شرکت موفق جواهرات، سنگ های قیمتی و اجناس لوکس

کی از عوامل مهم موفقیت بولگاری، تنوع بازار، براساس نواحی مختلف جغرافیایی است که به این ترتیب از هرگونه محدودیت و ریسک احتمالی موجود در سرمایه‌گذاری در کشورهای خاص ممانعت شده است. ۱۳ درصد فروش محصولات بولگاری مربوط به ایتالیا، ۲۴ درصد مربوط به بقیه کشورهای اروپایی، ۲۱ درصد مربوط به آمریکا و ۲۱ درصد مربوط به ژاپن است....

بولگاری موفقیت خود را مرهون وسواس و دقت ویژه خود در حفظ کیفیت و محصولات متنوع شرکت از جمله جواهرات، ساعت‌، روسری، کروات، عطر، محصولات چشمی (تولیدشده توسط لوکس وتیکا) و لوازم جانبی چرمی است.

سوتیرویو بولگاری، موسس مارک معروف و جهانی بولگاری، در سال ۱۸۵۷ در یونان متولد شد. سوتیرویو بولگاری پس ازگذراندن دوره‌های کارآموزی به عنوان طلاساز و نقره‌ساز، در سال ۱۸۷۹ به رم رفت و اولین فروشگاه جواهرات خود را در خیابان وایا سیستینا افتتاح کرد. 

بعدها در سال ۱۹۰۵به مکان دیگری به نام ویادی‌کوندوتی نقل مکان کرد. پس از مرگ او در سال ۱۹۳۲، اداره این تجارت فامیلی به عهده پسرانبولگاری، جورجیو وکنتسانتینو افتاد. "جورجیو بولگاری" به عنوان مبتکر سبک خاص بولگاری همیشه موردسپاس و قدردانی قرار می‌گیرد. این سبک بیانگر تاثیر هنر کلاسیک و رنسانس بوده و اغلب دارای نقوشی پررنگ و جذاباست که اولین بار درموزاییک‌های باستانی مورد استفاده قرار گرفت. جورجیو بولگاری مبتکر تجدید مد و ادغام سکه‌های باستانی به صورت قطعات جواهر است.

 ما بین سال‌های ۱۹۷۰ و ۱۹۷۹ بود که شرکت به سرعت شعبه‌های خود را درشهر‌های مختلف مانند نیویورک، ژنو، مونتا کارلو و پاریس گسترش داد و افتتاح کرد. از سال ۱۹۸۵ به بعد، این تجارت فامیلی به اداره و سرپرستی بوتیک‌های بولگاری در میلان، مونیخ، سنت‌مورتیز، توکیو، اوزاکا، هنگ‌کنگ، سنگاپور و ۲۱شهردیگر در سراسر دنیا پرداختند.

سهام این شرکت بین‌المللی که به تازگی توسط پائولو ونیکولا بولگاری اداره می‌شود، اولین بار در سال ۱۹۹۵ در بازار بورس معامله شد. امروزه محصولات بولگاری تنها شامل جواهرات و در میان آن‌ ها لوازم جانبی متنوعی همچون عینک طبی، پارچه‌های زیبا، کیف و جدیدترین انواع آن‌ها مجموعه هوم دیزاین است. این مجموعه شامل جام‌های کریستال و میز نقره است که نتیجه همکاری موفقیت‌آمیز بولگاری با روزنتالپورسلاین است.

فرانچسکوتراپانی ، اولین مرد شرکت بولگاری که در نهایت اقتدار در شرکتی که به نام مادرش معروف شده، کار می‌کند و در آینده فقط به تولید جواهرات و لوازم جانبی لوکس بسنده نخواهد کرد. 

شعار این رهبر جوان لوکس بودن صرف و متنوع‌سازی است و برای پی بردن به نحوه استراتژی پیچیده و صنعتی او، باید به مثال فوق توجه کنید: یک زوج ژاپنی را تصور کنید که در ماه عسل هستند و شوهر، مدیر تراز اول یک شرکت ژاپنی است که ساعت مارک بولگاری به دست می‌بندد و برای تهیه هدیه عروسی برای همسر خود، جواهر بولگاری می‌خرد. عطری که این زوج ژاپنی استفاده می‌کنند، مارک ویاکونداتی است.

 بدیهی است که چنین اعمالی امروزه نیز امکان‌پذیر است، به طوری که بسیاری از مشتریان مربوط به ۱۲۶ فروشگاه‌ این جواهرفروشان ایتالیایی در اقصی نقاط دنیا مانند ویادلااسپیگا میلان، خیابان پنجم نیویورک، لندن، هنگ کنگ و توکیو، ژاپنی هستند. در مثال تراپانی یک مورد بسیار مهم قید نشده و آن یک هتل لوکس و تجملی متعلق به بولگاری است که تنها مختص افرادی که به ماه عسل می‌روند، نیست. هتل‌های بولگاری در خیابان‌های شهرهای دیگری همچون رم، نیویورک، پاریس، لندن، میامی و کالیفرنیای شمالی و یاجزایر دیگر نیزافتتاحخواهد شد اما این پروژه هنوز رسما اعلام نشده است.

هفت آدرس و مکان دیگر نیز وجود دارد که قرار است به هتل‌های بولگاری تراپانی تبدیل شوند. اجرای این پروژه ها به ماریوت واگذار شده که گروهی آمریکایی متخصص و پیشرو هستند. برای اجرای این پروژه ظرف پنج سال آینده مبلغی حدود ۳۰۰ میلیون پوند سرمایه‌گذاری شده است. پروژه احداث مجموعه این هفت هتل انحصاری، غوغا برانگیزترین استراتژی سومین گروه معروف جواهرسازی (پس از کارتیه و تیفانی) محسوب می‌شود. طی چند سال اخیر بولگاری رقبای خود و دنیای مالی را به تعجب واداشته و حیرت‌زده کرده است. رقبا با شنیدن آمار نرخ رشد بولگاری تحت تاثیر قرار گرفتند که به شرح ذیل است: ۴۰درصد نرخ رشد مثبت مربوط به سال گذشته و ۲۰ درصد رشد مثبت نیز برای امسال تخمین زده شده که منجر به ۱۶۰۰بیلیون سود شده که این رقم چهار برابر رشد مثبت سال ۱۹۹۶ است.

