا دراین‌باره‌ می‌گوید: «من‌ شیوه‌ زندگی‌ مردم‌ مدیترانه‌ را ترجیح‌ می‌دهم‌ و فوق‌العاده‌ شیفته‌ مدل‌های‌ ابتکاری‌ اروپای‌ غربی‌ به‌ ویژه‌ ایتالیا، در زمینه‌ تولیداتی‌ همچون‌ مبلمان‌ یا پوشاک‌ هستم‌.
دوستی‌ دارم‌ که‌ در فروشگاهش‌ انواع‌ مدل‌ها را در قالب‌ رنگ‌های‌ متفاوت‌ عرضه‌ می‌نماید. من‌ همواره‌ مشتاقم بدانم‌ او برای‌ فصل‌ دیگر چه‌ چیزهایی‌ را خریداری‌ کرده‌ است‌. اقدامات‌ او تأثیر به‌ سزایی‌ بر روی‌ ایده‌ها و طرح‌هایم‌ دارند. منظور من‌ مدل‌های‌ مبلمان‌ نیز هست‌. برای‌ نمونه‌ مبلمان‌ نارنجی‌ رنگ‌ ایتالیایی‌ الگوی‌ طراحی‌ جواهراتی‌ شد که‌ در آن‌ها از «گارنت‌ ماندرین‌ Mandrine Garnet» استفاده می‌شد.
وی معتقد است‌ ایتالیا سرچشمه‌ هنرنمایی‌اش‌ به‌شمار می‌آید. وجود چنین‌ احساسی‌ در این‌ طراح‌ آلمانی‌ بیانگر ویژگی‌ فردی‌ است‌ که‌ گویی‌ در رگ‌هایش‌ خون‌ ایتالیایی‌ جریان‌ دارد. آنجلا می‌گوید: وطن‌ من‌ آنجا است‌.
کدام‌ منابع‌ ممکن‌ است‌ الهام‌ بخش‌ باچ‌ والد باشد؟ طبیعت‌ و ترکیب‌ رنگ در گل‌ها و جنگل‌ها از نظر او بسیار شگفت‌انگیز است‌. «باچ‌ والد» در این‌ مورد می‌گوید: تنها به‌ رنگ‌ آبی‌ آسمان‌ بنگرید، پنج‌ سال‌ پیش‌ از بالای‌ پشت‌ بام‌ خانه‌ای‌ واقع‌ در پرتغال‌ و ساحل‌ «آلگارو Algarve» به‌ غروب‌ خورشید می‌نگریستم‌ که‌ بسیار بزرگ‌ جلوه‌ می‌کرد و همانند یک‌ اوپال‌ آتشین‌ به‌نظر می‌رسید که‌ گویی‌ در درون‌ اقیانوس‌ ذوب‌ می‌شود. منظره‌ فوِق‌العاده ‌ با شکوهی‌ بود!
ابتکار و خلاقیت از جمله‌ صفات‌ عمومی‌ خانواده‌ او محسوب‌ می‌شد. روزی دختر ۱۰ ساله‌اش‌ از او پرسید آیا او هم‌ می‌تواند طراح‌ جواهر باشد؟ و آنجلا در پاسخ‌ گفته‌ بود، برای‌ رسیدن‌ به‌ این‌ مرحله‌ می‌تواند کار خود را با نقاشی‌ شروع‌ کند. آنجلا می‌گوید: ”من‌ هرگز یک‌ نقاش‌ نبودم‌، اگرچه‌ به بررسی‌ و مطالعه‌ طرح‌های‌ گرافیکی‌ همواره‌ علاقه‌ داشتم‌. به‌ هنگام‌ کار در یک‌ بانک،‌ شوهرم‌ را که‌ دارای‌ یک‌ جواهرفروشی‌ در فرانکفورت‌ بود ملاقات‌ کردم‌ و این‌ ازدواج‌ زمینه‌ای‌ برای‌ ورود من‌ به‌ این‌ حرفه‌ شد. احساس‌ می‌کنم‌ توانایی‌ خلق‌ و ابداع‌ هر چیزی‌ خواه‌ جواهر یا پوشاک‌ و... در وجودم‌ نهفته‌ است‌ و استعداد ترکیب‌ رنگ‌ها ذاتا در من‌ وجود دارد باچ‌ والد ۲۲ ساله است که به‌ کار طراحی‌ مشغول‌ است‌ اما از یک‌ دهه‌ پیش‌ ارایه‌ نمونه‌های‌ منحصر به‌ فرد خود را آغاز نمود. همسر مرحومش‌ علاقه‌ زیادی‌ به‌ زمرد داشت‌، از این‌ رو آن‌ها شروع‌ به‌ استفاده‌ از زمرد در ساخت‌ قطعات‌ بزرگ‌تری‌ از جواهر کردند و در این‌ کار بسیار موفق‌ بودند.
آنجلا می‌گوید: ما به‌ تکمیل‌ کلکسیون‌ مزبور با افزودن‌ گردنبند، آویزه‌ و گوشواره‌هایی‌ هماهنگ‌ با آن‌ ادامه‌ خواهیم‌ داد تا اثر باچ‌ والد را تبدیل‌ به‌ نمونه‌ای‌ بی‌نظیر سازیم‌، مجموعه‌ای‌ که‌ مایلم‌ نام‌ آن‌ را ”تلالو آتشین‌ رنگ‌ها“ بنامم.‌

مقالات مشابه جواهرسازی:

جواهرساز هنرمند و خلاق

آموزش گام به گام جواهر سازی

آموزش جواهر سازی و گوهرشناسی

خرید و تاثیر جواهر و سنگ های قیمتی

جواهر ساز هنرمند و مبتکر

تاریخچه زرگری و جواهر سازی

آموزش جواهر سازی

نرم افزار طراحی گوهر و جواهر

آموزش استفاده از گوهر و جواهر

جواهر و گوهر شناسی

آموزش مراقبت از گوهرها و جواهر آلات

تجارت گوهرها و سنگ‌های قیمتی در حج

زوار سریلانکا با خود سنگ های مختلف قیمتی هم‌چون یاقوت، سفایر،الکساندریت می‌آورند که قیمت هر قیراط ممکن است تا ۵ هزار ریال سعودیارزیابی می‌گردد. زوار روسی نیز انواع و اقسام کهربا را با خود حمل می‌کنند. از جمله، کهربایی که در آن حشره‌ای مشاهده می‌شود. قیمت تسبیح آننیز ۱۵۰۰ ریال سعودی است....

در طی سفرهای زیارتی به گفته یکی از تجار عربستان: عواید حاصله از تجارت در این دوران بالغ بر ۰۰۰/۰۰۰/۷۵ ریال سعودی می‌گردد.

به نظر می رسد، در دوران حج میزان معامله و خرید و فروش سنگ های قیمتیبه طور محسوسی افزایش یابد. به گفته "یوسف حامد الماساری" یکی از تجار فوقدرآمد حاصله از این‌گونه معاملات بالغ بر ۰۰۰/۰۰۰/۷۵ میلیون ریال سعودی (حدود ۵/۱۹ میلیارد تومان) می‌شود. وی معتقد است؛ زوار هندی در زمینهتجارت انواع الماس تخصص کافی دارند، الماس هایی که قیمت هر قیراط آن هابین ۱۳۰ ریال سعودی الی ۵۶۰ ریال سعودی در نوسان است. آن ها در پی تجارتزمرد نیز هستند.

- کهربا Amber

زوار سریلانکا با خود سنگ های مختلف قیمتی هم‌چون یاقوت، سفایر،الکساندریت می‌آورند که قیمت هر قیراط ممکن است تا ۵ هزار ریال سعودیارزیابی می‌گردد. زوار روسی نیز انواع و اقسام کهربا را با خود حمل می‌کنند. از جمله، کهربایی که در آن حشره‌ای مشاهده می‌شود. قیمت تسبیح آننیز ۱۵۰۰ ریال سعودی است. فیروزه ایران در حالی که به صورت های مختلفیتراش خورده، از دیگر سنگ های قیمتی است که در این فصل به فروش می‌ر سد وبازار خوبی دارد.صدها سال پیش، قبل از اختراع هواپیما زیارت کنندگان برای رفتن به مکه از راه زمینی به سوی این شهر مقدس عزیمت می کردند.

- تجارت Trading

این سفر ماه‌ها به طول می‌انجامید، افراد در بین راه در برخی از مناطقتوقف‌های کوتاهی داشتند و در راه بازگشت به خانه، در راه به فروش کالاهاییهم‌چون ابریشم، سنگ‌های قیمتی، هنرهای دستی ، فرش مبادرت می‌ورزیدند. امروزه نیز این‌گونه تجارت هم‌چون گذشته و با اندکی تفاوت انجام می‌گیرد. با گذشت قرن‌ها و در طول سال‌ها، تکنولوژی مدرن و اختراعات، جریان رفت وآمد حجاج را تسهیل نمود، اما تغییری در آداب تجارت و حتی عبادت حاصل نشد.

انجام مراسم حج یکی از ۵ رکن واجب اسلام است که هر مسلمان باید حداقلیک بار در طول عمر خود انجام دهد. در بین مسلمانان هستند کسانی‌که،استطاعت این کار را دارند و حتی آب و غذای مجانی برای حجاج فراهم میکنند.تجارت در چنین شرایطی، به دلیل هدایای مختلفی که زایران خانه خدا برایاقوام و بستگان خود تهیه می‌کنند، برای بسیاری از تجار مختلف منافع سرشاری را به دنبال دارد

مقالات مشابه جواهرات :

خواص سنگها و گوهرها در رفع انرژی های منفی

سنگ درمانی و خواص سنگها و گوهرها

خواص درمانی عجیب جواهرات و سنگ ها

خواص گوهرها و سنگهای قیمتی در درمان بیماریها

خواص عجیب درمانی سنگهای قیمتی و گوهرها

گوهرها ، سنگها و جواهرات موافق و مخالف بروج مختلف

خواص عقیق سلیمانی; گوهر شهامت و حقیقت

خواص سنگ چشم ببر، سنگ قیمتی چشم پلنگ

خواص سنگهای قیمتی و نگین انگشتر , جواهر, عقیق ,فیروزه ,حدید ,شرف شمس

خواص سنگ درمانی و گوهرها

سنگ درمانی و خواص گوهرها

خواص گوهرها و سنگ ها در موفقیت شغلی

خواص درمانی طلا و نقره

خواص انواع عقیق

اثرات جواهرات و تاریخ تولد

خواص سنگ انیکس، عقیق سیاه

خواص درمانی عقیق سیاه

خواص عقیق سلیمانی; گوهر شهامت و حقیقت

شناخت عقیق یمنی

عکس تسبیح عقیق سلیمانی

خواص انواع عقیق

سنگ عقیق

خواص درمانی و آثار سنگ عقیق

عکس انگشترهای عقیق آبی

تصاویر انگشتر عقیق سلیمانی

عکس انگشتر عقیق خزه ای

خواص عقیق سلیمانی، سنگ باباقوری

خواص سنگ قیمتی عقیق Agate

عکس انگشتر عقیق سلیمانی

عکس انگشتر عقیق آبی

خواص سنگهای قیمتی و عقیق در اسلام

عقیق ، سنگ عقیق و خواص انگشتر عقیق

خم‌سازی و لحیم کاری جواهرات و گوهرها

فلزاتی که از طریق سرد و گرم سازی یا لحیم کاری حرارت داده می‌شوند سطح کثیف و اکسید شده‌ای پیدا می‌کنند و ماده‌ای که برای لحیم کاری استفاده شده‌است، تبدیل به لایه‌ای سخت، شفاف می‌شود. فلزات می‌توانند تمیز شوند وماده گدازآور نیز با قرار گرفتن در محلولی داغ به‌خوبی پاکسازی می‌شوند. این مرحله را به اصطلاح قرار دادن در محلول" آب و نمک" می‌گویند...

