آموزش کسب پول از اینترنت ، استخدام

آموزش استفاده از گوهر و جواهر

آموزش مراقبت از گوهرها و جواهر آلات

آموزش استفاده از کریستالها و سنگهای قیمتی برای درمان (Gem Therapy)

آموزش نگهداری فیروزه

آموزش خرید و فروش گوهرها، سنگ های قیمتی ، جواهرات و طلا

آموزش تشخیص کهربای اصلی

آموزش تصویری تراش کابوشن اشکی اوپال سیاه

آموزش ساخت نگین ترکیبی آکوامارین فیروزه

آموزش شناخت عقیق اصل از بدل

آموزش تمیز و صیقل کردن گوهرها، سنگ های قیمتی و جواهرات

۰ نظر ۱۲ دی ۹۵ ، ۰۷:۳۴

گوهر گوهرها

پنجشنبه, ۹ دی ۱۳۹۵، ۰۸:۳۰ ق.ظ

معرفی الماس

سنگ‌هایی‌ که‌ دارای‌ فلورسنسی‌ بسیار قوی‌ هستند در زیر نور خورشیدمات‌ دیده‌ می‌شوند. بنابراین‌ باید عملColor Grading ‌ را در محیط‌ بامنبع‌ نوری‌ بدونUV ‌ انجام‌ دهیم‌ چون‌ اگر UV داشته‌ باشد و الماس‌ هم‌فلورسنسی‌ داشته‌ باشد اشعهUV، ‌ رنگ‌ سنگ‌ را متفاوت‌ به‌ ما نشان‌می‌دهد....

در زمانی‌ که‌ مواد در معرض تشعشعات‌ با انرژی‌ بالا مانند ماوراءبنفش‌ و اشعهِX ‌ قرار می‌گیرند این‌ تشعشعات‌ به‌ الکترون‌های‌ بعضی‌ ازاتم‌ها ضربه‌ وارد کرده‌ و آنها را از مدار اولیه‌ خود به‌ مدار بالاترانتقال‌ می‌دهد. با قطع‌ شدن‌ منبع‌ تشعشع‌، این‌ الکترون‌ها به‌ مداراولیه‌ خود بازگشته‌ و انرژی‌ کسب‌ شــــده‌ را در بعضی‌ از موارد به‌صـــورت‌ نور مرئی‌ آزاد مــــــی‌کند. به‌ این‌ عمل‌ فلورسنسی‌‌می‌گویند.

- فسفرسنسی:‌

چنانچه‌ تشعشعات‌ پس‌ از قطع‌ منبع‌ انرژی‌ همچنان‌ به‌ تشعشعات‌ ادامه‌ دهند این‌ عمل‌ را فسفرسنسی‌ گویند.

بعضی‌ از الماس‌ها خاصیت‌ فلورسنسی‌ دارند که‌ حدود ۵۰ درصد الماس‌های‌موجود در بازار این‌ خاصیت‌ را دارند و از این‌ تعداد۵۰ درصد، حدود۱۰درصدآن‌ها دارای‌ خاصیت‌ فلورسنسی‌ بسیار قوی‌ بوده. ‌ به‌ طوری‌ که‌ حتی‌تحت‌ نور خورشید که‌ مقداریUV ‌ دارد نیز خاصیت‌ فلورسنسی‌ نشان‌ می‌دهند.

معمولاً اکثر الماس‌ها که‌ دارای‌ فلورسنسی‌اند این‌ خاصیت‌ را به‌رنگ‌ آبی‌ نشان‌ می‌دهند و تعداد کمی‌ از آنها به‌ رنگ‌های‌ سفید، زردونارنجی‌ نشان‌‌می‌دهند.

اثر فلورسنسی‌ بر روی‌ الماس‌های‌ مختلف‌ متفاوت‌ است.‌ مثلاً یک‌ سنگI ‌ زرد که‌ فلورسنسی‌ شدید آبی‌ دارد می‌تواند بی‌رنگ‌ شود. چون‌ این‌فلورسنسی‌ تأثیر خنثی‌کننده‌ در رنگ‌ دارد. به‌عبارت‌ دیگر چنانچه‌ یک‌الماس‌ زرد روشن‌ دارای‌ فلورسنسی‌ قوی‌ آبی‌ باشد این‌ فلورسنسی‌ موجب‌بهتر دیده‌ شدن‌ رنگ‌ آبی‌ می‌شود.

تفاوت‌ بین‌ سه‌ رده‌ اول‌ رنگ‌ را -DEF- به‌ صورت‌ کمی‌ متفاوت‌ درشفافیت‌ سنگ -Transperency- ‌ می‌بینیم‌ و این‌ در صورتی‌ است‌ که‌ سایزسنگ‌ از ۲۵ سوت‌ بیشتر باشد و اگر زیر۲۵ سوت باشد اصلا تفاوتی‌ نمی‌بینیم.‌

در سه رده‌ بعدی-GHI- ‌ چنانچه‌ سنگ‌ در کنار یک‌ نمونهD ‌ قرار گیردامکان‌ دیده‌ شدن‌ تفاوت‌ وجود دارد. در حالی‌ که‌ اگر به‌ تنهایی‌ دیده‌شوند رنگ‌ آنها به‌ دقت‌ قابل‌ تشخیص‌ نیست‌ و ازاین‌ شش‌ رده‌ به‌ بعدرنگ‌ها دیگر قابل‌ تشخیص‌ هستند.