از سوی دیگر، کارشناسان امور مالی شرکت تمامی قوای خود را در جهت حفظ کیفیت رشد شرکت متمرکز کردند تا این مارک معروف را از هرگونه نابسامانی اقتصادی حفظ کنند. بولگاری موفقیت خود را مرهون وسواس و دقت ویژه خود در حفظ کیفیت و محصولات متنوع شرکت از جمله جواهرات، ساعت‌، روسری، کروات، عطر، محصولات چشمی (تولیدشده توسط لوکس وتیکا) و لوازم جانبی چرمی است.

 یکی از عوامل مهم موفقیت بولگاری، تنوع بازار، براساس نواحی مختلف جغرافیایی است که به این ترتیب از هرگونه محدودیت و ریسک احتمالی موجود در سرمایه‌گذاری در کشورهای خاص ممانعت شده است. ۱۳ درصد فروش محصولات بولگاری مربوط به ایتالیا، ۲۴ درصد مربوط به بقیه کشورهای اروپایی، ۲۱ درصد مربوط به آمریکا و ۲۱ درصد مربوط به ژاپن است.

 متنوع‌سازی بولگاری حتی در مورد فروشگاه‌های این شرکت نیز اعمال شده است. محصولات این شرکت در هر فروشگاه متشکل از موارد ذیل است: ۳۴ درصد جواهرات، ۴۶ درصد ساعت، ۱۴ درصد عطر، ۴ درصد لوازم جانبی و ۲ درصد حق امتیاز در استفاده از این مارک معروف برای سایر محصولات.

فهرست موسسات سرمایه‌گذاری و پس‌انداز که سهام بولگاری را خریداری می‌کنند، از پایان سال ۱۹۹۹، به دو برابر افزایش یافته که اینروند مطابق پروسه کلی فهرست سایر بازارهای دنیا نیست که البته به گفته مورگان استانلی با توجه به رشدفزآینده و قابل ملاحظه‌ دنیای تجملات، این آمار کافی نیست.

مقالات مشابه جواهرسازی:

جواهرساز طراح عشق و زندگی‌

جواهرساز هنرمند و خلاق

آموزش گام به گام جواهر سازی

آموزش جواهر سازی و گوهرشناسی

خرید و تاثیر جواهر و سنگ های قیمتی

جواهر ساز هنرمند و مبتکر

تاریخچه زرگری و جواهر سازی

آموزش جواهر سازی

نرم افزار طراحی گوهر و جواهر

آموزش استفاده از گوهر و جواهر

جواهر و گوهر شناسی

آموزش مراقبت از گوهرها و جواهر آلات

شیوه ساخت گوشواره

 به هنگام ساخت قالب های یکسان [ تکنیک ۸] باید هر یک از مراحل ساخت رابرایدو سیم واحد مورد توجه قرار دهید و هر دو را هم زمان باهم بسازید. کاربردفلزات گرانبها برای ساخت گوشواره ها توصیه می شود، زیرا از واکنش هایالرژیک ممانعت به عمل می آید .

سیم های گوشواره در اشکال مختلف یافت می شوند ، برخی ساده وبرخی جنبهتزیینی دارند. پشت گوشواره های چسبان و مدل پروانه ای بیشترین کاربرد رادارند و نمونه های آماده آنان در دسترس است. اغلب اوقات می توانید مدل خاصخود را بسازید تا در قسمت پشت گوشواره های برجسته لحیم کاری شوند. یک حلقهزیبای گوشواره ساده ترین شکل سیم گوشواره است که برای مدل های مختلفکاربرد داشته و می توان از آن نخ عبور دارد. سیم های اطمینان در قسمت پشتجهت آن که محکم تر نگه داشته شوند حاوی یک گیره فنری هستند و ساخت آن هادشوار تر است.

ازآنجا که خم سازی سیم به مهارت زیادی نیاز دارد ، قبل ساخت دو نمونه مشابه باید تا حدودی تلاش لازم را به کار گیرید، لذا سیم اضافی لازم است . به هنگام ساخت قالب های یکسان [ تکنیک ۸] باید هر یک از مراحل ساخت رابرایدو سیم واحد مورد توجه قرار دهید و هر دو را هم زمان باهم بسازید. کاربردفلزات گرانبها برای ساخت گوشواره ها توصیه می شود، زیرا از واکنش هایالرژیک ممانعت به عمل می آید . در واقع حساسیت ایجاد نمی کنند.

۱)تکه از سیم را با قیچی ببرید . ته هر یک از سیم ها را با سوهانسوزنی مسطح ، صاف کنید [ تکنیک ۴] . قسمت انتهایی بخشی است که باید جهتقرارگرفتن بر روی قطعات جواهر لحیم کاری شوند.

۲(  قسمت دیگر سیم را با سوهان به شکل مدور در آورید و حلقه کنید. هنگامی که به انجام این کار مشغولید سیم را در مقابل درز گیره قرار دهید. قسمت انتهایی باید وارد سوراخ گوش شود، لذا باید صاف و به طور کامل مدورباشد. از انگشت سبابه برای لمس بخش انتهایی استفاده کنید، زیرا بهتر ازچشم موقعیت کاری شما ارزیابی می کند. گیره های گوشواره به طور نرمال دراین مرحله در جای خود لحیم می شوند.

۳)در انتهای هر گیره، شیاری ایجاد کنید تا پروانه لیز نخورد. گیره راحدود از قسمت انتهای قیچی دور نگه دارید سپس به دور آن بپیچید تا شیاری کمعمق داشته باشید، آن را محکم با قیچی نگیرید زیرا ممکن است باعث بریدنگیره شوید.

۴)به طور متناوب و به آرامی با قیچی گیره را فشار دهید تا شیاری ایجادشود. سپس آن را زمانی که در جای خود لحیم کاری شده است به کمک قیچی لبهصاف کنید و چند بار پیچ دهید. این امر گیره را کمتر مستعد خم شدن می سازد.