شما می‌توانید شکل فلز را با خم‌کردن و پیچاندن آن به دور ماندرل‌ها Mandrels و انبردست‌ها تغییر دهید. از انگشت‌های خود برای به‌کارگیری صفحهیا سیم ظریف در مواقع ضروری استفاده کنید. زیرا انگشتان شما کمتر به سطحفلز صدمه می‌زنند و در مقایسه با ابزاری استیل علایم و نشانه‌های کمتری ازآنها برجای باقی می‌ماند. درصورتی که به کنترل دقت و قدرت بیشتری نیازدارید از ابزار لازم بهره گیرید...

- صاف کردن سیم ظریف

درصورتی که می‌خواهید از سیم برای ملیله‌کاری و خلق طرح‌های مختلفاستفاده کنید باید آن را در آغاز صاف کنید. در هرحال اگر از سیم دور قرقرهاستفاده می‌شود احتمال انجام این کار کمتر خواهدبود. یک قسمت از سیملحیم‌کاری شده یا حرارت دیده را در میان گیره قرار دهید و قسمت دیگر را باانبردست دندانه‌دار بگیرید. سپس سیم را محکم بکشید تا صاف شود.

- خم‌کردن سیم به‌صورت‌های مختلف همچون دایره، مارپیچ و زاویه‌دار

۱( برای آن‌که سیم را به شکل مدور درآورید یک قسمت آن را با انبردستنیمه مدور بگیرید. اطمینان حاصل کنید که شکل مدور انبردست به‌طرف سمتداخلی منحنی باشد. بقیه سیم را به دور انگشت‌های خود به شکل نیمه مدوردرآورید. این عمل را برای سمت دیگر سیم انجام دهید. سیم را دور یک ماندلبپیچید.

۲(برای ایجاد شکل مارپیچی، نوک سیم را با انبردستی که سر مدوری داردبگیرید. بقیه سیم را به‌دور انبردست با انگشتان خود بپیچید تا حلقه‌ایمحکم به‌وجود آید. انتهای حلقه را با وارد آوردن فشار توسط یک انبردستسوزنی شکل بپیچید. برای آنکه حلقه شکل پیدا کند این عمل را برای قسمت دیگردر جهت مخالف انجام دهید.

- منحنی ساختن سیم‌های ضخیم با مقطع دایره‌ای شکل

۱( هنگام کار با سیم ضخیم و میله همیشه قسمت اضافی را به صورت اهرمدرآورید. حلقه و دوایر بزرگی به پیچیدن میله به دور ماندرل دستبند Bangle یا دیگر ابزار ایجاد کنید. از دستان خود برای پیچیدن سیم و محکم ساختن آنقبل از برش قسمت اضافی استفاده کنید.

-  منحنی‌سازی ورقه فلز

از یک تکه استیل و پانچ چوبی یا استیل برای شکل دادن منحنی استفادهکنید. اگر می‌خواهید منحنی‌های ثابتی داشته‌باشید کار خود را از قسمتبسیار کم‌عمق و حفره‌مانند قطعه استیل شروع کنید و به‌تدریج در قسمت‌‌هاییکه عمق و گودی‌‌های کوچک‌تری دارند کار را ادامه دهید تا شکل صحیحبه‌دست‌آید...

 Pickling- قرار دادن قالب در آب و نمک

فلزاتی که از طریق سرد و گرم سازی یا لحیم کاری حرارت داده می‌شوند سطح کثیف و اکسید شده‌ای پیدا می‌کنند و ماده‌ای که برای لحیم کاری استفاده شده‌است، تبدیل به لایه‌ای سخت، شفاف می‌شود. فلزات می‌توانند تمیز شوند وماده گدازآور نیز با قرار گرفتن در محلولی داغ به‌خوبی پاکسازی می‌شوند. این مرحله را به اصطلاح قرار دادن در محلول" آب و نمک" می‌گویند.

این محلول‌ها به‌طور عمومی به‌عنوان محلول آب و نمک ایمنی یاد می‌شوند. استفاده از محلول آلومینیوم alum حتی به‌صورت پودر خشک که در داروخانهموجود است نیز راه‌حل دیگری است. شما همچنین می‌توانید از ظرف نسوزمیناکاری شده دارای سرپوش استفاده کنید و آن را روی شعله بگذارید تا محلولنمک و آب را در خود نگاه دارد.

توجه: تمامی محلو‌ل‌ها به استثنای آلومینیوم، اسیدهای رقیق شده هستند وباید با دقت مورد استفاده قرار گیرند. به هنگام مخلوط کردن مواد و کاربردآب و نمک‌ از دستور‌العمل‌های تولید کننده پیروی کنید. همواره از گیره‌هایپلاستیکی و برنجی برای قرار دان کار خود درون محلول‌استفاده کرده یا آن رابیرون آورید. کار یا قالب داغ خود را مستقیم وارد آب و نمک نکنید زیرا سببجوش آمدن شرایط محلول و لبریز شدن آن می‌شود.

برای ساختن محلول آب و نمک‌، دو قاشق چای‌خوری پودر آلومینیوم را درنیمی از آب حل کنید (نیم لیتر). محلول را حرارت دهید. برای این کار از ظرفضد حرارت و نسوز یا بشقاب داغ استفاده کنید. بسیاری از جواهرسازان از شعلهملایم استفاده می‌کنند تا حرارت یکنواخت، محلول را به‌عمل آورد.

-  لحیم‌کاری Soldering

لحیم‌کاری عمومی‌ترین شیوه متصل ساختن یک یا چند قطعه فلز به یکدیگراست. به استثناء آلومینیوم و استیل. فلزات دیگر را می‌توان به‌صورتیلحیم‌کاری کرد که هیچگونه درز و شکافی قابل رویت نباشد. لحیم‌کاریپیچیده‌ترین تکنیکی است که باید آموخته شود. اما نتیجه آن مثبت است زیراهیچ یک از شیوه‌های لحیم‌کاری، قابل مقایسه با یکدیگر نیستند. کاری درنهایت سبب خوشنودی و رضایت خاطر شما می‌شود.

ممکن است یک قطعه جواهر در چندین مرحله نیاز به لحیم‌کاری داشته باشد. به‌منظور حصول اطمینان از اینکه شکافی بازنمانده است، لحیم با درجات مختلفذوب، لحیم‌کاری می‌شود. اغلب اوقات از لحیم سخت، متوسط و آسان استفادهمی‌شود. لحیم‌ میناکاری فقط زمانی انجام می‌شود که قطعه مورد نظر میناکارینشده باشد و لحیم بسیار آسان اغلب در تعمیرات کاربرد دارد. نام آنها بهقدرت فلز و درجه ذوب بستگی دارد. در یک قطعه کار پیچیده کار خود را بالحیم سخت آغاز کنید که درجه حرارت و ذوب بالایی دارد و با لحیم آسان تمامکنید که درجه حرارت پایین دارد.

راه دیگر جلوگیری از ذوب شکاف‌های قبلی پوشانیدن آنها با پودر رژ مخلوطشده با الکل است. از آنجا که فلزات تحت حرارت قرار می‌گیرد، آنها اکسیدشده و کثیف و مانع جریان لحیم می‌شوند. مواد گداز شونده برای پوشاندن درزو پاک نگه‌داشتن آن به هنگام حرارت کاربرد دارند. بوراکس عمومی‌ترین مادهگدازآور است.

شیوه اصلی لحیم کاری در اینجا بیشتر از موارد دیگر ‌به‌کار گرفتهمی‌شود. روش‌های متعددی برای متعادل ساختن شکاف وجود دارد. همینطور کهپیچیدگی و تعداد شکاف‌هایی که باید لحیم‌کاری شوند نیز از تنوعی برخورداراست. لحیم‌کاری سوئیت Sweat اغلب برای سطوحی به‌کار می‌رود که باید رو درردو قرار گیرند. استیک فیدینگ Stick feeding به‌طور سنتی در نقره‌کاریاستفاده می‌شود. اما برای لحیم‌کاری درزهای ممتد و بلند نیز کاربرد دارد. شما باید ثابت قدم باشید و تمرین زیاد را پیشه خود سازید.

هنگامی که بهدرجه استادی رسیدید متوجه خواهید شد که تا چه حد این روش در وقت شماصرفه‌جویی می‌کند. نگاه‌داشتن مشعل لحیم در دست مخالف دستی که با آنمی‌نویسید اقدام درستی است. ممکن است غیرطبیعی به‌نظر برسد اما امکان‌به‌کارگیری دستی و مهارت بیشتری را را میسر می‌سازد تا به‌وسیله آندقیق‌تر قطعه کار حرکت داده شده و لحیم‌کاری شود. میز تاشو که به شمااجازه حرکت قطعه کار را می‌دهید برای مهره‌ها و اقلام بزرگ‌تر بسیار مناسباست.

آمادگی کامل رمز موفقیت در کار لحیم‌کاری است. دقت داشته باشید که همهشکاف‌ها به‌طورکامل پر شده‌اند. لحیم شکاف را پر نمی‌سازد. همه شکاف‌هاباید تمیز و فاقد چربی باشند. این شرایط زمینه سوهان‌کاری و سنباده کشیدنسطح را برای لحیم‌کاری مهیا می‌سازد. 

درزهایی که ممکن است جابجاشوند را به هنگام حرارت به کمک انبردست یا گیره و یا با پیچیدن سیم محکمنگاه دارید. به این ترتیب عمل متعادل ساختن را انجام داده‌اید وبه‌طورمعمول اولین مرحله توجه به برقراری تعادل در مورد قطعه کاری است کهلحیم‌کاری می‌شود. نگه داشتن قطعه کوچکی از ذغال یا حصیر لحیم‌کاری برایانجام چنین کاری نیز مفید خواهد بود

مقاله مشابه:

سوهان‌کاری جواهرات و سنگ های قیمتی

ارتباط هنر و صنعت در جواهرسازی

شانل معتقد بود که زنان باید از جواهرات بدل استفاده کنند، به‌ویژه اگرمبین استقلال و برخلاف آداب و سنت‌های گذشته باشد. دومین مروج این هنر"السااسکیا پارلی Elsa Schiaparelli" بود. او انواع گل‌ها، پرهای پرندگان، قطعات چینی و حتی پوست را در کنار قطعات شیشه‌ای مورد استفاده قرار می‌داد...