مشخصاتMaster Stone ‌

۱)وزنMaster Stone ‌ باید حداقل‌ یک‌ چهارم‌ قیراط‌ - ۰۰۲۵سوت - باشد.

۲)اندازهِMaster Stone ‌ ها باید یک‌ اندازه‌ باشد.

۳( هیچ‌ کدام‌ دارای‌ فلورسنسی‌ نباشند -ضعیف‌ و متوسط‌ می‌توانند باشند.-

4)Clarity آنها از ۱SI به‌ بالا باشد.

۵) نوع‌ تراش‌ از نوع‌ گرد باشد.

۶)نوع‌ تراش‌ آنها حداقل۲Class ‌ تراش‌ باشد.

۷)از بین‌ سنگ‌های‌ زرد انتخاب‌ می‌شوند نه‌ قهوه‌ای‌

برایColor Grading ‌ باید فاصله‌ الماس‌ها تا منبع‌ نور cm ۱۰باشد وهمچنین‌ سنگ‌ها را روی‌ یک‌ سطح‌ سفید مات‌ قرار داده‌ و سطح‌ از جنسی‌باشد که ایجاد‌ فلورسنسی‌ نکند -زیر UV امتحان‌ شود.-

مراحل‌ کار : Color Grading

۱)پاک‌ کردن‌ سنگ‌

۲(حتما عملPloting ‌ را قبلا انجام‌ داده‌ باشیم.‌

۳(سنگ‌ را روی‌ سطح‌ به‌ صورتFace Down ‌ قرار داده‌ و از رویPavilion ‌ شروع‌ به‌ بررسی‌ می‌کنیم.‌ زیرا اولاً تجمع‌ رنگ‌ در Pavilion بیشتراست‌ ثانیاً انعکاس‌ نور مزاحم‌ ما نیست.‌

۴(چون در گوشه‌ها تجمع رنگ بیشتر است بنابراین باید به همهِ پاویلیون دقت داشته باشیم نه به گوشه‌ها.

۵( همیشه به‌خاطر داشته باشیم قسمت‌های مشترک سنگ را باMaster stone ها مقایسه کنیم و دیدی مشابه به سنگ و Master stone داشته باشیم.

۶( فاصله بین Master Stone ها را که به‌صورت ردیفی چیده شده‌اند بایدبه اندازه نیم اینچ تنظیم کنیم و ترتیب قرار گرفتن، از چپ به راست - ازروشن به تیره - چیده شوند.

۷)برای شروع کار سنگ را در جلو ردیف Master ها حرکت داده و هر مستراستونی را که رنگ آن به سنگ مورد آزمایش نزدیکتر بود در نظر گرفته و سنگرا در دو طرف Master stone مورد نظر مقایسه ‌کنیم.

باید دقت کرد تا در حین اینکه سنگ و Master stone بسیار نزدیک هم قرارمی‌گیرند ولی با هم در تماس نباشند سپس تصمیم خود را بر مبنای اینکه سنگاز Master stone روشن‌تر، تیره‌تر یا مشابه آن است می‌گیریم.

لازم به‌ذکر است که شاید ناچار شویم سنگ را با چند Master stone مختلفبه صورت تک تک مقایسه کنیم اگر پس از کمی آزمایش قادر به تصمیم‌گیری قطعینبودیم بهتر است آزمایش را متوقف کرده و چند دقیقه‌ای به چشم استراحت دهیمو کار را از ابتدا تکرار نماییم.

حالات مقایسه یک سنگ با Master stone

۱)چنانچه سنگ، در سمت چپ Master stone تیره‌تر و در سمت راست آنروشنتر به‌نظر آمد به این معنی است که رنگ سنگ ما مشابه Master stone است.

۲)چنانچه رنگ سنگ در سمت چپ تیره تر و در سمت راست مشابه به‌نظر آمد نتیجه می‌گیریم که رنگ سنگ مورد آزمایش کمی تیره‌تر است.

۳(چنانچه در سمت چپ مشابه و در سمت راست روشن‌تر به‌نظر آمد نتیجهمی‌گیریم سنگ کمی روشن‌تر است. به این حالت که سنگ در یک طرف Master stone کمی روشن‌تر و در طرف دیگر کمی تیره‌تر به‌نظر می‌آیدMaster eye efect گویند.

نحوه قرار گرفتن و دیدن سنگ

الویت اول( به موازات و دید درون - Pavilionبهترین حالت دید-

الویت دوم( عمود بر Pavilion

لویت سوم( از زاویه دید عمود بر Pavilion

تراش Cut

خلوص Clarity، رنگColor جزء طبیعت سنگ است و اهمیت بیشتری از تراش درارزش سنگ دارند. چون این‌ها قابل تغییر نیستند ولی تراش سنگ قابل اصلاحاست.