Butterflies- -

۱)طرح یا الگو را روی ورقه فلزی [ تکنیک ۱] علامتگذاری کنید. سوراخمرکزی را با پانچ محوری علامت بگذارید. از template برای قراردادن پرگارروی شعاع صحیح بر روی دایره میانی استفاده کنید ، همچنین از نوک مته ای همعرض گیره گوشواره استفاده گردد تا ایجاد سوراخی در وسط آن میسر باشد [ تکنیک ۳]. از الگو برای قراردادن پرگار در عرض صحیح خطوط صاف الگو استفادهشده و این خطوط با پرگار و خط کش رسم گردند. انتهای مورب دو قطعه با خط کشرسم شوند. به دقت قسمت های زاید یا اضافی سوهان کاری شوند. [تکنیک۲] ازتیغه ۰/۶ به علت ظرافت و با یک بودن فلز استفاده گردد.

۲)خطوط مرکزی را علامت گذاری کنید وخط کش استیل در مقابل قلم قرار گیرد.

۳)به دقت قالب رابا سوهان ضامن دار مسطح سوهان کاری کنید ( تکنیک ۴)

۴)قطعه را بر روی خط بوف یا ورقه ای از سنباده مالش دهید تا آثار بر جای ماده رفع گردد (تکنیک ۵)

۵(- سپس یک قسمت از قطعه را با قیچی حاوی دماغه دور نگه دارید و با خم کردن بقیه فلز توسط انگشت آن را پیچ دهید ( تکنیک ۸(

۶( همین کار را برای قسمت دیگر انجام دهید، هر دو قسمت پیچ خورده بایددر وسط دایره رو ئبه روی هم قرار گیرند. این مرحله تکرار گردد تا پروانهدوم ساخته شود.

- حلقه های گوشواره Ear Hooks

1)  تکه از سیم نقره را با قیچی ببرید ( تکنیک ۲) . یکی از سیم ها راموچین نگه دارید و یک سمت آن را وارد بوراکس سازید (تکنیک ۱۱) . نوک سیمراحرارت دهید تا ذوب شود . قطعه ای از نقره ذوب شده تا بالای سیم جریانخواهد یافت. مسیر شعله را تغییر دهید تا قطعه نقره حرکتی یکنواخت داشتهباشد. قبل از آن که نقره بسیار بزرگ شود شعله را کنار بگذارید.

۲)  این کار را با سیم دیگر به انجام برسانید پس آن دو را در آب و نمکبگذارید ( تکنیک ۴) سیم را در مقابل شکاف گیره به هنگام سوهان کاری قراردهید.

۳)  قسمت مهره مانند را محکم دور ماندرل بپیچانید تا یک حلقه مدورشکلگیرد ( تکنیک ۸). از ماندرل با قطر و پانچ گنبدی شکل استفاده شود.

۴)حلقه دیگری را در جهت مقابل برای به وجود آوردن طرحی به صورت عدد ۸ بسازید.

۵)از قیچی های نیم مدور برای خم سازی انتهای سیم به سمت عقب استفادهکنید. این کار را باملایمت انجام دهید زیرا علامت گذاری سیم های ظریف آساناست . سمت مدور قیچی رادر جهت داخلی منحنی نگه دارید.

مقالات مشابه جواهرات:

جایگاه اشعه لیزر در صنعت جواهرسازی

آمیختگی هنر و صنعت در جواهرسازی

هنر صنعت طلا و جواهر سازی

جواهرساز هنرمند و خلاق

جواهر ساز هنرمند و مبتکر

پولیش جواهرات و سنگ های قیمتی

سوهان‌کاری جواهرات و سنگ های قیمتی

مدیتیشن و جواهرات

تاثیر گوهرها،سنگ‌های قیمتی‌ و جواهرات

نگاه جدید به سنگ های قیمتی و جواهرات: Jewel action

تمیز کردن جواهرات و زیورآلات

برق جواهرات و سنگ های قیمتی

شیوه خرید و فروش طلا و جواهرات

طراحی جواهرات و سنگ های قیمتی

براق کردن گوهر، طلا و جواهرات

طلا و جواهرسازی صنایع دستی ایران

آموزش جواهرسازی ، پنج گام جواهرکار شدن

الکتروفرمینگ و‌ آبکاری در جواهرسازی

گوهر و جواهرسازی در ایران

لزوم توجه به صنعت جواهرسازی و گوهر ها

وضعیت صنعت جواهرسازی ایران

ابزار و وسایل جواهرسازی و گوهر

زندگینامه جواهر ساز خلاق

سوان با وجود آن‌که بسیار جوان بود تمامی کار، هستی و آرزوهایش رامعطوف حرفه‌اش می‌نمود. در ۱۸ سالگی او به درجه‌ای از موفقیت دست یافت که می‌توانست کارگاهی افتتاح کند....

با درک آثار "سوان بی‌کاکی Sevan Bicaki "به این موضوع پی می‌بریم که نوعی خودباختگی و شیفتگی بی‌حد و حصرکه سرچشمه‌اش می‌تواند تشویق آگاهانه باشد، الهام‌بخش اقدامات وی بوده‌است. در غیر این‌صورت چه کسی می‌توانست از میان جریانات سهمناک اقیانوس‌های ناشناخته به سلامت به در‌آید و یابرای ارایه هر یک از کلکسیون‌های جدید خود تا این درجه حرفه و تجربیاتهنری‌اش را به خطر اندازد.

پدرش بازیگر تئاتر بود و تمایل بسیاری داشت تا به دلایل بی‌علاقگی پسرش برای رفتن به مدرسه بداند. از این رو هنگامی که سوان ۱۲ ساله بود او را به آتلیه هنری "هوسپ کاتاک" واقع در "کوهاسی‌این Cuhaci inn "برد تا در آن‌جانزد او به شاگردی بپردازد. البته ما درباره میزان شناخت پدر نسبت بهاستعداد پسرش اطلاعی نداریم.