شاهکارهای ارزشمند "پترکارل فابرژه Peter Carl Faberge" هنرمند جواهرساز روسی در قرن بیستم اساس و بنیان صنعت جواهرسازی را به طورکلی دگرگون کرد. از جمله سایررهاوردهای سال‌های اول قرن بیستم سیر صعودی استفاده از قطعات شیشه‌ای درساخت زیورها بود که در واقع نوعی گذر از موادی به مواد دیگر به حسابمی‌آید. هر چند در این دوره استفاده از مواد فسیلی در ساخت جواهرات ازسایر مواد پیشی گرفت، اما قطعات شیشه‌ای جایگاه خود را به عنوان مهمترینماده مصرفی در هنر جواهرسازی اروپا همچنان حفظ کرد. منطقه"بوهمیا Bohemia " به سبب تولید قطعات شیشه‌ای، به کمک ماشین‌های "سواروفسکی"، تبدیل بهاصلی‌ترین قطب تامین این ماده در قرن بیستم شد. سبک سست و بیجان "آرنوو Art Nouveau"در اوایل قرن بیستم جانی تازه گرفت و صنایع دستی غرب را تحتتاثیر قرار داد.

"شارل رنه لالیک Charies Rene "که آثار شگفت انگیز موسومبه "اُبژه دارObjet dArt" و سایر جواهرات فوق‌العاده زیبا را خلق کرد،بنیانگذار جواهرسازی به سبک آرنوو بود. این سبک با شروع جنگ جهانی اول بهناگهان متوقف شد. در این قرن نوع دیگری از صنعت جواهرسازی مطرح شد کهعبارت بود از "طراحان مد". آثار هنری این طراحان که اغلب از سنگ‌های ارزانقیمت و گاهی از مواد قیمتی ساخته می‌شد، به‌طورمعمول حاصل ذوق و سلیقهشخصی بود تا محصول یک کار مدرن و پیشرفته. نخستین کسی که در این مسیر گامنهاد، جواهر ساز هنرمندی به نام "کوکوشانل Coco Channel" بود. وی دردهه‌های ۱۹۳۰ و ۱۹۶۰ با نگرشی نو اقدام به ساخت زیورهای آویختنی با الهاماز آثار و نمادهای طلسم گونه که تقلیدی اغراق‌آمیز از نمادهای واقعی بود،کرد و زیورهایی چون آبشارهای مروارید را که در روز مورد استفاده قرارمی‌گرفتند، ساخت.

شانل معتقد بود که زنان باید از جواهرات بدل استفاده کنند، به‌ویژه اگرمبین استقلال و برخلاف آداب و سنت‌های گذشته باشد. دومین مروج اینهنر"السااسکیا پارلی Elsa Schiaparelli" بود. او انواع گل‌ها، پرهایپرندگان، قطعات چینی و حتی پوست را در کنار قطعات شیشه‌ای مورد استفادهقرار می‌داد. طرح‌های او با تاثیرپذیری از احساسات درونی و عواطف "کولیانه" و نیز با الهام از مکتب‌های جدید هنری نظیر فوتوریسم، سورئالیسمو نئوکلاسیسم از یک سو و هنر سیاه‌پوستان آمریکا از سوی دیگر شکلگرفته‌اند. اسکیاپارلی در ساختن برخی زیورها، از آثار کلاسیک دوستانهنرمند خود الهام گرفته است. گوشواره‌های "سالوادر دالی" و سنجاق سینه مدلچشمی "ژان کوکتوJean Cocteau " از آن جمله‌اند.

تا اواخر دهه ۱۹۳۰، جلوه‌های سوررئالیستیو غریب پردازی سبک‌های "سوررئالیسم" و "کویرکی Qirky " بازار جواهرات رادر اختیار داشتند. در دهه ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰ تکنیک جدید برجسته‌کاری روندجواهرسازی نو را شتاب بیشتری بخشید. در دهه ۱۹۲۰ زیورهای برجسته از نوع "بک لایت Bakelite" با استقبال فراوانی روبه رو شد. این زیورها که اغلب بهشکل حیوانات و انواع گل‌ها در تاریخ جواهرسازی متداول بود، ساخته‌می‌شد.

زیورهای برجسته به دلیل سطوح صیقلی واشکال و پیکره‌های زیبای روی آن و نیز بهره‌مندی از رنگ‌های قوی شیشه موردتوجه و استقبال مصرف کنندگان ثروتمند قرار گرفت. طبقه کارگر نیز اززیورهای برجسته استفاده می‌کردند، اما از نوع ارزان قیمت آن. جواهرسازانیچون "هنکل Henkel"، "گروس"، "اسکیاپارلی" و"لالیک Lalique" آثار زیبایی رادر زمینه زیورهای برجسته از خود برجای گذاشته‌اند.

در خلال این قرن شیوه "آردکوArt Deco " رفته رفته تبدیل به نوعی سبک در ساخت و تولید زیورهای آویختنی شد و درکنار شاهکارهای فوق‌العاده با ارزش جواهر سازان پاریسی چون "کارتیه"،هنرمندان اقدام به ساخت زیورهایی چون سنگ‌های باریک برزویی یا نمادهایسیاحتی مانند ترن‌های مسافرتی، قایق و هواپیما برای تامین خواست آرایشیخانم‌های مد پسند کردند.

ظهور نهضت هنری "باوهاوس" و عصر بهاصطلاح "جاز" موجب رواج زیورهای کرومی به شکل‌های هندسی شد. کشف قبر "توتان‌خامون"» در سال ۱۹۲۲ در مصر تاثیر به‌سزایی روی این سبک طراحیگذاشت در حالی که پاریس در ارائه مدهای مختلف در زمینه زیورها همچنانپیشتاز بود. ساخت زیورهای آویختنی در ایالات متحده آمریکا، به‌دنبالورشکستگی مالی "وال استریت" در سال ۱۹۲۹، تبدیل به یک صنعت رو به رشد شد. این تحول مهم از سبک آردکو، صنعت فیلم سازی‌هالیوود و نوعی تجددگرایی درهنر که از سوی رسانه‌های گروهی بلوک سرمایه گذاری تبلیغ می‌شد بود.

 اگرچهساخت و تولید زیورها در اروپا با شروع جنگ جهانی دوم متوقف شد، در عوض درآمریکا با گام‌های سریعتر به رشد و توسعه خود ادامه داد. صنعت جواهرسازیدر دهه ۱۹۵۰ متاثر از بینش "کریستین دیورChristian Dior" بود. آثار هنریاو بیشتر با بهره گیری از ترکیب محافظه کارانه شیشه‌های رنگی و حفظارزش‌های سنتی آن ساخته شده‌اند. "میریام‌هاسکل Miriam Haskell"، "هوبهو‌هاهتی کارنگی. Hobe & Hattic " از جمله طراحان مشهور این دورهبودند.

انقلاب جوانان در دهه ۱۹۶۰ چهره جدیدی ازاین حرفه را به جهانیان معرفی کرد. تلفیقی از دستاوردهای هنر نو وتکنولوژیک در زمینه برجسته کاری، اساس کار هنرمندانی چون "پاکو رابان Paco Rabanne"را در خلق آثاری به شیوه "آپ آرت" تشکیل می‌دهد.

 "رایان" بااستفاده از حلقه‌های مثلثی برجسته به رنگ روشن و حتی شفاف اقدام به ساختقطعات بزرگ و ساده هندسی کرد. ترکیب بندی رنگ‌ها و حرکت در قسمتهای مختلفآثار او بیشتر القای نقاشی‌های "آپ - آرت Op - art " را می‌کند. شاید دراین دوران نخستین زیورهای پست‌مدرنیسم که به دست "کنت جی لین Kenneth Jay Lane" ساخته شده، ترکیب اغراق آمیز سنگ‌های قیمتی با نمادهای بزرگ حیواناتدر این برهه سبک‌های تاریخی صنعتی جواهرسازی در غرب را با نوعی تمسخردگرگون کرد. "کنت جی لین" با استفاده از قطعات شیشه‌ای، پوست مار و قطعاتبرنزی قدیمی، گل سینه‌هایی به شکل سرحیوانات می‌ساخت که ضمن ارزان قیمتبودن بسیار بدیع جلوه می‌کرد.

تغییر سبک هنری در دهه ۱۹۷۰ موجب تغییر در سبک جواهرسازی از مکتب "فوتوریسم" به سبک "نوستالژیک Nostalgic "شد و در نتیجه علاقه به زیبایی وارزش گل‌ها، تعالیم مکتب "هیپی‌ها" و نمادهای قومی تجدید شد. آزادیبه‌کارگیری مواد و شیوه‌هایی که در میان هنرمندان جواهرسازی در اوایل اینقرن رواج داشت، در این دوره نیز در میان گروه وسیعی از سازندگان صنایعدستی و جواهرات گسترش یافت. جواهراتی که طراحان پاره وقت جواهر ساان درکارگاه‌های خانگی تهیه می‌کردند، بخش وسیعی از بازار این صنعت درفروشگاه‌ها و گالری‌های اروپا را به خود اختصاص داد و در دسترس عام قرارگرفت.

در اواخر دهه ۱۹۷۰ سبک "پانک" از راه رسید، که در واقع آخرین فصل ازطراحی جواهرات در اروپا به حساب می‌آید. به دنبال ظهور این سبک بود کهزنجیر دوچرخه، تیغ اصلاح، صلیب‌های فلزی و سنجاق قفلی‌ها به جرگه زیورهایشخصی پیوستند. طراحان جواهرات دهه ۱۹۸۰ سبک پیشتاز خود را با خلق آثاریمشخص و مستقل از روند هنری زیورها و پوشاک و در عین حال دارای هماهنگی وهمخوانی با آنها عرضه کردند.

به‌طورمثال"مایکل دناردو Michael de Nordo " مجسمه‌های مینیاتوری خود را از پیچ و مهره و چرخ دنده‌ها ساخت. "جان ویند John Wind " موفقیت شایانی در ساخت دستبندهایی از اتصال صفحاتگوناگون ساعت‌های مچی کسب کرد. "بیلی بوی" با استفاده از پلاستیک، سنگ‌هاینتراشیده و رنگ‌های تند به خلق آثار برجسته و زیبایی دست زد و "آندرولوگان Andrew Logan"با استفاده از آیینه‌ها و شیشه‌های شکسته و سنگ‌های رنگیروکوب طلا واشیای استفاده شده در دهه ۱۹۸۰ آثاری خلق کرد که تحسین همگانرا بر انگیخت.