اساس کار ما در تراش، تراش‌های گرد است زیرا بهترین و محبوب‌ترین تراشهمان تراش گرد برلیان است زیراSparkling ، Dispersion، Briliancy بهبهترین نحو در این نوع تراش دیده می‌شود.

در بازار بین‌المللی Briliancy را زندگیLife و به جای Dispersion نیز آتشFire گویند و در بازار ایران Briliancy را آب گویند.

معمولا همهِ الماس‌های تا سه قیراط را سعی می‌کنند گرد بتراشند ولی ازسه قیراط به بالا را Fancy تراش می‌دهند. در قرن اخیر چشم مردم عادت بهدیدن الماس گرد دارد بنابر این زیر سه قیراط را گرد می‌تراشند و وقتی ازسه قیراط بیشتر باشد حالت نمایشی پیدا می‌کند.

از لیزر برای تراش استفاده نمی‌شود- با آنکه لیزر به‌راحتی می‌تواندالماس را بتراشد.- زیرا ضایعات ایجاد شده و دور ریز ایجاد شده در تراش بالیزر بیشتر است همچنین به‌دلیل حرارت بالای لیزر و بخار شدن قسمتی از سنگدور ریز سنگ بالا است. بنابراین الماس‌های بزرگ را با لیزر نمی‌تراشند. تراش‌های Fancy ارزش هنری و قیمت خاص دارند ولی از نظر تعداد Facet درPanilion، Crown با تراش‌هایRound مطابقت دارند ولی Facet های مشابهممکن است هم اندازه نباشند.

Keel Lineاکثر Fa ncy cut ها دارای Qulet خطی هستند که به آن Keel Line گفته می‌شود یا به عبارت دیگر به خطی که اکثر انواع Fancy cut‌هابه‌جای Qulet در انتهای Pavilion واقع شده Keel Line گفته می‌شود

مقالات مشابه الماس:

شناخت الماس و درجه‌بندی الماس Daimond Grading

شناخت و تشخیص الماس

الماس، نماد جاودانگی و زندگی

شبه الماس

بزرگترین الماس سیاه جهان

خواص سنگ الماس

چگونگی تشکیل الماس

الماس گوهر گرانبها

ویژگی الماس

معروف ترین الماس های جهان

تاریخچه الماس

الماس سنگ متولدین فروردین، گوهر خوشبختی‌

الماس گوهری ارزشمند و نایاب

الماس

الماس گوهر گرانبها Diamond

تشخیص سنگ الماس طبیعی از مصنوعی

الماس کامیلیون، کاملین، کاملیون و کاملئون

الماس قهوه ای گوهری متفاوت

عکس موزه جواهر - تصاویر الماس و یاقوت

فواید الماس(Diamant)

۰ نظر ۰۹ دی ۹۵ ، ۰۸:۳۰

گوهر گوهرها

يكشنبه, ۵ دی ۱۳۹۵، ۰۸:۱۰ ق.ظ

آموزش جواهر سازی

فلزاتی هستند که شامل آهن نمی‌شوند. فلزاتی همانند مس و برنج را می‌توان در این طبقه قرار داد. این گونه فلزات به وفور یافت می‌شوند..

- الوم ALUM

نمک معدنی رنگی که در رنگ‌آمیزی مورد استفاده قرار می‌گیرد.کریستال‌هایخشکی که در آب گرم حل می‌شوند، محلول شورمزه‌ای را از خود باقی می‌گذارندکه برای استفاده در منزل مناسب هستند. این محلول را می‌توان ازدراگ‌استورها و داروخانه‌ها تهیه کرد.

- افزایش میزان استحکام فلز”تابیدن“ ANNEALING

روند و پروسه گرم و سردسازی فلزات تحت درجه حرارت معین به منظور افزایش قابلیت چکش‌خواری و ساخت که موجب استحکام فلز می‌شود.

- برقراری تعادل BALANCING

قبل از لحیم کردن شکاف یا نافذ موجود، دو قسمت مورد نظر جواهر باید درآغاز به گونه‌ای در کنار یکدیگر واقع شوند که به هنگام حرارت دیدن ازیکدیگر جدا شوند. اقدام مزبور را برقراری تعادل می‌نامند.

- چکش بال‌پین BALLPEIN HAMMER

چکش فولادی سنگین‌وزنی است که یک طرف آن مدور و سمت دیگر صاف است.

- فلزات پایه BASE METALS

فلزاتی هستند که شامل آهن نمی‌شوند. فلزاتی همانند مس و برنج را می‌توان در این طبقه قرار داد. این گونه فلزات به وفور یافت می‌شوند.

- بزل ”دیوارکوب“ BEZEL

منظور از Bezel سبک ساده‌ای از مخراج‌کاری یا ”ستینگsetting“ است که درآن از نوار باریکی استفاده می‌شود که دور سنگ قرار گرفته و با راندن آن بهسمت لبه و حاشیه بالا، موجب می‌شود سنگ در جای خود باقی بماند.