سوان با وجود آن‌که بسیار جوان بود تمامی کار، هستی و آرزوهایش رامعطوف حرفه‌اش می‌نمود. در ۱۸ سالگی او به درجه‌ای از موفقیت دست یافت که می‌توانست کارگاهی افتتاح کند.

 کار وی بیشتر جنبه تقلیدی داشت زیرا از اینراه کسب درآمد می‌کرد با این حال از هیچ کوششی فروگذار نبود و سعی داشت ابتکاراتی را از خود نشان دهد و کارهایش فقط تقلید نباشد. تااین‌که ۵ سال پیش کلکسیون بی‌نظیری را عرضه نمود که بر اساس وقایع تاریخی استوار بود: عثمانی‌ها عنوان طرح وی بود.

برای ارایه این اثر ۵/۱ سال وقت صرف کرد. بخش اعظم کلکسیون دومش مبتنی بر فلسفه خاور دور شامل سنگ‌های رنگی و قیمتیب ود. او بازتاب نور الماس را می‌ستایید و هدف خود را خلق آثار منحصر به فرد عنوان می‌کرد.

هنگامی‌که گولر سابان‌سی رییس سابان سی هولدینگ درضیافتی در آنکارا حلقه طراحی شده توسط او را در دست کرد، او شهرت بسیاری یافت. زیرا تصویر سلطان سلیم عثمانی و نوشته‌هایی از او را روی حلقه نقاشی کرده بود. موفقیت او حاصل کارهای ظریفی است که با دقت بسیار می‌توان بهآن‌ها پی برد

مقالات مشابه جواهرسازی:

طراح جواهرات و گوهرهای قیمتی

طراحی جواهرات ترک ها

مرواریدهای‌ ژاپن‌

جواهرساز طراح عشق و زندگی‌

جواهرساز هنرمند و خلاق

آموزش گام به گام جواهر سازی

آموزش جواهر سازی و گوهرشناسی

خرید و تاثیر جواهر و سنگ های قیمتی

جواهر ساز هنرمند و مبتکر

تاریخچه زرگری و جواهر سازی

آموزش جواهر سازی

نرم افزار طراحی گوهر و جواهر

آموزش استفاده از گوهر و جواهر

جواهر و گوهر شناسی

آموزش مراقبت از گوهرها و جواهر آلات

طراح جواهرات و سنگ های قیمتی

طرح‌های منحصر به فرد، سنتی، محلی و قومی آزا فهمی مدرن و شیک قلمدادمی شوند و قابل استفاده برای هر مناسبتی هستند. آن‌چه سبب ممتاز نمودن آثارش از دیگران می‌شود، تلفیق خصوصیات فرهنگی با هنر است. آن‌ها ترکیبی از خوش‌نویسی به زبان عربی و نمادهای عینی هستند....

هر چیزی را که مشاهده می‌کنم می‌تواند الهام‌بخش من شود.تصور می‌کنم مدل زیبایی را که در دست تهیه دارم با مهارت هرچه تمام‌تر برای شما ساختهشده‌است. از این به بعد بهتر است طراحی هنرمندانه واژه‌های کتب مقدساسلامی و مورد علاقه خود را بر روی طلا و نقره پیدا کنید،که می تواند بازیبایی فوق‌العاده‌شان زینت بخش گردن شما شود. این گفته‌های "آزا فهمی" طراح مشهور جواهر مصری است؛ کسی که در زمینه هنر طراحی جواهر‌انقلابی به‌ پا کرده است و آن را در سطح بین‌المللی به شهرت رسانیده است.

برای هر یک از آثار حیرت‌انگیزش یک‌سال را صرف تکمیل آن‌ها می کند، تا تبدیل به جواهراتی شوند که به‌راستی هنر و زیبایی را به نمایش بگذارند.

طرح‌های منحصر به فرد، سنتی، محلی و قومی آزا فهمی مدرن و شیک قلمدادمی شوند و قابل استفاده برای هر مناسبتی هستند. آن‌چه سبب ممتاز نمودن آثارش از دیگران می‌شود، تلفیق خصوصیات فرهنگی با هنر است. آن‌ها ترکیبی از خوش‌نویسی به زبان عربی و نمادهای عینی هستند. بدین طریق او معتقد است که پیامش را به ما می‌رساند. موضوع جالب دیگر آن‌است که هر چیز از جمله شعر و شاعری، طبیعت، پرنده‌ها، گل‌ها، درختان و حتی آیات، ضرب‌المثل‌ها وپیشینه فرهنگی‌اش می‌تواند الهام بخش طرح‌های جدید او شود.

او در شمال مصربه دنیا آمده است و معتقد است که هیچ چیز به‌طور اتفاقی رخ نمی‌دهد، حتی ورود او به دنیای جواهرات بی‌هدف صورت نگرفته است.او تحصیلات خود را در حوزه طراحی داخلی و هنری زیبا در دانشگاه" هلوان" Helwan در قاهره Cairo تکمیل کرد و پس از آن به همکاری با دولت پرداخت. این زمانی بود که کتابی تحت عنوان "جواهرات قرون وسطی در اروپا" نظرش راجلب نمود. وی بخشی از حقوقش به خرید این کتاب اختصاص داد و با این اقدام خود، اولین گام را برای شروع سفری جدید و اکتشافی برداشت.

در آوریل ۱۹۶۰، او شغلش را ترک گفت و به شاگردی نزد استاد"خان‌خالی‌لی‌ Khan khalili " در مرکز جواهرسازی قاهره پرداخت. در آن‌جا قبل از ورود به دانشگاه پلی‌تکنیک لندن مقدمات این حرفه را آموخت و سپس به تکمیل مهارت خود ادامه داد. وی می‌گوید که در آغاز سرمایه کافی برای کار با موادگران‌بها نداشته است، اما با این وجود او توانست با گذشت زمان طرح‌هایش تکامل کند، سرمایه بیشتری به دست آورد و کار با مواد گران‌قیمتی چون طلا وسنگ‌های قیمتی را آغاز کند. ترکیب طلا و نقره در قالب جواهر چنان موفقیت‌آمیز بود که سرانجام عناوین تجاری را به خود اختصاص دادند.