 

شیشه و سرامیک

از میان مواد اولیه مورد استفاده طراحان جواهر، شیشه و سرامیک نه تنهاارزانتر بلکه دارای کاربرد بیشتر است. از مهره‌های شیشه‌ای و سرامیکی درساخت انواع زیور، گردنبند تک مهره‌ای تا النگوها و خلخال‌هایی استفادهمی‌کنند که در آنها مهره‌هایی به شکل دانه کار شده‌است. مهره‌های شیشه‌ایو سرامیکی از روزگاران دور تاکنون در ساخت زیورها مورد استفاده بوده، بهطوری که "تغییرات کوچک تمدن" و "مشتی کوچک" از تاریخ لقب گرفته و هموارهبا پیشرفت‌های تکنولوژیکی و اقتصادی تمدن در ارتباط نزدیکی بوده‌اند.

 شیشه

اولین مهره‌های شیشه‌ای از غرب آسیا به‌دست آمده و به هزاره سوم قبل ازمیلاد مسیح منسوب است. اما استفاده از این مهره‌ها تنها از سال ۱۴۰۰ قبلاز میلاد در مصر رواج یافت. مصری ها علاقه زیادی به شیشه‌های قطور و ماتداشتند و آنها را رنگ می‌زدند تا شبیه فیروزه و سنگ لاجورد شود. ولیفینیقی‌ها که شاید سازنده‌زیباترین مهره‌ها و آویزهای شیشه‌ای دنیای کهنباشند، شیشه‌هایی به شکل سرانسان و حیوانات در اندازه‌های کوچک می‌ساختند. در اواخر قرن دوم و سوم قبل از میلاد، فنون ساخت شیشه طراحی، سایش و قالبسازی را برمی‌گرفت. لوله دم را رومیان اختراع کردند و تولید انبوهمهره‌های شیشه‌ای آغاز شد.

جواهرسازان قدیم مهره‌های شیشه‌ای بسیار پرکاری تولیدمی‌کردند که "مهره‌چشم"، "مهره‌های چند وجهی" و "مهره‌های چند تکه"‌از آن جمله است. مهره‌های چند تکه که از کنار هم قرار دادن پلاک‌های متعدد یا سطوح زاویهدار، ساخته شده‌است و از برش شیشه طرح‌دار به‌دست می‌آید. این شیشه عصاییشکل با گداختن چند لایه شیشه به رنگ‌های مختلف با هم، در درون کورهبه‌نحوی ساخته می‌شود که طرح حلقه‌های هم مرکز و هم رنگ در تمام طول عصاپخش شود.

 در قرن چهاردهم، ونیز مهمترین تولیدکننده مهره‌های شیشه‌ای جهانبود و مهره‌های شیشه‌ای ونیز در سراسر جهان خریدار داشت. از مشهورترینمهره‌های ونیزی می‌توان از" شورونchevron" و مهره‌های "هزار تکه millefiori" نام برد که با استفاده از روش‌های پیچیده‌ای ساخته می‌شدند . در مرحله تولید یک کره‌توخالی از شیشه مذاب به دو صفحه فلزی با میله‌هاییوصل شده بود که دو مرد که هر کدام یک طرف طناب در دست داشتند به دو سویمخالف حرکت می‌کردند و کره را از دو سو می‌کشیدند تا به شکل عصای تو خالیدرآید. سپس از محفظه شیشه‌ای تو خالی هزاران مهره می‌بریدند.

سومین تحول عمده در ساخت زیورهای شیشه‌ای در دوره‌انقلاب صنعتی به وقوعپیوست. برش دادن مهره‌ها و نیز نصب سنگ بر مهره‌ها در انگلستان، فرانسه وبوهم آلمان توسعه یافت، که الماس و انواع سنگ‌های قیمتی تراش‌دار را تقلیدمی‌کردند.

ابداع شیشه رنگین‌کمانی توسط تیفانی منجر به ساخت مهره‌های جدید، قبلاز قرن بیستم شد و ساخت زیورهای شیشه‌ای قالب‌گیری شده همراه با سبکبرجسته‌کاری سنگ‌های قیمتی در قرن نوزدهم رواج یافت.

مهره‌های شیشه‌ای هنوز در سراسر جهان کاربرد دارد. آفریقایی‌ها وسرخپوست‌ها مهره‌های اروپایی را با سنت رنگ‌آمیزی و طراحی جواهرات خودتلفیق می‌کنند و بر این عقیده‌اند که مهره‌های "بودومBodom" آفریقایی کهدر لغت به معنای" پارس کردن " است صاحبش را از خطر آگاه می‌کند. اینمهره‌ها از خاک، و اغلب پودر شیشه بازیافت شده است.

نوعی دیگر مهره مشهور ژاپنی و کره‌ای به شکل ویرگول است که "ماگاتاما magatama" نامیده می‌شود. چینی‌ها همواره مهره‌های پیچیده‌ای می‌ساختند ازقبیل مهره‌هایی با نقش‌های ظریف حیوانات که بر شیشه شفاف و زینت یافته بامارپیچ خش‌دار از شیشه آبی حک شده‌بود.

 سرامیک

اولین مهره‌های سرامیکی را به قرن ششم پیش از میلاد نسبت می‌دهند. یعنیزمانی که مصری‌ها مهره‌های لعابدار می‌ساختند. هر چند که ساخت زیورهایسرامیکی از حرفه‌های قدیمی جهان است. اما تا قرن نوزدهم سرامیک کمارزشترین ماده در جواهرسازی اروپا به شمار می‌رفت. درحالی که چینی‌ها دیرزمانی مهره‌های چینی بی‌نظیری با رنگ‌های مینا و حاشیه طلاکوب می‌ساختند،در "پرو" ساخت مهره‌های رنگارنگ، با نقش منظره‌ها و چهره حیوانات رایجبود. آفریقایی‌ها طبق سنت، سفال را به شکل مهره در‌می‌آورند و بین دوانگشت می‌غلطانند سپس با ناخن بر روی آن نقش می‌اندازند و بعد آن را درآفتاب خشک می‌کردند. ولی در "یونان" مهره‌های بدون آهک را با دست شکلمی‌دهند و با نقش‌های گل و گیاه تزیین می‌کردند.

در اروپای قرن نوزدهم، خاک چینی به صورت ماده‌ای بسیار باارزش برایساخت زیورهایی مانند نقش برجسته‌های مدالی، مهره، آویز و دستبند درآمد. "روزنتالRosenthal"، "میسنMeissen" و آثار چینی سلطنتی در "برلین" و "وجوودWedgwood" انگلستان به تولید زیورهای چینی رنگ شده با دست می‌پرداختند. از سال ۱۹۲۰ مهره‌های سفالی ایتالیایی با لعاب قلعی مزین به عبارت مذهبیبر روی لباس کشیش‌ها دوخته می‌شد

مقالات مشابه جواهرات:

هنر صنعت طلا و جواهر سازی

جواهرساز هنرمند و خلاق

جواهر ساز هنرمند و مبتکر

پولیش جواهرات و سنگ های قیمتی

سوهان‌کاری جواهرات و سنگ های قیمتی

مدیتیشن و جواهرات

تاثیر گوهرها،سنگ‌های قیمتی‌ و جواهرات

نگاه جدید به سنگ های قیمتی و جواهرات: Jewel action

تمیز کردن جواهرات و زیورآلات

برق جواهرات و سنگ های قیمتی

شیوه خرید و فروش طلا و جواهرات

طراحی جواهرات و سنگ های قیمتی

براق کردن گوهر، طلا و جواهرات

طلا و جواهرسازی صنایع دستی ایران

آموزش جواهرسازی ، پنج گام جواهرکار شدن

الکتروفرمینگ و‌ آبکاری در جواهرسازی

گوهر و جواهرسازی در ایران

لزوم توجه به صنعت جواهرسازی و گوهر ها

وضعیت صنعت جواهرسازی ایران

ابزار و وسایل جواهرسازی و گوهر

شیوه انتخاب مروارید

ماتینی گردنبند کمی بلندتر از گردنبند یک رشته‌ای و کوتاه تر از اپرا استو۸/۵۰ الی ۶۱ سانتی‌متر طول دارد. طول آن مشکلی ایجاد نمی‌کند و به راحتیدور گردن قرار می‌گیرد و با وجود سادگی بر زیبایی زنان می افزاید. با لباسهای رسمی و شیک یا بلوز سفید و ژاکت هماهنگی دارد..

گردنبند مندرجGraduated

این مدل گردنبند در دهه پنجاه طرفداران بسیاری داشت. اما هم اکنون درنزد جواهر سازانی که با مروارید سروکاردارند از شهرت کمتری برخوردار است. درمجموع این ابزار زینتی مرکب از یک رشته مروارید درجه‌بندی شده و ۴۳ الی۴۸سانتی مترطول دارد. طرح آن با یقه های گرد، کشیده ، بلند وایستادهبیشتر هماهنگی نشان می دهد ، از این جهت نیز ماهیت کلاسیک وقدیمی خود راحفظ کرده است.

گلوبندChoker

این گردنبند شامل سه یا چند رشته مروارید هم اندازه می شود. به طوری کهکاملا" دور گردن را در برمی‌گیرد. گلوبند به‌عنوان یکی از جواهرات مهمهمواره در جعبه جواهرات خانم‌های شیک‌پوش یافت می‌شود. در شرایط کنونی ازاین گردنبند با هر نوع مدل لباس استفاده می‌شود وبدین ترتیب سبک عصرویکتوریا یک بار دیگر احیا می شود. طول آن ۵/۳۰ الی ۳۳ سانتی‌متر است وبایقه‌های هفتی وباز از هماهنگی بیشتری برخوردار است. به‌علت چند رشته بودناین گردنبند گیره‌ای درپشت، آن‌ها را به‌هم متصل ساخته است که بیش از دوسانتی مترارتفاعش است.

گردنبند مرکب از یک رشته مرواریدCollier

این گردنبند ۵/۳۵ الی ۵/۴۰ سانتی‌متر طول دارد و به‌طور معمول در برخیاز کشورها و مناطق این رسم وجود دارد که از سوی مادرشوهر به‌عروس به‌عنوانهدیه داده می‌شود. استفاده از آن با هر سن، لباس ومدل یقه مناسب است. ازاین رو دختری که لباس جین در بردارد یا مدیری که رسمی‌تر لباس پوشیده استوحتی زنان سالخورده‌ای که لباس معمولی‌تری دارند، می‌توانند از آن استفادهکنند. کاربرد آن در هر شرایط سبک خاصی را جلوه‌گر می سازد.