- سیم‌پیچیBINDING WIRE

در لحیم‌کاری، منافذ و درزهای سنگ توسط سیم مسدود می‌شود. این گونه سیم‌ها در ابعاد و اندازه‌های مختلف در دسترس هستند.

- بوراکس BORAX

مخلوط گدازآوری که از سوی جواهرسازان کاربرد داشته و معمولاً در قالبمخروطی سه بعدی موجود است و باید در ظرف‌های کوچک سفالین با آب مخلوط شدهتا محلول مورد نظر به وجود آید.

- بوف یا پرداخت‌کاری BUFF

عملکرد مزبور به چرخ‌های پولیش ارتباط دارد که با ترکیباتی مانند” تریپولیTripoli“ یا ”رژRouge“ همراه است.

- بوف استیک BUFF STICK

منظور از اصطلاح مزبور قطعاتی از چوب در اشکال مختلف است که برای ازمیان بردن علائم و آثار ناشی از سوهان‌کاری و خراشیدگی‌هایی که توسط فلزایجاد شده بدنه آن با کاغذ صیقل‌دهنده پوشانیده می‌شود.

- صیقل‌دهنده BURNISHER

ابزاری کوچک، فولادی، باریک و بسیار ظریف است که برای سائیدن فلزاستفاده می‌شود و بدین طریق محصول نهایی پولیش‌یافته‌ای عرضه می‌شود.

- پروانه یا باترفلای BUTTERFLY

ابزاری کوچک و حلقوی شکل که پشت گوشواره لغزیده و آن را در جای خود نگاه می‌دارد.

- کابوشن CABOCHON

اصطلاح مزبور در توصیف تراش سنگ‌های قیمتی و نیمه‌قیمتی کاربرد دارد که معمولاً قسمت بالای سنگ گنبدی شکل بوده و پشت سنگ صاف است.

- ریخته‌گری CASTING

پروسه انباشته‌سازی قالب‌ها از فلز ذوب شده به منظور تکثیر قطعات جواهررا ریخته‌گری می‌نامند. عموماً نمونه‌های معمول شامل ریخته‌گری به شیوه ”کاتل فیشCuttlefish“ و ”لاست واکس Lost wax “می‌شوند. ریخته‌گری ”لاستواکس“ معمولاً توسط جواهرسازان استفاده می‌شود که تکثیر طرح‌های تجاری وگرانقیمت را مدنظر دارند. برای انجام این فعالیت ریخته‌گران ماهر به اینکار گمارده می‌شوند.

- سوزن کاتر COTTER PIN

سوزن فلز و تاشو کاتر در انجام لحیم‌کاری‌های سخت کاربرد می‌یابد.

- دومینگ یا ساخت گنبدی DOMING

پروسه منحنی‌سازی ورقه فلز که در ساخت منجوق یا مهره‌های توخالی به کار گرفته می‌شود را اصطلاحاً ”دومینگ“ گویند.

- صفحه رسم DRAW PLATE

صفحه‌ای فولادی حاوی منافذی درجه‌بندی شده و قالبی است که از درون آنهاسیمی کشیده شده تا از ضخامت صفحه کاسته و نمای آن را تغییر دهد.

- انبردست رسم DRAW TONGS

انبردست‌هایی بزرگ حاوی گیره‌هایی دندانه‌ای شکل هستند که برای گرفتن سیم به هنگام ورود به صفحه سیم استفاده می‌شود.

- چکش‌خواری یا قابلیت انعطاف DUCTILITY

توانایی تبدیل فلز به سیم را قابلیت چکش‌خواری فلز نامند.

- تراش FACET

سطوح صاف و صیقلی سنگ‌های قیمتی تحت تأثیر تراش جلا و درخشش طبیعی ویژه‌ای می‌یابند.

- یافته‌ها FINDINGS

منظور از یافته‌ها، مجموعه اطلاعاتی است که درباره سنجاق‌ها، گیره‌ها،قفل و چفت‌های مربوط به گوش و دیگر ابزار ساخت جواهرات جمع‌آوری شده است .

- ابزار ساخت -Materials

قابل استفاده‌ترین ابزار ساخت جواهر بدون تردید “ فلز” است. قابلیتچکش‌خواری، قدرت، زیبایی و دوام آن شرایط ایده‌آلی را برای کار فراهمنموده‌است. دیگر ابزار مفید شامل مهره‌ها یا “ بیدهاBeads “ ‌و سنگ‌ها است.

- فلزات پایه و فلزات گرانبها

منظور از فلزات پایه، فلزاتی است که در آنها آهنی وجود ندارد و به‌وفوردر دسترس و تا‌حدودی ارزان‌ قیمت نیز هستند. انتخاب فلز مورد نظر تا حدودزیادی به خصوصیات آن مانند رنگ و وزن بستگی دارد.با توجه به برخی موارد استثنایی به‌خصوص آلومینیم، پروژه‌های پیشنهادی را می‌توان با استفاده از هر نوع فلز پایه‌ای ساخت.