فهمی می‌گوید: مادرش او را دیوانه می‌پنداشت زیرا که او شغل پردرآمدی را از دست داده بود و دوباره از اول خط و به عنوان یک شاگرد شروع به کارمی‌نمود. با این‌حال او اقدام خود را صحیح دانست و معتقد بود که به زودی اطرافیانش به ارزش کار او پی خواهند برد

مقالات مشابه جواهرسازی:

طراحی جواهرات ترک ها

مرواریدهای‌ ژاپن‌

جواهرساز طراح عشق و زندگی‌

جواهرساز هنرمند و خلاق

آموزش گام به گام جواهر سازی

آموزش جواهر سازی و گوهرشناسی

خرید و تاثیر جواهر و سنگ های قیمتی

جواهر ساز هنرمند و مبتکر

تاریخچه زرگری و جواهر سازی

آموزش جواهر سازی

نرم افزار طراحی گوهر و جواهر

آموزش استفاده از گوهر و جواهر

جواهر و گوهر شناسی

آموزش مراقبت از گوهرها و جواهر آلات

فروش جواهرات و سنگ های گرانبها

فروش جواهرات و سنگ های گرانبها

گاهی اوقات نیز می‌توانید همان کالا را از منبع ارزان‌تری فراهم کنید. برای مثال جعبه جواهراتی که در کشورهای دیگر ساخته می‌شود را می‌توان بهقیمت ارزان‌تری تهیه کرد. اما نسبت به این که چگونه یا چه چیزی رامی‌خواهید تغییر دهید باید دقت نظر بسیاری داشته باشید. نمونه آن کاهش هزینه لوازم‌التحریر است، زیرا تغییرات اساسی و منطقی، بر تصور افراد نسبتبه شما و مکان فعالیت شما تأثیر بسزایی خواهد گذاشت...

هنگامی که بازار فروش، کساد است و رونق قابل ملاحظه‌ای ندارد، ممکن است وسوسه جلب مشتری سبب شود که قیمت کالاهایتان را کاهش دهید، اما انجام اینکار ضرورتی ندارد.

در توجیه این نظریه، داستانی واقعی را برایتان بازگو می‌کنیم، چند سالپیش، هنگامی‌که بازار تحت تاثیر رکود اقتصادی و رقابت بر سر کاهش قیمت،صدماتی جدی دیده بود، جواهرفروش سرشناسی تصمیم گرفت، تا با خود آتش، بهجنگ آتش رود.

 در واقع از همین حربه‌های اقتصادی در مقابله با شرایط مزبوربهره گیرد. از این رو، اصل کاهش قیمت را به کار گرفته و به اجرا درآورد. ظرف یک سال، اوضاع اقتصادی بهبود یافت، در حالی که وضع جواهرفروش تغییرچندانی نیافته. او دیگر نمی‌توانست از طریق کاهش قیمت، مشتریان از دسترفته و اعتبار اولیه‌اش را به دست آورد.

عدم توجه به اهمیت این موضوع سبب شد تا او هرگز از عهده رقابت با کاهش‌دهندگان قیمت برنیاید و در نهایت از قلمرو تجارت خارج گردد.از نظر متخصصان و جواهرفروشان موفق، نمونه موفق، با توجه به استراتژیقیمت، عدم انجام برخی اقدامات را در دوران رکود اقتصادی توجیه می‌کند.

 بهگفته Lori Askew یکی از مسئولان Vantage Group شرکتی مشهور در زمینه امورمشاوره‌ای مرتبط با صنعت جواهرات، کاهش قیمت در چنین شرایطی، نوعیپیش‌بینی براساس خواسته فردی تلقی می‌شود و فرد با این کار، موجبات کاهشحجم فروش را فراهم می‌سازد.

در صورتی که تعبیر و برداشت شما از تاثیرات رکود اقتصادی بر قدرت خریدمردم، به معنای عدم گرایش مردم به خرید جواهرات است و به این منظور برایجلب رضایت مشتری قیمت کالاهایتان را کاهش دهید، در اصل میزان فروش خود راپایین آورده‌اید.

- قانون طبیعت همه

از نظر John Michaels ، رئیس و مدیرعامل ۱۲ فروشگاه زنجیره‌ای Michaels Jewelers در Connecticut ، او یکی از موفق‌ترین جواهرفروشان است، وی بااعتقاد به این اصل که «در مقابل هر عملی عکس‌العملی وجود دارد و این قانون طبیعت است. می‌گوید؛ در صورتی که بخواهید قیمت‌های خود را در زماننامناسبی کاهش دهید، با این اقدام بی‌موقع، مشتریان را دچار شک و تردیدساخته و مشکلات فراوان مالی را برای خودتان نیز به وجود می‌آورید.»

انجام دگرگونی‌های اساسی در استراتژی قیمت‌گذاری، نظر افراد را نیزنسبت به شخصیت شما تغییر می‌دهد، در چنین شرایطی است که دیگر قادر نیستیدنظر آن‌ها را به خود جلب کنید.

مایکلز، به خوبی به این نکته واقف است که تا چه حد یک جواهرفروش خرده‌پا ممکن است تحت تأثیر برخی شرایط متضرر شود و توانایی مقابله با آنرا از دست بدهد. در دهه گذشته شرکت خانوادگی او، با سابقه‌ای ۱۲۷ ساله مجبور شد آثار زیان‌بار حاصل از تعطیلی صنایع دفاع منطقه، پایان عصرپررونق ساختمان‌سازی و در نهایت تعطیلی و ادغام چندین بانک محلی را تحمل کند. اما شرکت “مایکلز جولرز” به جای کاهش قیمت‌ها، مقاومت کرد و سعی نمود با به کارگیری برخی شیوه‌های موثر از استراتژی قیمت‌های خود حمایت به عملآورد.

- در قسمت زیر با برخی از این شیوه‌ها آشنا می‌شوید:

- کاهش هزینه

“مایکلز” می‌گوید: به شرایط مالی خود بنگرید و با صرف بیشترین هزینه برای سرمایه‌گذاری فعالیت خود را آغاز کنید و بدین ترتیب توان کاهش دیگرهزینه‌های اساسی را به دست آورید.