روپ Rope

این مدلی است در نزد کوکوچانل از محبوبیت و شهرت فراوانی برخوردار است. جواهری کامل و واقعی بیش از ۱۱۴ سانتی متر طول دارد، که به صورت چند رشتهمدرج و موازی مرتب شده است. این گردنبند، ملکه جواهرات به شمار می‌آید،چنانکه از سوی " چانل" گل سرسبد جواهرات محسوب می‌شود. مدل فوق به‌طورمعمول با گیره وچفت هایی آراسته شده که درامتداد طول آن نصب شده است وقابلیت تبدیل به گردنبند و دستبند را به صورت‌های گوناگون دارد.

ماتینیMatinee

این گردنبند کمی بلندتر از گردنبند یک رشته‌ای و کوتاه تر از اپرا استو۸/۵۰ الی ۶۱ سانتی‌متر طول دارد. طول آن مشکلی ایجاد نمی‌کند و به راحتیدور گردن قرار می‌گیرد و با وجود سادگی بر زیبایی زنان می افزاید. با لباسهای رسمی و شیک یا بلوز سفید و ژاکت هماهنگی دارد.

اپراOpera

طول آن ۷۱ الی ۸۶ سانتی‌متر است. ملکه تمامی مدل‌ها به‌شمار می‌آید. به‌ویژه زمانی که قطر مرواریدها بیش از ۷ میلی‌متر هستند. یک رشته گردنبندکه با یقه‌ای ایستاده و یا باز هماهنگی بیشتری دارد. مدل لباس نقش مهمینسبت به این گردنبند ایفا می‌کند ومی‌تواند آن را زیباتر جلوه دهد. به‌ویژه هنگامی که مانند یک گلوبند استفاده می شود

مقالات مشابه مروارید :

 مروارید جواهری بی همتا

مروارید ،گوهری از کلاسیک تا مدرن

مروارید عربی

سلطان‌ مروارید

مروارید ، گوهر عشق و شانس

مروارید گوهری قیمتی

خواص درمانی مروارید Pearl

خواص مروارید Pearl

مروارید سنگ متولدین خرداد، گوهر شانس‌ و نیکبختی‌

شناخت مروارید،گوهر دریا

خواص سنگ مروارید Perle

خواص درمانی مروارید

خواص درمانی و شفابخش مروارید

معرفی انواع مراورید ،شیوه شناخت مروارید اصلی از بدلی

سنگ قیمتی مروارید تاهیتی

گوهر قیمتی: مروارید آکویا

مروارید

زیور و ترزیینات ترکمنی

زیور و تزیینات ترکمنی

خودآرایی و استفاده از آرایه‌های تزیینی هیچ‌گاه مختص قوم یا نژاد و یامحدود به دوره تاریخی معینی نبوده‌است. زنان همواره در همه جا از اشیاء دردسترس خود، از هسته میوه و صدف تا سنگ‌ها و فلزات گرانبها به‌عنوان زیوراستفاده می کرده‌اند. زنان و دختران ترکمن نیز از زیورهایی که زرگران محلیمی‌ساختند، استفاده می‌کردند...

ترکمن‌ها از اقوام زردپوستی هستند که در اثر عوامل مختلف طبیعی اجتماعی به جنوب آسیای میانه مهاجرت کرده‌‌اند. این قوم در کشور تازه استقلال یافته ترکمنستان و در شمال شرقی ایران سکونت دارند. ترکمن‌های ایران، دردشت گرگان به‌سر می‌برند و از کرنه‌های شرقی دریای‌خزر تا کوه‌های شمال خراسان پراکنده‌اند.

طوایف ساکن در ایران بیشتر از سه طایفه"تکه"،"یموت" و "گوگلان" اند. محل زیست "یموت‌ها" از کناره شرقی دریای خزر تا رودخانهاترک و گرگان رود است."تکه" و "گوگلان" در شرق دشت مذکور، در دامنه وجلگه‌های کوه‌های شمال خراسان، زندگی می‌کنند. علاوه بر این سه طایفه،تعدادی از ترکمن‌های وایف"سالور" و "ساریک" نیز در اطراف شهر مشهد و سرخسروزگار می‌گذرانند.

زیورهای زنان ترکمن

خودآرایی و استفاده از آرایه‌های تزیینی هیچ‌گاه مختص قوم یا نژاد و یامحدود به دوره تاریخی معینی نبوده‌است. زنان همواره در همه جا از اشیاء دردسترس خود، از هسته میوه و صدف تا سنگ‌ها و فلزات گرانبها به‌عنوان زیوراستفاده می کرده‌اند. زنان و دختران ترکمن نیز از زیورهایی که زرگران محلیمی‌ساختند، استفاده می‌کردند. زیورهای ترکمن چنان سنگین و برجسته و بانقش‌ها و طرح‌های بکر ساخته می‌شود که کمت شباهت به زیورهای دیگر اقوامآسیای میانه دارد.

زنان ترکمن این زیورها را به قسمتی از لباس خود می‌دوزند و یا آنراجداگانه به خود می‌آویزند. زیورهای زنان ترکمن را براساس نوع کاربرد آنهابدین‌گونه می‌توان تقسیم‌بندی کرد.

۱-زیورهای سر و پیشانی

قبه: به زیوری نیک کره‌ای شکل گویند که دور تا دور آن شرابه‌هاییآویزان است. روی این شرابه ها نگین‌هایی از عقیق یا شیشه‌های رنگیمی‌نشانند. نگین‌ها اغلب به رنگ قرمز است، روی نیم کره را با سیم‌هایبافته نقره‌ای که"بورما" نامیده می‌شوند، به قسمت‌های مساوی تقسیم می‌منندو روی بدنه نیم کره جوش می‌دهند. به‌طور معمول قسمت‌ها زوج است و روی هرقسمت نگین‌هایی به رنگ قرمز قرار می‌دهند. در بالای نیم کره استوانه‌ایکوچک که بر روی آن شرابه‌های کوچک آویزان است، تعبیه می‌کنند."قبه" مختصدختران است. در گذشته دخترانی که نامزد داشتند روی "قبه"ی خود، درسراستوانه، پر پرنده‌ای را قرار می‌دادند.

دختران ترکمن"قبه" را به کلاه‌های سوزن‌دوزی شده خود می‌دوزند. به "قبه" زیورهایی به نام "قولاق‌چه" و گینگ‌سه‌لگ" نیز اضافهمی‌کنند."قولاق‌چه" زیور دو طرف "قبه" است که زیوری است نقره‌ای و به شکلمستطیل که با نگین‌های رنگی مرصع می‌شود. این مستطیل از تکه‌های هندسی کهبه هم وصل و زنجیر شده‌اند، تشکیل می‌شود. این زیور در دو طرف سر، رویگوش‌ها قرار می‌گیرد و به‌طور معمول تا سر شانه می‌رسد."ینگ‌سه‌لگ" هم، همشکل "قولاق‌چه" است که در پشت سر آویزان می‌شود. این سه قسمت راهمانند"قبه" به کلاه می‌دوزند."قولاق‌چه" را براساس طرحی که دارد نام‌هایمختلف می‌گذارند. به‌طور مثال"اوچ‌قاشلی‌قولاق‌چه" یعنی "قولاق چه سهنگین‌دار" که البته این اسامی و طرح‌ها را در زیورهای دیگر هم می‌توانیافت.

قسمت دیگری که به"قبه" اضافه می‌کنند. زیور پیشانی است. این زیور نیزبه‌شکل مستطیل و با طرح‌های مختلف است و به‌گونه‌ای به کلاه دوخته می‌شودکه روی پیشانی را می پوشاند. برخلاف دو تکه قبلی که به‌صورت عمودی به کلاهدوخته و آویز می‌شود، این قسمت به‌صورت افقی روی پیشانی قرار می‌گیرد. بهزیور پیشانی در بیشتر مواقع"آلن‌شای" گفته می‌شود. زیور پیشانی را یا بهکلاه می‌دوزند و یا به وسیله سنجاق آن را به کلاه وصل می کنند.

۲-زیورهای سربند زنان

دختران پس از ازدواج به‌جای کلاه از سربندهایی که به‌صورت خاصی دور سرپیچانده می‌شود، استفاده می‌کنند. به سربند زنان"آلن‌دانگی" گفته می‌شود. این سربند را، همانند کلاه دختران، با زیورهای نقره‌ای مطلا تزیینمی‌کنند. نحوه بستن و تزیین سربند بین طوایف مختلف ترکمن تفاوت‌هایی داردکه به‌صورت زیر است:

"حازاواشای": زنان یموت سربند خود را "حازاوا" و به زیورهایی که به آنمی‌دوزند "حازاواشای" می‌گویند. سربند زنان یموت از پارچه قرمز و مربع شکلاست که آن را به‌صورت نواری در می‌آورند و به دور سر می‌بندند. در پیشانیو دو طرف آن، همانند کلاه دختران، زیورهایی به چشم می‌خورد. زیور پیشانیسربند زنان، مانند"قبه"ی دختران، روی پیشانی قرار نمی‌گیرد، بلکه کمیبالاتر از پیشانی به لبه سربند دوخته می‌شود. زیور دیگر سربند زنانیموت"دپه‌بند" است و روی سربند قرار می‌گیرد. در گذشته سنجاق‌های نقره‌ای،که دارای عقیق یا شیشه‌های رنگی بوده به سربند زنان سنجاق می‌شده است کهبه آن"سانجاق" می‌گفتند.

"اگمه": سربند زنان طوایف"تکه" و "گوگلان" بزرگتر و بلندتر از سربندزنان یموت است. زنان طوایف از پوشال جارو برای سربند استفاده می‌کردند ودور پوشال را پارچه می‌دوختند. به این سربند زنان"گوگلان"،"توپ‌بی" می‌گویند که روی پیشانی و دو طرف آن زیورهایی را می‌دوزند.زیور پیشانیزنان "تکه" را "اگمه" می‌گویند. این زیور برخلاف زیور پیشانی زنان یموت،که از تکه های متصل به هم ساخته شده، از نقره مطلا و یکپارچه است و عرض آنبه طور معمول ۳۳ سانتی‌متر و ارتفاعش ۱۵ سانتی‌متر است. روی"اگمه" را بانگین‌هایی از عقیق و دیگر سنگ‌های گرانبها و یا شیشه‌های رنگی مرصعمی‌کنند.

 شرابه‌هایی در لبه پایینی و دو طرف برخی از "اگمه"ها هست که بههنگام استفاده روی پیشانی قرار می‌گیرد. به این شرابه‌ها به اصطلاحمحلی"شلپه" می‌گویند. برخی اوقات زنان سربند خود را کمی عقبتر از پیشانیقرار می‌دهند که در این صورت زیور جلو آن به شکل تاج و نیم تاج در می‌آید.