زمانی که به تکنیک‌های ساخت جواهر اعتماد پیدا می‌کنید و در واقعاطمینان شما نسبت به آنها بیشتر می‌شود، بدون شک کار‌برد فلزات گرانبهاگام بعدی‌تان خواهدبود. فلزات با ارزش، فلزات نادر و کمیابی هستند که دربرابر اکسیداسیون و فرسایش مقاومند و به‌علت راحتی اره و سوهان‌کاری وهمچنین جوشکاری تمیزتر، قابلیت انعطاف و تبدیل شدن آن به اشکال مختلف بیشاز فلزات دیگر طرفدار دارد.

تنها مانع کاربرد این‌گونه فلزات قیمت گزاف آنها یا خرید مواد خام است. برنامه‌ریزی دقیق به‌منظور اجتناب از اتلاف مواد موجود و جمع‌آوری خرده‌هاو ذرات آن برای کسب نقدینگی و رفع معضل مذکور توصیه می‌شود.

تمامی فلزات به صورت ورقه، کلاف‌های سیمی و لوله‌ها و میله‌هایی دراشکال مختلف فروخته می‌شوند. فلزات گرانبها بر اساس وزن به فروش می‌رسند وهزینه آنها بر اساس نوسانات قیمت بازار روزانه کالا متغیر است. فلزات رامی‌توان به صورت ورقه به اشکال مختلف لوله‌ای یا میله‌ای و سیمی خریداریکرد.

- اندازه‌گیری

فلزات بر حسب اندازه‌گیری‌های مبتنی بر مقیاس سنجش، امپریال و متریک بهفروش رسیده یا مورد استفاده قرار می‌گیرند. بسیاری از اندازه‌گیری کاربردیدر ساخت جواهرات بسیار خرد و کوچک هستند. با این وجود مقادیر مزبور برایدستیابی به نتیجه‌ای رضایت‌بخش ضروری قلمداد می شوند. در طی چند دههِگذشته تولیدکنندگان و جواهرسازان اقدام به استاندارد نمودن اندازه‌گیری‌هابرحسب سیستم متریک نموده‌اند، زیرا دقیق‌ترین شیوهِ اندازه‌گیری به‌شمارمی‌آید.

- یافته‌ها و نتایج به‌دست آمده

مؤلفه‌ها و اجزاء تشکیل دهنده جواهرات تحت عنوان " یافته‌ها" مطرحمی‌شوند و مـی‌تـواننـد شـامـل هـر شی‌ای خواه تـیـــــرک‌هـــــایســـــاده گــــوش Earposts کــه بـرای تـزئیـن گوشواره به‌کار بردهمی‌شوند خـواه عملیـات پیچیـده نصب مـختـص بـه حلقـه‌های الماس نشان،به‌شوند. جواهر‌ساز مبتدی ایــن امـکــان را دارد تـا قطعـات آماده‌ای رابرای طرح‌هایش تهیه نماید. زنجیرهای زیبا‌،‌ حلقه‌ها و گیره‌ها، به اشکالمختلف و به وفور در دسترس قرار دارند و خرید آنها بیش از ساختن، به صرفهاست.

- سنگ‌ها و منجوق‌ها

ترکیب رنگ و بافت دیگر مواد با فلز همواره یکی از دلپذیر‌ترین اقداماتدر قلمرو جواهر‌سازی محسوب می‌شده است. به‌کارگیری سنگ‌های نیمه‌قیمتی وقیمتی هر دو کارکردی مهیج، جالب و مثمرثمر به‌شمار می‌آیند.

امکان خرید اینگونه اقلام چه به‌صورت منجوق یا مهره‌هایی سوراخ شدهبرای به بند کشیدن، یا در قالب سنگ‌های منحصر به فردی که صاف و صیقلی ( کابوشن ) جلوه می‌کنند و یا به منظور افزایش درجه شفافیت طبیعی تراشیافته‌اند،‌ وجود دارد. سنگ‌های کابوشن ساده‌ترین نمونه سنگ بوده و برایفرد مبتدی در آغاز کار مناسب است

مقالات دیگر جواهر سازی:

طلا و جواهرسازی صنایع دستی ایران

لزوم توجه به صنعت جواهرسازی و گوهر ها

وضعیت صنعت جواهرسازی ایران

ابزار و وسایل جواهرسازی و گوهر

۰ نظر ۰۵ دی ۹۵ ، ۰۸:۱۰

گوهر گوهرها

سه شنبه, ۱۶ آذر ۱۳۹۵، ۰۴:۵۷ ب.ظ

ایراد شبه الماس

این سنگ بدلیل خصوصیات فیزیکی بسیار نزدیک به الماس ، مشکلات فراوانی را درسطح بازارهای جهانی ایجاد کرده و این مشکلات در ایران نیز به دلیل فقدان منابع کافی مخصوصا به زبان فارسی دو چندان افزایش یافته است . این در حالی است که راههایی نسبتا ساده ولی کارآمد و مطمئن برای تشخیص آن از الماس وجود دارد .