به مبلغ اجاره بها توجه کنید. در صورتی که مالک ساختمان نباشید آیامی‌توانید اجاره آن را پرداخت نکنید؟ به صورت حساب تلفن خود نگاه کنید. آیا به طور واقعی فروشگاه شما به هفت خط تلفن نیاز دارد؟ به حق بیمه توجهکنید. آیا خود شما ۱۰۰ درصد آن را تقبل می‌کنید؟ همچنین به هزینه‌هایایمنی نیز اهمیت دهید. سعی کنید از مسول آن بخواهید برای یک یا دو سال،هزینه‌های آن را ثابت نگه دارد؟

تنها هزینه‌های عمده و چشمگیر نیستند که می‌توانند قابل کنترل باشند. از نظر مایکل هزینه‌های فرعی نیز قابلیت کاهش را دارند. برای مثال، شماشب‌ها تمامی چراغ‌ها را روشن کنید و در روز فقط بعضی از آن‌ها را روشنبگذارید، به جای استفاده از جعبه سرویس جواهرات گران‌قیمت، از جعبه‌هایمعمول جواهرفروشان استفاده کنید.

گاهی اوقات نیز می‌توانید همان کالا را از منبع ارزان‌تری فراهم کنید. برای مثال جعبه جواهراتی که در کشورهای دیگر ساخته می‌شود را می‌توان بهقیمت ارزان‌تری تهیه کرد. اما نسبت به این که چگونه یا چه چیزی رامی‌خواهید تغییر دهید باید دقت نظر بسیاری داشته باشید. نمونه آن کاهش هزینه لوازم‌التحریر است، زیرا تغییرات اساسی و منطقی، بر تصور افراد نسبتبه شما و مکان فعالیت شما تأثیر بسزایی خواهد گذاشت.

- تبلیغ از کالا

مایکلز برای افزایش میزان فروش، برنامه‌های بیشتری را در امر تبلیغاتدر نظر گرفت. وی می‌گوید: «ما روند تبلیغاتی خود را تغییر دادیم. تبلیغاتتصویری را کنار گذاشتیم، گرچه هر آگهی در صورتی که به نحو صحیح انجامپذیرد، نوعی تبلیغ تصویری است! تبلیغات معطوف به کالایی بود که امکاندسترسی به آن وجود داشت. برای مثال، برای ماه ژوئن، مرواریدهای خاصی را دراختیار داشتیم که عرضه آن امکان ملاقات با پرورش‌دهنده مروارید را میسرمی‌ساخت، ضمن آن طرح یک رشته مرواریدهای “فرش واتر” به طور مجانی نیز بهاجرا درمی‌آمد.»

- رقبای خرید

مایکلز می‌گوید: «به جای کاهش قیمت‌ها، اقدام به رقابت با دیگر رقبایخود کردیم. البته این به آن معنا نیست که شما باید به‌طورکامل مانند آن‌هاعمل کنید و هدف یکسانی را دنبال نمایید، بلکه شما می‌بایست به ارزیابیتوانایی‌های خود (به عنوان یک جواهرفروش) و تفاوت‌هایی که با دیگران دارید (رقبای بازار) بپردازید. توجه داشته باشید که در یک خلاء کار نمی‌کنید وتنها فردی نیستید که در بازار به فعالیت مشغول هستید. از طرفی مشتریان شمابا رقبایتان نیز صحبت می‌کنند، از این رو بهتر است در جریان گفت‌وگوهایآن‌ها قرار گرفته و بدین طریق اطلاعاتی درباره خود به دست آورید.

مقالات مشابه جواهرسازی :

شیوه خرید و فروش طلا و جواهرات

فروش انواع فیروزه نیشابوری

آموزش خرید و فروش گوهرها، سنگ های قیمتی ، جواهرات و طلا

نرم افزار ArtCAM jewel smith ،نرم افزار طراحی جواهر

آموزش جواهر سازی

الکتروفرمینگ و‌ آبکاری در جواهرسازی

گوهر و جواهرسازی در ایران

آموزش جواهرسازی ، پنج گام جواهرکار شدن

لزوم توجه به صنعت جواهرسازی و گوهر ها

وضعیت صنعت جواهرسازی ایران

ابزار و وسایل جواهرسازی و گوهر

ارتباط هنر و صنعت در جواهرسازی

شانل معتقد بود که زنان باید از جواهرات بدل استفاده کنند، به‌ویژه اگرمبین استقلال و برخلاف آداب و سنت‌های گذشته باشد. دومین مروج این هنر"السااسکیا پارلی Elsa Schiaparelli" بود. او انواع گل‌ها، پرهای پرندگان، قطعات چینی و حتی پوست را در کنار قطعات شیشه‌ای مورد استفاده قرار می‌داد...

شاهکارهای ارزشمند "پترکارل فابرژه Peter Carl Faberge" هنرمند جواهرساز روسی در قرن بیستم اساس و بنیان صنعت جواهرسازی را به طورکلی دگرگون کرد. از جمله سایررهاوردهای سال‌های اول قرن بیستم سیر صعودی استفاده از قطعات شیشه‌ای درساخت زیورها بود که در واقع نوعی گذر از موادی به مواد دیگر به حسابمی‌آید. هر چند در این دوره استفاده از مواد فسیلی در ساخت جواهرات ازسایر مواد پیشی گرفت، اما قطعات شیشه‌ای جایگاه خود را به عنوان مهمترینماده مصرفی در هنر جواهرسازی اروپا همچنان حفظ کرد. منطقه"بوهمیا Bohemia " به سبب تولید قطعات شیشه‌ای، به کمک ماشین‌های "سواروفسکی"، تبدیل بهاصلی‌ترین قطب تامین این ماده در قرن بیستم شد. سبک سست و بیجان "آرنوو Art Nouveau"در اوایل قرن بیستم جانی تازه گرفت و صنایع دستی غرب را تحتتاثیر قرار داد.