۳- زیورهای مو

زنان و ختران ترکمن برای زیبایی گیسوان خود زیورهای گوناگونی استفاده می‌کنند که به‌صورت زیر است:

"آسئق": به شکل دل است و در اندازه‌های مختلف که دروسط آن نگینی بزرگاز سنگ و شیشه تعبیه می‌شود. این نگین به‌طور معمول به رنگ قرمز و جگریاست. در بالای"آسئق" حلقه‌ای قرار دارد که بندی پارچه‌ای از این حلقه ردمی‌کنند و به‌وسیله این بند"آسئق" را به مو می‌بندند.

 "آسئق" در پشت، رویکمر قرار می‌گیرد و زیوری است برای زنان که گیسوان خود را در پشت قرارمی‌دهند و به‌طور معمول نیز عروسان از آن استفاده می‌کنند.

یادآور می‌شود که در گذشته، دختران قبل از ازدواج، موهای خود را در چنددسته می‌بافتند، (معمولاً چهار دسته که به به آن "دورت‌اوروم" (dort-oroem) یعنی چهاربافت می‌گویند.) دسته‌هایی از آن را به جلو ودسته‌هایی را به پشت می‌انداختند. بعد از ازدواج زنان تمام موهایبافته‌شده را در پشت سر قرار می‌دهند.

"آسئق" در اندازه‌های مختلف است و برخی از آنها به‌قدری بزرگ است کهکاملاً پشت کمر را می‌پوشاند. به آسئق در اندازه کوچک "آسئق‌چه" می‌گویند. برخی از "آسئق‌ها" دارای شرابه‌هایی هستند که آن را "دوکوروملی‌آسئق" (dokorem-ly-aseq) می‌نامند.

 "اوچ‌آسئق" (ouc-aseq) نیز گونه‌ای از "آسئق" است که در آن سه آسئق کوچک را با بند مهره‌دار به‌هم وصل می‌کنند و به مومی‌بندند. اگر اندازه "آسئق" بزرگ باشد، آن را علاوه بر بستن به مو بابندی به گردن می‌بندند تا سنگینی آن فقط بر مو وارد نشود. "آسئق" دل‌گونهرا بیشتر زنان طایفه "تکه" به موهای خود می‌بندند. نوع دیگری از آسئق ازتکه‌های کوچک به‌هم زنجیرشده تشکیل شده‌است که معمولاً زنان طایفه "یموت" از آن استفاده می‌کنند.

"مونجق" : زیوری است که از قطعه‌های هندسی‌شکل مختلف که در طول و عرضبه‌هم وصل‌شده‌اند، تشکیل شده‌است. تعداد این قطعه‌ها متفاوت است، و بزرگیو کوچکی "مونجق" بر حسب تعداد این قطعه‌هاست. قطعه‌های "مونجق" برحسب شکلو محل قرارگرفتن در مجموعه، دارای نام‌های مختلف است. به قطعه‌های میانیکه دو تکه دیگر را در عرض به هم وصل می‌کند "قورباقا" (qor-baqa) گویند. به قسمت زنگوله‌مانند آن "قوّبه" (qobbe) و قسمت بالای "قوّبه"، "حوزه" (Hoza) گویند. زنجیرهایی که انتهای آن گلوله‌هایی قرار دارد "هوتوز" (Hotoz) نامیدهمی‌شود. "مونجق" برحسب نعداد قطعه‌ها، دارای نام‌های مختلفاست. برای مثال "دورت حوزه‌لی مونجق" (dort-hozeli-mojeq) یعنی "مونجقچهارحوزه‌دار"، "اوچ قورباقلی مونجق" (ouc-qorbaqali-monjeq) یعنی "مونجقسه‌قوبه‌دار".برخی "مونجق"‌ها قطعه‌هایی "آسئق"مانند دارند که به آن "آسئق‌لیمونجق" (aseqli-monjeq) یا "اوچ‌آسئق‌لی‌مونجق" یعنی "مونجق سهآسئق‌دار" گویند.

در انتهای "مونجق" یک ردیف منگوله نقره‌ای (قوّبه) آویزان است که سرآنها نیز گلوله‌هایی کوچک آویخته به زنجیر، که به آن "دوومه" (dume) گویند، قراردارد. داخل این گلوله‌های سنگریزه یا براده‌های آهن قرارمی‌دهند تا هنگام حرکت از آنها صدا بلندشود. "مونجق" را با بند پارچه‌اییا بندی به نام "آلجه‌یوپ" (aluje-up) به مو می‌بندند. اگر "مونجق" سنگینباشد بند آن را علاوه بر مو مانند آسئق ، به گردن یا سر هم می‌بندند.

"مونجق" نیز مثل "آسئق" در پشت سر قرارمی‌گیرد و از زیورهای ویژه زناناست. معمولاً دختر به هنگام ازدواج، "آسئق" و "مونجق" را از خانواده شوهربه عنوان هدیه می‌گیرد. خانواده‌ای که فرزند پسر دارد، برحسب تواناییاقتصادی خود، بزرگ یا کوچک این زیورهای را برای عروس آینده خود تهیهمی‌کنند.

"ساچ‌مونجق" (sac-monjeq): این زیور را برخلاف "مونجق" هم دختراناستفاده می‌کنند هم زنان. این زیور منگوله‌هایی (قبه) نقره‌ای است که برسر آن گلوله‌هایی کوچک قرار می‌دهند، همانند منگوله‌های انتهایی "مونجق". "ساچ مونجق" را دختران به گیسوان بافته‌شده خود می‌بندند که در جلو سینه قرار می‌گیرد. زنان هم به گیسوان بافته‌شده خود می‌بندند که در پشت‌سرآویخته می‌شود. به این زیور "ساچ‌قبه" (sac-qobbe) هم می‌گویند.

"ساچ‌باق" یا "ساچ‌لیق" (sac-baq-sac-liq) زیوری است مثل "قولاق‌چه" کهدر دوطرف سر قرارمی‌گیرد. این زیور مستطیل‌شکل است و از تکه‌های هندسیمختلف، که به‌هم وصل شده‌اند، تشکیل و به وسیله بند پارچه‌ای یا نخ بهموها بسته می‌شود.

روی این زیور نیز نگین‌هایی از عقیق و دیگر سنگ‌ها و شیشه‌های رنگیبه‌چشم می‌خورد. در برخی از آنها نیز شرابه‌هایی آویزان است. زنان طایفه "تکه" به این زیور ساچ‌لیق می‌گویند.

این زیور نیز چون دیگر زیورها، برحسب شکل و قرارگیزی تکه‌هایشکل‌دهنده، دارای اسامی مختلف است. از قبیل "قوبه‌لی‌ساچ‌باق" یعنی "ساچ‌باق قوبه‌دار" یا "دوکوروملی‌ساچ‌باق" یعنی "ساچ‌باق شرابه‌دار". برخی از زنان، بخصوص زنان طایفه "گوگلان"، از نخ و کامواهای رنگیمنگوله‌هایی درست می‌کردند و آنها را به‌وسیله بندی به مو می‌بستند. بهاین منگوله‌ها "هوتوز" (hotoz) هم می‌گفتند. برخی زنان، به سکه‌های قدیمیو یا "دوومه" (گلوله‌های کوچک) را به نخ می‌کشیدند و به عنوان زیور گیسویبافته خود استفاده می‌کردند.

مقالات زنانه :

تمیز کردن جواهرات و زیورآلات

آموزش جواهر سازی و گوهرشناسی

خرید و تاثیر جواهر و سنگ های قیمتی

جواهر ساز هنرمند و مبتکر

خصوصیات نوری الماس

شدت و چگونگی انعکاس نور به یک عامل فرعی، یعنی کیفیت Polish نیزبستگی دارد، بدان معنا که گرچه یک جسم مانند الماس توانایی انعکاس زیادیرا داشته باشد ولی در صورتی که خوب Polish نشده‌ باشد به دلیل آن‌که در زمان انعکاس در نظم نورهای تابیده‌ شده اخلال ایجاد می‌گردد....

همانطور که اغلب خصوصیات الماس منحصربه‌فرد است، خصوصیات نوری آن نیز اکثراً منحصربه‌فرد می‌باشند، که به بررسی آن می‌پردازیم.

با برخورد نور به یک جسم شفاف، بخشی از نور از سطح آن منعکس شده (Reflection) و بخشی دیگر به داخل آن وارد می‌گردد (Refraction) که هریکبحث جداگانه‌ای دارند.

Reflection )انعکاس(

میزان انعکاس نور از سطح اجسام به دو عامل زاویه تابش و ماهیت جسم بستگی دارد.

۱( با افزایش زاویه تابش شدت انعکاس نیز قوی‌تر می‌گردد، بطوری‌کهچنانچه زاویه تابش نسبت به خط عمود فرضی صفر باشد، شدت انعکاس به حداقلرسیده و درحالی‌که زاویه تابش به نزدیک ۹۰ درجه برسد، میزان انعکاس بهحداکثر خود می‌رسد.

۲( همانگونه که نوع و آرایش اتم‌ها موجب بسیاری از خصوصیات الماسمی‌باشد در اینجا نیز این‌گونه پیوند بین اتم‌های کربن موجب شدت بالایانعکاس می‌گردد. بطورمثال درحالی‌که نور با زاویه صفر درجه (عمود) به سطح شیشه تابیده شود، چیزی در حدود ۴% نور منعکس می‌گردد، این درحالیست که درحالت مشابه الماس حدود ۱۷% نور را منعکس می‌کند، بطوری‌که الماس را از نظرشدت انعکاس در بین سنگ‌های شفاف در ردیف اول قرارداده‌است.

Luster )جلا(

Luster که در واقه همان شدت انعکاس نور می‌باشد در الماس بقدری زیادبوده که آن را پس از جلای فلزات (MetallicLuster) در ردیف دوم قرار دادهکه به آن در اصطلاح Adamantine گفته می‌شود. دلیل آن نیز سختی و ضریب شکستنوری بالا در الماس است.

البته شدت و چگونگی انعکاس نور به یک عامل فرعی، یعنی کیفیت Polish نیزبستگی دارد، بدان معنا که گرچه یک جسم مانند الماس توانایی انعکاس زیادیرا داشته باشد ولی در صورتی که خوب Polish نشده‌باشد به دلیل آن‌که درزمان انعکاس در نظم نورهای تابیده‌شده اخلال ایجاد می‌گردد، بنابراین موجبمی‌شود تا سطح آن کدر بنظر برسد (مانند یک قطعه الماس Rough).

Refraction

سرعت نور در خلاء ۰۰۰/۳۰۰ کیلومتر بر ثانیه می‌باشد، ولی با ورود نوربه محیطی دیگر، از آنجایی‌که در این محیط جدید اتم‌ها و ملوکول‌ها به صورتگاز، مایع یا جامد موجود می‌باشند از سرعت نور کاسته می‌شود. مقدار اینکاهش سرعت به تراکم اتم‌های این محیط بستگی دارد، به‌طور مثال تراکمملوکولی هوا بسیار کم است، بنابراین کاهش سرعت نور در هوا بسیار اندک بودهچنانچه به‌شورکلی سرعت نور در هوا را نیز از همان ۰۰۰/۳۰۰ کیلومتر برثانیه در نظر می‌گیرند، ولی در محیط‌های دیگر مثل آب، شیشه و یا سنگ‌ها ازاآنجایی‌که تراکم اتم‌های بسیار بالا است، بنابراین کاهش سرعت قابلملاحظه‌ای داریم.