Synthetic moissanite جدیدترین شبه الماسی است که به تازگی وارد بازار شده و به لحاظبرخورداری از خصوصیات بسیار نزدیک به الماس ، بسیاری از تجار الماس را درسطح جهانی دچار مشکل ساخته است . این بلور در اصل ترکیبی از عناصر کربن وسیلیسیم بوده silicon carbide ودر طول قرن اخیر نقش بسیار مهمی را بعنوانساینده در صنایع مختلف دارد .

اولین کسی که موفق به ساخت این بلور بطورآزمایشگاهی و آن هم بصورت کاملا تصادفی شد ، در سال ۱۸۹۳ شخصی بنام ادواردجی آچسون بود و به دنبال آن در سال ۱۹۰۴ یک شیمیدان برنده جایزه نوبل بهنام هنری مویسان مقدار کمی از نوع طبیعی این ماده را دریک شهاب سنگ درآریزونا یافت که خود بلور بعدها به افتخار او Moissaniteنام گرفت‌‌‌‌ .

پساز آن بارها گزارش هایی مبنی بر یافتن مقادیر بسیار اندک از آن در دیگرشهاب سنگها و یا در برخی از یافتهای زمین ارائه شده است . به هر حال ازهمان اوایل آشنایی بشر با این کریستال و با توجه به سختی بسیار زیاد آن (پس از الماس سخت ترین ماده شناخته شده است ) همواره افرادی به فکراستفاده و یا سوء استفاده از آن در جهان جواهرات بوده اند . اولین بار کهبطور رسمی اشاره‌ای به آن می‌شود.

درسال ۱۹۸۰ بلورهایی به بزرگی نیم قیراط با رنگهای متفاوت از قهوه‌ایرنگ تا سبز و سیاه و با تراش خوردگی بسیار جذاب به نظر می رسد، می تواندمشابه های خوبی برای الماس باشند، ولی در ادامه اشاره می شود: ((البته اگربتوانیم آنها را بی رنگ کنیم)) . به هر حال در آن زمان راهی برای کنترلرنگ پیدا نشد .

ابتدای دهه ۹۰ که کریستالهای شفاف ولی نه بیرنگ ساخته شده ، تحقیقاتگسترده‌ای ادامه یافت تا در دسامبر ۱۹۹۷ تعدادی synthetic moissanite تراشخورده و تقریبا بی‌رنگ در دفتر شرکت C۳مشاهده شد . توزیع تجاری این سنگاز اوایل سال ۹۸ آغاز شد .

هر چند که از آن زمان تا کنون مقالات وسمینارهای متعددی در سطح جهانی به منظور آشنایی با آن ارائه شده ولی این سنگ بدلیل خصوصیات فیزیکی بسیار نزدیک به الماس ، مشکلات فراوانی را درسطح بازارهای جهانی ایجاد کرده و این مشکلات در ایران نیز به دلیل فقدانمنابع کافی مخصوصا به زبان فارسی دو چندان افزایش یافته است . این در حالیاست که راههایی نسبتا ساده ولی کارآمد و مطمئن برای تشخیص آن از الماسوجود دارد . میزان سختی این سنگ پس از الماس از تمام بلورهای دیگر بالاتراست .

به همین جهت آزمایش سختی و یا ایجاد خراش به روی آن چندان قابلاطمینان نیست . (هر چند آزمایش میزان سختی بطور کلی برای هیچ یک از سنگهایتراش خورده قیمتی، مناسب نیست) وزن مخصوص این شبه الماس نیز اختلاف زیادیبا الماس ندارد و‌ به همین جهت اندازه گیری وزن مخصوص آن با روشهای معمولینیز مشکلی را حل نمی کند . ضریب شکست نوری این بلور نیز تفاوت زیادی باالماس ندارد ، هر چند دستگاههای انکسار‌سنج رایج در بازار، قابلیتاندازه‌گیری کامل ضریب شکست نوری در هیچ کدام از سنگها را ندارد . امامیدان تفوق نورdispersion در این سنگ بالاتر از الماس است .

(کلیه اعدادمربوط به مشخصات اشاره شده در جدول زیر ذکر شده است). ولی به هر حال اینمورد نیز چندان مفید واقع نمی شود ، زیرا چشم انسان دارای چنان حساسیتینیست که همیشه بطور مطمئن تفرق نوری این دو سنگ را تشخیص دهد و دستگاههایاندازه گیری تفرق نور نیز بسیار گرانند . میزان جلایLuster آن نیز همانندالماس بسیار بالاست .