"شارل رنه لالیک Charies Rene "که آثار شگفت انگیز موسومبه "اُبژه دارObjet dArt" و سایر جواهرات فوق‌العاده زیبا را خلق کرد،بنیانگذار جواهرسازی به سبک آرنوو بود. این سبک با شروع جنگ جهانی اول بهناگهان متوقف شد. در این قرن نوع دیگری از صنعت جواهرسازی مطرح شد کهعبارت بود از "طراحان مد". آثار هنری این طراحان که اغلب از سنگ‌های ارزانقیمت و گاهی از مواد قیمتی ساخته می‌شد، به‌طورمعمول حاصل ذوق و سلیقهشخصی بود تا محصول یک کار مدرن و پیشرفته. نخستین کسی که در این مسیر گامنهاد، جواهر ساز هنرمندی به نام "کوکوشانل Coco Channel" بود. وی دردهه‌های ۱۹۳۰ و ۱۹۶۰ با نگرشی نو اقدام به ساخت زیورهای آویختنی با الهاماز آثار و نمادهای طلسم گونه که تقلیدی اغراق‌آمیز از نمادهای واقعی بود،کرد و زیورهایی چون آبشارهای مروارید را که در روز مورد استفاده قرارمی‌گرفتند، ساخت.

شانل معتقد بود که زنان باید از جواهرات بدل استفاده کنند، به‌ویژه اگرمبین استقلال و برخلاف آداب و سنت‌های گذشته باشد. دومین مروج اینهنر"السااسکیا پارلی Elsa Schiaparelli" بود. او انواع گل‌ها، پرهایپرندگان، قطعات چینی و حتی پوست را در کنار قطعات شیشه‌ای مورد استفادهقرار می‌داد. طرح‌های او با تاثیرپذیری از احساسات درونی و عواطف "کولیانه" و نیز با الهام از مکتب‌های جدید هنری نظیر فوتوریسم، سورئالیسمو نئوکلاسیسم از یک سو و هنر سیاه‌پوستان آمریکا از سوی دیگر شکلگرفته‌اند. اسکیاپارلی در ساختن برخی زیورها، از آثار کلاسیک دوستانهنرمند خود الهام گرفته است. گوشواره‌های "سالوادر دالی" و سنجاق سینه مدلچشمی "ژان کوکتوJean Cocteau " از آن جمله‌اند.

تا اواخر دهه ۱۹۳۰، جلوه‌های سوررئالیستیو غریب پردازی سبک‌های "سوررئالیسم" و "کویرکی Qirky " بازار جواهرات رادر اختیار داشتند. در دهه ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰ تکنیک جدید برجسته‌کاری روندجواهرسازی نو را شتاب بیشتری بخشید. در دهه ۱۹۲۰ زیورهای برجسته از نوع "بک لایت Bakelite" با استقبال فراوانی روبه رو شد. این زیورها که اغلب بهشکل حیوانات و انواع گل‌ها در تاریخ جواهرسازی متداول بود، ساخته‌می‌شد.

زیورهای برجسته به دلیل سطوح صیقلی واشکال و پیکره‌های زیبای روی آن و نیز بهره‌مندی از رنگ‌های قوی شیشه موردتوجه و استقبال مصرف کنندگان ثروتمند قرار گرفت. طبقه کارگر نیز اززیورهای برجسته استفاده می‌کردند، اما از نوع ارزان قیمت آن. جواهرسازانیچون "هنکل Henkel"، "گروس"، "اسکیاپارلی" و"لالیک Lalique" آثار زیبایی رادر زمینه زیورهای برجسته از خود برجای گذاشته‌اند.

در خلال این قرن شیوه "آردکوArt Deco " رفته رفته تبدیل به نوعی سبک در ساخت و تولید زیورهای آویختنی شد و درکنار شاهکارهای فوق‌العاده با ارزش جواهر سازان پاریسی چون "کارتیه"،هنرمندان اقدام به ساخت زیورهایی چون سنگ‌های باریک برزویی یا نمادهایسیاحتی مانند ترن‌های مسافرتی، قایق و هواپیما برای تامین خواست آرایشیخانم‌های مد پسند کردند.

ظهور نهضت هنری "باوهاوس" و عصر بهاصطلاح "جاز" موجب رواج زیورهای کرومی به شکل‌های هندسی شد. کشف قبر "توتان‌خامون"» در سال ۱۹۲۲ در مصر تاثیر به‌سزایی روی این سبک طراحیگذاشت در حالی که پاریس در ارائه مدهای مختلف در زمینه زیورها همچنانپیشتاز بود. ساخت زیورهای آویختنی در ایالات متحده آمریکا، به‌دنبالورشکستگی مالی "وال استریت" در سال ۱۹۲۹، تبدیل به یک صنعت رو به رشد شد. این تحول مهم از سبک آردکو، صنعت فیلم سازی‌هالیوود و نوعی تجددگرایی درهنر که از سوی رسانه‌های گروهی بلوک سرمایه گذاری تبلیغ می‌شد بود.

 اگرچهساخت و تولید زیورها در اروپا با شروع جنگ جهانی دوم متوقف شد، در عوض درآمریکا با گام‌های سریعتر به رشد و توسعه خود ادامه داد. صنعت جواهرسازیدر دهه ۱۹۵۰ متاثر از بینش "کریستین دیورChristian Dior" بود. آثار هنریاو بیشتر با بهره گیری از ترکیب محافظه کارانه شیشه‌های رنگی و حفظارزش‌های سنتی آن ساخته شده‌اند. "میریام‌هاسکل Miriam Haskell"، "هوبهو‌هاهتی کارنگی. Hobe & Hattic " از جمله طراحان مشهور این دورهبودند.

انقلاب جوانان در دهه ۱۹۶۰ چهره جدیدی ازاین حرفه را به جهانیان معرفی کرد. تلفیقی از دستاوردهای هنر نو وتکنولوژیک در زمینه برجسته کاری، اساس کار هنرمندانی چون "پاکو رابان Paco Rabanne"را در خلق آثاری به شیوه "آپ آرت" تشکیل می‌دهد.