به هرحال انسان این کاهش سرعت را هراندازه هم که زیاد باشد با حواس معمول احساس نکرده ولی اثر آن را به‌گونه‌ای دیگر احساس می‌کنیم که به‌صورت انحراف مسیر و یا همان شکست نور می‌باشد.

با ورود نور از یک محیط به محیطی دیگر نه تنها سرعت آن کاهش یافته،بلکه امتدا حرکت آن نیز تغییر می‌کند که دلیل آن نیز تاخیر زمانی در ورودشعاع‌های نوری به محیط جدید می‌باشدو تنها حالتی که نور تغییر محیط داده،کاهش سرعت داده ولی شکسته نمی‌شود حالتی است که نور به صورت عمود به سطحمشترک دو محیط تابیده می‌شود.

 از طرفی هرچه کاهش سرعت بیشتر باشد، میزانانحراف نور بیشتر می‌گردد. میزان این انحراف را می‌توان با تقسیم کردنسینوس زاویه تابش به سینوس زاویه شکست بدست‌آورد که آن را Refractive Index با ضریب شکست نوری نامیده و با RI‌ نشان می‌دهیم. البته برایبدست‌آوردن RI میتوان از تقسیم کردن سرعت نور در محیط اولیه به سرعت نوردر محیط ثانویه نیز استفاده کرد.

ازآنجایی‌که تراکم اتمی هرماده به فرمول شیمیایی و ساختار کریستالی آنمربوط شده، بنابراین تراکم اتم‌ها در هر ماده مقدار ثابتی بوده، در نتیجهسرعت نور آن مقدار ثابتی است و در نهایت عدد RI‌ در هر ماده مقدار معینیمی‌باشد، که به این ترتیب می‌توان از این عدد برای شناسایی سنگ کمک گرفت. باتوجه به این‌که سرعت نور در الماس ۱۲۴۱۲۱ کیلومتر بر ثانیه است، ضریبشکست نوری الماس برابر با ۴۱۷/۲ می‌باشد.

 البته این عدد یا بطورکلی تمامیضرایب شکست نوری که در جداول یا کتب برای هر سنگ یا ماده‌ای ارائه می‌گرددبرای نور زرد می‌باشد. زیرا مقدار شکست هریک از طول‌موج‌های نور مرئی درماده متفاوت بوده و برای جلوگیری از اختلاف در جواب، نور زرد را به عنواناستاندارد برای اندازه‌گیری و تعیین ضریب شکست نوری در مواد انتخابکرده‌اند.

بطورمثال RI نور قرمز در الماس ۴۰۷/۲ و RI‌نور بنفش در الماس۴۵۱/۲می‌باشد، و از آنجایی‌که نورهای قرمز و بنفش ابتدا و انتهای طیف نورمرئی می‌باشند، اختلاف این دو عدد که ۰۴۴/۰ می‌باشد مقدار Dispersion سنگمی‌باشد که با توجه به این مقدار الماس دارای بالاترین مقدار Dispersion در بین سنگ‌های طبیعی می‌باشد. همچنین در سنگ‌هایی که مانند الماس دارایساختار Cubic‌ می‌باشند از آنجایی‌که فاصله یا تراکم اتم‌ها در تمامی جهاتیکسان است، نور واردشده فقط دارای یک شکست بوده که به آن Single Refraction یا SR می‌گویند، ولی در سنگ‌هایی که ساختار غیر Cubic دارند،چون فاصله و تراکم اتم‌ها در جهات مختلف بلور متفاوت می‌باشد، بنابراینبیش از یک شکست داشته که به آن Double Refraction یا DR‌ می‌گویند.

با ورود نور از یک محیط رقیق‌تر (از نظر تراکم اتمی) به محیط غلیظ‌ترنور شکسته شده و زاویه شکست در مقایسه با زاویه تابش کوچک‌تر می‌باشد.

 البته چنانچه زاویه نسبت به خط عمود فرضی کوچک باشد، اختلاف آن با شکستدرونی محسوس و زیاد نمی‌باشد، ولی با بزرگ‌ترشده زاویه تابش شکست نور نیزبیشتر شده و درنتیجه اختلاف در زوایه مذکور نیز بیشتر می‌شود و ازآنجایی‌که بزرگ‌ترین زاویه تابش بیرونی که امکان ورود به محیط دوم را داردنزدیک به ۹۰ درجه می‌باشد، بیشترین شکست را در این حالت داریم. حال چنانچهمنبع نور را درون محیط غلیظ تصور کرده و در این حالت نور از محیط علیظ بهمحیط رقیق وارد شود، چون در این حالت سرعت نور افزایش پیدا کرده بنابرایندر این حالت زاویه شکست بیرونی بزرگ‌تر شود.

 به‌این ترتیب زاویه شکستبیرونی نزدیک بخ ۹۰ درجه بوده و این در حالی است که تابش درونی مربوط بهآن به مراتب کوچک‌تر از ۴۰درجه می‌باشد. پس به این ترتیب در محیط درونیامکان اافزایش زاویه تابش وجودداشته ولی ازآنجایی‌که در محیط بیرون امکانافزایش زاویه به بیش از ۹۰درجه وجود ندارد، این تابش‌های اخیر امکان خروجاز محیط غلیظ‌تر را نداشته و نور به سمت داخل منعکس می‌گردد (Total Reflection).

بنابراین آخرین شعاع نور که بیشترین شکست بیرونی (نزدیک به ۹۰درجه) رادارد یک مرز محسوب شده و در صورتی‌که زاویه تابش دورنی کوچک‌تر از آن باشدامکان خروج داشته و چنانچه بزرگ‌تر از آن باشد امکان خروج را ندارند. بهاین زوایه‌ای که این مرز را ایجاد می‌کند زاویه حد (Critical Angle) گفتهمی‌شود. مقدار زاویه حد در الماس ۵/۲۴ درجه می‌باشد.

برگشت نور واردشده به سنگ از Pavilion به سمت بالا نیز در اثر وجود همین زوایه حد می‌باشد، و فقط چنانچه عمق Pavilion ۴۳%باشد عمده نورهایواردشده به سنگ پس از رسیدن به Pavilion در بیرون زاویه حد قرار گرفته ودرنتیجه به سمت بالا منعکس می‌گردند، چنانچه عمق Pavilion کمتر از ۴۳% یابیشتر از آن باشد، به‌هرحال مقدار بیشتری از نور درون زاویه حد قرارخواهدگرفت و درنتیجه از سمت پایین سنگ خارج شده و به سمت بالا برگشتنداشته و نتیجتاً مقدار Brilliancy و Dispersion کاهش می‌یابد.

دلیل آن‌که بسیاری از Diamond Simulant ‌ها به اندازه الماس دارای Brilliancy‌ نمی‌باشند نیز به خاطر پایین‌بودن RI و یا بعکس بزرگ‌بودن زاویه حدشانمی‌باشد. این خاصیت باعث شده تا چنانچه الماس دارای تراش Brilliant را بهصورت Face Down‌ برروی یک خط یا نوشته قراردهیم، این خط از طریق Pavilion قابل مشاهده نباشد، زیرا نورهای حامل تصور این خط امکان خروج از Pavilion‌ را ندارند، این کار یک آزمایش قدیمی برای تشخیص الماس از غیره می‌باشد کهبه آن See through effect گفته می‌شود. هرچند این آزمایش برمبنای زاویه حدکاملاً صحیح می‌باشد، ولی دو شرط دارد:

۱( به شرطی این خط از طریق Pavilion مشاهده نشده که تراش Pavilion سنگمنسب بوده و با حد ایده‌آل فاصله زیادی نداشته باشد، زیرا در غیراین‌صورتهمانطور که نورهای واردشده به سنگ درون زاویه حد قرار گرفته و از Pavilion خارج شوند، دراینجا نیز به دلیل نامناسب بودن تراش Pavilion تصویر خط یانوشته درون زاویه حد قرارگرفته، از Pavilion خارج‌شده و دلیلی هم بر الماسنبودن سنگ نمی‌باشد.

۲( از طرفی سنگ‌هایی مانند Synthetic Rutile، Strontium titanate و Moissanite هم مانند الماس دارای زوایه حد کوچکی بوده و در این آزمایش خطرا نشان نمی‌دهند.

بنابراین می‌توان گفت در این آزمایش چنانچه Pavilion سنگ دارای تراشمنسبی بوده و خط از طریق Pavilion مشاهده شود، این سنگ به احتمال زیادالماس نیست ولی در صورتی‌که خط یا نوشته مشاهده نشود هیچ چیزی اثبات نمی‌شود.

مقالات مشابه الماس :

الماس جواهری یکتا

شیوه اندازه گیری الماس

معرفی الماس کوه نور

شناخت الماس

شناخت الماس و درجه‌بندی الماس Daimond Grading

شناخت و تشخیص الماس

الماس، نماد جاودانگی و زندگی

شبه الماس

بزرگترین الماس سیاه جهان

خواص سنگ الماس

چگونگی تشکیل الماس

الماس گوهر گرانبها

ویژگی الماس

معروف ترین الماس های جهان

تاریخچه الماس

الماس سنگ متولدین فروردین، گوهر خوشبختی‌

الماس گوهری ارزشمند و نایاب

الماس

الماس گوهر گرانبها Diamond

تشخیص سنگ الماس طبیعی از مصنوعی

الماس جواهری یکتا

سنگ‌های Macle به‌دلیل تغییر ناگهانی در جهت کریستالی به‌راحتی قابلتراش نیستند، همچنین به‌دلیل نازکی و کشیده بودن به‌طور معمول دارای پرتزیادی بوده و اکثر مواقع به‌شکل Fancy تراشیده می‌شوند....

دنیای پررمز و راز جواهرات به‌حدی جذاب و خیره کننده‌است که در محافلعلمی نیز مورد توجه شدید علاقمندان قرارگرفته‌است. در کشورهای پیشرفته وسایر کشورهای کشورهایی که سرمایه‌گذاری و مصرف جواهرات به‌صورت حرفه‌ایدرآمده و دارای واحدهای ارزیابی و آزمایشگاهی است، این رشته تحت عنوان" جواهرشناسی Gemology" در آکادمی‌ها و دانشگاه‌ها تدریس شده و علاقمندان رادر مقاطع گوناگون تا مدارج بالا می‌پذیرد...