مهمتر از تمامی موارد یاد شده ، میزان انتقال حرارت Thermalinertia این دو سنگ همانند الماس بسیار بالاست و به همین جهتدستگاههای Diamond Tester که تا پیش از پیدایش Moissanite برا‌حتی برایتشخیص الماس از انواع بدلی در بازار استفاده می‌شد و اساس کار آن نیز برمبنای قابلیت انتقال حرارت است دیگر کارآیی ندارند

مقالات مشابه الماس:

بزرگترین الماس سیاه جهان

معروف ترین الماس های جهان

تاریخچه الماس

الماس سنگ متولدین فروردین، گوهر خوشبختی‌

الماس گوهری ارزشمند و نایاب

الماس

الماس گوهر گرانبها Diamond

تشخیص سنگ الماس طبیعی از مصنوعی

۰ نظر ۱۶ آذر ۹۵ ، ۱۶:۵۷

گوهر گوهرها

دوشنبه, ۱ آذر ۱۳۹۵، ۱۲:۴۷ ب.ظ

تاریخچه زرگری و جواهر سازی

فلزات و سنگهای قیمتی از دیرباز در دستهای ماهر بشر به شکلهای تزیینی وهنری درآمده است تا چون زیور شخصی ، یا از جهت حیثیت اجتماعی ، و نهایتاًدر راه نیات آیینی به کار برده شود . از دیرزمانی چون ۵۰۰۰ سال ق م در مصر، و حدود ۲۵۰۰ سال ق م در میانرودان ( بین النهرین ) جواهرات و آرایه هایدل انگیز ساخته می شد ، که نمونه هایی از آن ـ مشکوف در کاوشهای شهرباستانی اور ، در جنوب بابل و وابسته به تمدن سومر ، به توسط سرلناردوولیـ از نظر می گذرد .

ساکنان ایران زمانی دیرتر به ثروت و فرصت کافیدست یافتند تا روی فلزات کار کنند و از آنها زیـورهایی بـسازند ، که دلیلعمده اش سختی اوضاع معیشت شان بود در مقایسه با میانرودان و کناره هایدرهٔ نیل که آب فراوان و کشاورزی آسان داشتند .

با این همه زیورهای مسی و رشته هایی از مهره و دانه به رنگها و ترکیبات گوناگون از میانه دورهمفرغ ، یا حدود ۳۰۰۰ تا ۱۳۰۰ ق م به دست آمده است . تپه حصار دامغان که واقع بر جادهٔ معادن سنگ لاجورد بدخشان قرار داشت از حدود سال ۲۰۰۰ ق مآنقدر توانگر شد که مرکز نخستینی برای زرگری و نقره کاری واقع گردید ،گرچه زیورها و اشیاء گرانبهایی که در آن جا ساخته می شد از ظرافت وتمامکاری بسی به دور بود .

انقراض امپراتوری سومری با سقوط وانهدام شهر مرکزی اور در ۲۰۰۶ ق م عواقب مهمی را موجب شد که یکی نابودی اشیاء همراه بردنی به عنوان غنایم جنگی بود ، و دیگری پراکنده شدن یا بیخان و مانی پیشه وران ، یعنی همام رویدادهایی که به دفعات بسیار ، زیانبخشفرهنگهای اقوام گردیده است .

باید در نظر داشت که بر طبق مدارک معتبر ، هم از لحاظ منطقه ای و هم از جهت نظم تاریخی ، بر اثر حفاریهای خطاکارانه و به دور از نظارت علمی ، در تعیین جایگاهها ، دوره ها ، تقدم وتأخر سنه ها ، شرایط اقتصادی و اوضاع اجتماعی ، و خصوصاً ارتباطات و داد وستدها ، آشفتگی بسیار به میان آمده ، و اصالت تولیدگاهها و قدمت ، اعتبارو سندیت عتیقه ها و زیرخاکیها در بازار ارزشها سخت مشکوک و متزلزل گردیدهاست ، و بیش از همه در مورد جواهرات و فلزات گرانبها و اشیاء کوچک همراهبردنی . به هر صورت مسلم است که این گونه اقلام همه جا و همه وقت در گردشدست به دست بوده است.

در نیمهٔ اول هزارهٔ دوم ق م جواهرات تولیدشده در شوش مشتمل بود بر دستبندها و گردنبندهای آراسته به مهره های گرمکیشکل و دانه های وسطی ( فاصله انداز ) از طلای تو خالی ، که زنان و مردانمتساویاً زیب پیکر خود می ساختند . در نتیجهٔ کاوشهای علمی به عمل آمده درتورنگ تپه ، حسنلو ، دینخاتپه ، گوک تپه ، دیلمان ، و نیز به دست آمدناشیائی از املش ، جواهراتی قابل سنه گذاری شناسایی شده اند که مسیر تحول وطیف طرحها و همچنین اسلوبهای معمول در ایران شمالی را آشکار می سازند ،مشتمل بر : آویزهای گوژکاری شده گرد یا ستاره ای ، گوشواره های ملیلهکاری به ریخت هلال ماه یا به شکل حلقوی مارپیچ ، انگشتری و گردنبندها بادانه های عقیق جگری و مهره های مجوف و شیاردار ( خیاره دار ) طلا ،همچنانکه نیمتاج و پولک و دگمهٔ تزئینیگوشواره ای جالب توجه کهبه اهتمام پروفسور دایسون در حسنلو مکشوف گردیده است شبیه به خوشه ای ازگویچه های کوچک طلا ، مانند دانه های انگور ، ساخته شده ، و از جهت بافتجودانه ای ( دان دان ) سطحش شباهتهایی با نمونه های نقش برجسته های سنگیآشوریان دارد .