Growth Mark

به علایمی که در زمان رشد بلورها در هرجهت کریستالی بر روی بدنه Rough ایجاد می‌شود ‌گویند. این علایم رشد در هر یک از جهت‌های کریستالی متفاوتاست. در Octahedron ها به‌صورت مثلث‌ ریز در بدنه Rough هستند. در Cubic‌ مربع هستند به‌طوری که با خود جهت Cubic‌زاویه ۴۵ درجه تشکیل می‌دهند. درDodecahedron جهت علایم رشد به‌صورت خطوط موازی هستند.

عیب‌های Macle‌

-‍‍ ‍Cuter نمی‌تواند از جهت‌های کریستالی برای برش استفاده کند.

 - Macle ها نازک و بلند هستند و اگر Cuter‌ بخواهد آن را گرد بتراشدمقدار زیادی پرت داشته بنابراین به‌اجبار این سنگ‌ها را به‌صورت Fancy می‌تراشند.

سنگ‌های Macle به‌دلیل تغییر ناگهانی در جهت کریستالی به‌راحتی قابلتراش نیستند، همچنین به‌دلیل نازکی و کشیده بودن به‌طور معمول دارای پرتزیادی بوده و اکثر مواقع به‌شکل Fancy تراشیده می‌شوند.

مشکلات Macle‌: در زمان تراش چون که جهت‌های کریستالی ادامه پیدا نکرده Cuter نمی‌تواند از جهت‌ها استفاده کندو دیگر اینکه این نوع سنگ دراز وکشیده بوده و نمی‌توان به این نوع سنگ تراش گرد داد.

Aggregate

در این حالت کریستال‌های بسیار کوچکی در کنار یکدیگر تجمع پیدا کرده کهاین تجمع توسط یک ماده سیمان مانند یا توسط فشردگی ایجاد شده و کریستال‌هاکنار یکدیگر قرار گرفته‌اند. این سنگ‌ها (الماس)به‌طور عمده در بازارجواهرات، مصرفی ندارند ولی بعضی از انواع Carborando & Bort‌ که کیفیتخوبی داشته باشند به‌صورت استثنا در بازار جواهرات مورد استفاده قرارمی‌گیرند.

الماس‌های صنعتی می‌توانند Aggregate‌ها باشند یا کریستال‌های ناپاک کهقابل استفاده در جواهرات نباشند. الماس سیاه که بسیار گران قیمت است نیزنوعی Aggregate‌ است که ممکن است Caborando باشد.

Tremal Interia(قابلیت هدایت حرارتی) در بینسنگ‌های زینتی الماس دارای بالاترین قابلیت هدایت حرارتی است و این قابلیتبالا، ارتباط مستقیم با فشردگی اتم‌ها دارد. این هدایت که به‌دلیل جنبشملوکولی بوده و چون مولکول‌های الماس به هم نزدیک هستند به‌راحتی میتوانند حرارت را انتقال دهند. اساس کار Diamond tester بر مبنای همینخاصیت الماس است.

خاصیت دیگر انبساط حرارتی است که الماس هم دارای انبساطهمه جانبه بوده ولی مواد دیگر از یک جهت یا یک نقطه که گرما می‌بینند،منبسط می‌شوند. چون الماس Cube‌است در همه جهات انبساط برابر داشته ولیبقیه کریستال‌ها در جهات مختلف حرارت را متفاوت انتقال داده و در جهت‌هایمختلف انبساط متفاوتی نیز دارند. به‌دلیل آنکه الماس دارای شکل Cube‌ بودهو تراکم اتم‌ها در همه جهات به یک اندازه است انتقال حرارت در کلیه جهاتبه یک اندازه بوده و در نتیجه انبساط جسم در اثر حرارت نیز به‌صورتیکنواخت است،

درحالی‌که این امر در مورد کریستال‌های غیر Cube‌ به اینصورت نیست. کریستال‌های غیر الماس به همین علت در اثر حرارت می‌شکنند. اگرالماس با قطر یک‌میلیمتر را یک درجه‌سانتی گراد حرارت دهیم به‌اندازه یکمیلیونیم میلی‌متر تغییر قطر می دهد

مقالات مشابه الماس :

شیوه اندازه گیری الماس

معرفی الماس کوه نور

شناخت الماس

شناخت الماس و درجه‌بندی الماس Daimond Grading

شناخت و تشخیص الماس

الماس، نماد جاودانگی و زندگی

شبه الماس

بزرگترین الماس سیاه جهان

خواص سنگ الماس

چگونگی تشکیل الماس

الماس گوهر گرانبها

ویژگی الماس

معروف ترین الماس های جهان

تاریخچه الماس

الماس سنگ متولدین فروردین، گوهر خوشبختی‌

الماس گوهری ارزشمند و نایاب

الماس

الماس گوهر گرانبها Diamond

تشخیص سنگ الماس طبیعی از مصنوعی

جواهرساز هنرمند و خالق

به‌قدری به جواهرات آنتیک علاقه‌مند هستم که سعی می‌کنم در هر زمینه‌ایاز رشته‌های هنری مطلبی بی‌آموزم و با جواهرات آنتیک تلفیق کنم. همیشه ازسن نوجوانی علاقه زیادی به هنر خط و نقاشی داشتم تا این‌که حدود سال ۱۳۶۵بود که به چین رفتم و در هنگام بازدید یکی از فروشگاه‌های صنایع‌دستی نظرمرا یک‌سری از کارهای هنری که به‌صورت خیلی ماهرانه و مرموزی روی دانه‌هایبرنج نقاشی شده بود جلب کرد....

منوچهر روشن‌روان فرزند سیدرضا در سال ۱۳۴۱ در خانواده‌ای هنرمند وهنرپرور دیده به جهان گشود. پدرش که جواهرسازی ماهر بود از همان ابتدا بهاستعداد و ذوق سرشار هنری و دقت‌نظر فوق‌العاده او پی برد و با ظرایف ودقایق هنر جواهرسازی و شناخت جواهرات قدیمی و دیگر آثار ارزنده هنری آشناکرد. تجریه هنرآموزی او در کنار پدر تا سال ۱۳۵۹به‌صورت متمرکز با کسبتجربه و آگاهی بیشتر از دیگر رشته‌های هنری چون نقاشی، طراحی، خوشنویسی،تذهیب، تلفیق و ترکیب آنها برای خلق آثار هنری بدیع ادامه یافت.

 او درسال۱۳۶۴ در جریان سال‌ها فعالیت و ممارست در گستره آفرینش‌های هنری باجوششی درونی و حسی غریب و رازآمیز به تجریبه هنر"خطاطی ریزنگاری" روی‌آوردو از آن ایام به‌خلق آثاری چند در این زمینه پرداخت که تحسین و تشویق خانواده و دوستان را موجب‌شد. وی از۳ سال پیش به تشویق و ترغیب اهل‌نظر واهالی هنر به‌صورت جدی و پیگیر برای برپایی نمایشگاهی بدیع و چشم‌نواز بابهره‌گیری از همه دستمایه‌های هنری آموخته در طی راهی دراز آهنگ به خلق آثاری تلفیقی از هنر"خطاطی ریزنگاری"، جواهرسازی، طراحی و نقاشی مبادرت ورزید که حاصل آن نودوهفت قطعه اثر ارزشمند هنری است.

- از سابقه کارتان برای ما بگویید.

از سال ۱۳۶۱ به‌صورت آماتوری وارد حرفه پدر شدم و از تجربیات ایشاناستفاده‌کردم. پس از گذشت حدود ۵/۱ به رشته جواهرات آنتیک علاقه‌مند شدم وفعالیت در این رشته را آغاز کرده و تا کنون در این رشته فعالیت می‌کنم.

- از کارهایی که در زمینه جواهرات آنتیک انجام‌داده‌اید برای ما بگویید.

به‌قدری به جواهرات آنتیک علاقه‌مند هستم که سعی می‌کنم در هر زمینه‌ایاز رشته‌های هنری مطلبی بی‌آموزم و با جواهرات آنتیک تلفیق کنم. همیشه ازسن نوجوانی علاقه زیادی به هنر خط و نقاشی داشتم تا این‌که حدود سال ۱۳۶۵بود که به چین رفتم و در هنگام بازدید یکی از فروشگاه‌های صنایع‌دستی نظرمرا یک‌سری از کارهای هنری که به‌صورت خیلی ماهرانه و مرموزی روی دانه‌هایبرنج نقاشی شده بود جلب کرد. بعد از بازگشت علاقه‌مند شدم که آیا می‌توانماین کار را انجام دهم و از آن به بعد با تمرین و ممارست زیاد این استعدادرا درون خود دیدم. به‌علت مشغله کاری زیاد مجبور شدم تا سال ۱۳۸۱ از اینکار فاصله بگیرم. بعد از آغاز دوباره این‌کار هنری بر روی دانه‌های ریزتریکار خطاطی میکروسکوپی را آغاز کردم و در نهایت به‌دلیل علاقه، ایندانه‌های ریز را با جواهرات آنتیک تلفیق کردم.

- در هنگام نوشتن بر روی این دانه‌ها با چه مشکلاتی مواجه بودید؟

اولین مشکل من قلم بود. چون برای این کار قلم خاصی وجود ندارد و منمجبور شدم خودم این وسیله را بسازم طوری‌که مرکب روی قلم قرارگیرد وتوانایی نوشتن داشته‌باشد. که خوشبختانه بعد از مدتی تجربه و سختی باساختن قلم مرکب مخصوص این کار را توانستم انجام دهم.

- برای استحکام و از بین نرفتن این دانه‌ها از چه ماده‌ای استفاده کرده‌اید؟

سال ۱۳۶۴ که این‌کار را برای اولین‌بار انجام دادم، روی دانه‌برنج بودو آن نمونه را هنوز دارم. در آن زمان چون تجربه کافی نداشتم هیچ کاری برایاستحکام این دانه‌ها انجام ندادم ولی این‌بار چون کار به‌صورت گسترده‌ایانجام شده، با یک‌سری آزمایشات توانستم مایعی درست کنم که بعد از نوشتن وساکن‌کردن مایع روی آن دانه‌ها را به قوتی برسانم که انشاا... تا ۱۰۰ سالیا ۲۰۰ سال باقی بمانند.

- با چشم مسلح روی آنها را خطاطی می‌کردید؟ و ابزار کلی کارتان چه بود؟

بله، با ذره‌بین ۷x و از قلمو و مرکب‌های دست‌ساز، گواش و موادی کهقابلیت قرارگرفتن بر روی این دانه‌ها را داشته باشند و به‌طور کامل خواناباشند.

مقالات مشابه جواهرسازی:

آموزش گام به گام جواهر سازی

آموزش جواهر سازی و گوهرشناسی

خرید و تاثیر جواهر و سنگ های قیمتی

جواهر ساز هنرمند و مبتکر

تاریخچه زرگری و جواهر سازی

آموزش جواهر سازی

نرم افزار طراحی گوهر و جواهر

آموزش استفاده از گوهر و جواهر

جواهر و گوهر شناسی

آموزش مراقبت از گوهرها و جواهر آلات