چنانکه پیداست عرصهٔ الهام گیری جواهرساز ایرانی نسبت به ازدیاد مشتریانش گسترده تر می گردیده تا پاسخگوی تقاضا بماند . نخستین نمونه های دستبند طلای ایرانی تشکیل یافته از دو حلقهٔ مجوف طلا پیچیده بهدور یکدیگرو با دو انتهایش به شکل کلهٔ شیر در یکی از گورهای مارلیک پیداشده است . این نمونه ای آغازین از پیدایی دستبندهای طلایی است که با همینویژگی کلهٔ جانورانی بیرون رسته از دو انتهای حلقهٔ تو خالی ، و با نازککاریهای الحاقی ، در دورهٔ هخامنشی به انواع مختلف ساخته می شد

مقالات مشابه جواهرسازی :

آموزش جواهر سازی

لزوم توجه به صنعت جواهرسازی و گوهر ها

وضعیت صنعت جواهرسازی ایران

ابزار و وسایل جواهرسازی و گوهر

۰ نظر ۰۱ آذر ۹۵ ، ۱۲:۴۷

گوهر گوهرها

دوشنبه, ۱ آذر ۱۳۹۵، ۱۱:۱۳ ق.ظ

آموزش جواهر سازی و آبکاری

جهت داشتن سطح صاف و بدون گره، می توان از جریان پریودیک و یا جریانمعکوس استفاده کرد که به طور معمول بین ۶۰ ثانیه رفت و ۱۰ ثانیه برگشت دارد

ابتدا به شکل مورد نظر که از جنس موم ریخته‌گری شده است چند عدد سیممسی نازک جهت ایجاد جریان وصل می‌شود. سپس قطعه موم را به رنگ‌های عادی ازجنس نقره، آغشته می‌کنیم تا هادی جریان برق شود. لازم به یادآوری است که مجموعه مدل‌های مومی و غیره بایستی با دقت جا به جا شوند. سپس قطعه در وانسولفات مس به‌وسیله یک لایه نازک مس به مدت ۱۵ دقیقه آبکاری می‌کنیم کهابن عمل مانع حل شدن لایه نقره روی موم در وان سیانوری با‌ آمپر کم می‌شود.

پس از عمل فوق قطعه شستشو شده و در وان اصلی یعنی نقره سیانوری با آمپربین ۱۶۱۴-۱۰۷۶ بر متر مربع الکتروفوم می‌شود. این دانسیته جریان از میزانآمپری که در آبکاری‌های معمولی استفاده می‌شود زیادتر است. ولی وان نیزغلظت بالایی دارد. اغلب پروفسور Lechtzin و دانشجویانش در سطح کار، ناصافیهایی گره مانند مشاهده می کردند که گاهی قابل قبول و بعضی اوقات قابلپذیرش نیست.

جهت داشتن سطح صاف و بدون گره، می توان از جریان پریودیک و یا جریانمعکوس استفاده کرد که به طور معمول بین ۶۰ ثانیه رفت و ۱۰ ثانیه برگشت دارد.

البته در این حالت می توان سرعت رفت و برگشت جریان را کم یا زیاد کردکه بستگی به نوع ساختار مورد نیاز و بقیه خصوصیات لایه الکتروفرمینگ دارد. جهت به‌دست آوردن یک ساختار مناسب بایستی تلاطم لازم در وان را ایجاد کردکه توسط یک حرکت میله کاتدی و یا پمپ فیلتر ایجاد می‌شود.

پس از یک ساعت در حدی که ضخامت نقره مناسب باشد و قطعه استحکام لازم راپیدا کند، قطعه را از وان خارج کرده و در محلی مناسب که چندان در معرض دیدنباشد سوراخی ایجاد می‌کنیم که سپس با غوطه ور ساختن در آب جوش، موم ذوبشده و خارج می شود.

پس از این که موم به طور کامل ذوب و از قطعه خارج شد، قطعه جواهر موردنظر که دیگر شکل گرفته است دوباره داخل وان سیانور نقره رفته و حدود ۲ساعت دیگر داخل وان باقی می‌ماند.

پرفسور Lechtzin هر از گاهی قطعه را از وان خارج کرده و با دست خممی‌کند و زمانی که دیگر قطعه خم نشود بدین معناست که ضخامت قطعه به اندازهکافی است و استحکام لازم را پیدا کرده است. البته در بعضی از نقاط قطعهممکن است جریان کمی کشیده بوده و هنوز قطعه نازک باشد و ضخامت بیشتریاحتیاج داشته باشد.

به‌طور معمول ضخامت لایه‌ آبکاری شده در حدود ۵/۰ میلی متر است. البتهضخامت نقره مورد نظر بستگی به شکل و پیچیدگی قطعه و همچنین استحکام موردنظر از لایه الکتروفوم دارد. برای نمونه جواهری که به عنوان دستبنداستفاده می‌شود استحکام بیشتری از یک گردنبند دارد

مقالات مشابه جواهرسازی :