 "رایان" بااستفاده از حلقه‌های مثلثی برجسته به رنگ روشن و حتی شفاف اقدام به ساختقطعات بزرگ و ساده هندسی کرد. ترکیب بندی رنگ‌ها و حرکت در قسمتهای مختلفآثار او بیشتر القای نقاشی‌های "آپ - آرت Op - art " را می‌کند. شاید دراین دوران نخستین زیورهای پست‌مدرنیسم که به دست "کنت جی لین Kenneth Jay Lane" ساخته شده، ترکیب اغراق آمیز سنگ‌های قیمتی با نمادهای بزرگ حیواناتدر این برهه سبک‌های تاریخی صنعتی جواهرسازی در غرب را با نوعی تمسخردگرگون کرد. "کنت جی لین" با استفاده از قطعات شیشه‌ای، پوست مار و قطعاتبرنزی قدیمی، گل سینه‌هایی به شکل سرحیوانات می‌ساخت که ضمن ارزان قیمتبودن بسیار بدیع جلوه می‌کرد.

تغییر سبک هنری در دهه ۱۹۷۰ موجب تغییر در سبک جواهرسازی از مکتب "فوتوریسم" به سبک "نوستالژیک Nostalgic "شد و در نتیجه علاقه به زیبایی وارزش گل‌ها، تعالیم مکتب "هیپی‌ها" و نمادهای قومی تجدید شد. آزادیبه‌کارگیری مواد و شیوه‌هایی که در میان هنرمندان جواهرسازی در اوایل اینقرن رواج داشت، در این دوره نیز در میان گروه وسیعی از سازندگان صنایعدستی و جواهرات گسترش یافت. جواهراتی که طراحان پاره وقت جواهر ساان درکارگاه‌های خانگی تهیه می‌کردند، بخش وسیعی از بازار این صنعت درفروشگاه‌ها و گالری‌های اروپا را به خود اختصاص داد و در دسترس عام قرارگرفت.

در اواخر دهه ۱۹۷۰ سبک "پانک" از راه رسید، که در واقع آخرین فصل ازطراحی جواهرات در اروپا به حساب می‌آید. به دنبال ظهور این سبک بود کهزنجیر دوچرخه، تیغ اصلاح، صلیب‌های فلزی و سنجاق قفلی‌ها به جرگه زیورهایشخصی پیوستند. طراحان جواهرات دهه ۱۹۸۰ سبک پیشتاز خود را با خلق آثاریمشخص و مستقل از روند هنری زیورها و پوشاک و در عین حال دارای هماهنگی وهمخوانی با آنها عرضه کردند.

به‌طورمثال"مایکل دناردو Michael de Nordo " مجسمه‌های مینیاتوری خود را از پیچ و مهره و چرخ دنده‌ها ساخت. "جان ویند John Wind " موفقیت شایانی در ساخت دستبندهایی از اتصال صفحاتگوناگون ساعت‌های مچی کسب کرد. "بیلی بوی" با استفاده از پلاستیک، سنگ‌هاینتراشیده و رنگ‌های تند به خلق آثار برجسته و زیبایی دست زد و "آندرولوگان Andrew Logan"با استفاده از آیینه‌ها و شیشه‌های شکسته و سنگ‌های رنگیروکوب طلا واشیای استفاده شده در دهه ۱۹۸۰ آثاری خلق کرد که تحسین همگانرا بر انگیخت.

 

شیشه و سرامیک

از میان مواد اولیه مورد استفاده طراحان جواهر، شیشه و سرامیک نه تنهاارزانتر بلکه دارای کاربرد بیشتر است. از مهره‌های شیشه‌ای و سرامیکی درساخت انواع زیور، گردنبند تک مهره‌ای تا النگوها و خلخال‌هایی استفادهمی‌کنند که در آنها مهره‌هایی به شکل دانه کار شده‌است. مهره‌های شیشه‌ایو سرامیکی از روزگاران دور تاکنون در ساخت زیورها مورد استفاده بوده، بهطوری که "تغییرات کوچک تمدن" و "مشتی کوچک" از تاریخ لقب گرفته و هموارهبا پیشرفت‌های تکنولوژیکی و اقتصادی تمدن در ارتباط نزدیکی بوده‌اند.

 شیشه

اولین مهره‌های شیشه‌ای از غرب آسیا به‌دست آمده و به هزاره سوم قبل ازمیلاد مسیح منسوب است. اما استفاده از این مهره‌ها تنها از سال ۱۴۰۰ قبلاز میلاد در مصر رواج یافت. مصری ها علاقه زیادی به شیشه‌های قطور و ماتداشتند و آنها را رنگ می‌زدند تا شبیه فیروزه و سنگ لاجورد شود. ولیفینیقی‌ها که شاید سازنده‌زیباترین مهره‌ها و آویزهای شیشه‌ای دنیای کهنباشند، شیشه‌هایی به شکل سرانسان و حیوانات در اندازه‌های کوچک می‌ساختند. در اواخر قرن دوم و سوم قبل از میلاد، فنون ساخت شیشه طراحی، سایش و قالبسازی را برمی‌گرفت. لوله دم را رومیان اختراع کردند و تولید انبوهمهره‌های شیشه‌ای آغاز شد.

جواهرسازان قدیم مهره‌های شیشه‌ای بسیار پرکاری تولیدمی‌کردند که "مهره‌چشم"، "مهره‌های چند وجهی" و "مهره‌های چند تکه"‌از آن جمله است. مهره‌های چند تکه که از کنار هم قرار دادن پلاک‌های متعدد یا سطوح زاویهدار، ساخته شده‌است و از برش شیشه طرح‌دار به‌دست می‌آید. این شیشه عصاییشکل با گداختن چند لایه شیشه به رنگ‌های مختلف با هم، در درون کورهبه‌نحوی ساخته می‌شود که طرح حلقه‌های هم مرکز و هم رنگ در تمام طول عصاپخش شود.

 در قرن چهاردهم، ونیز مهمترین تولیدکننده مهره‌های شیشه‌ای جهانبود و مهره‌های شیشه‌ای ونیز در سراسر جهان خریدار داشت. از مشهورترینمهره‌های ونیزی می‌توان از" شورونchevron" و مهره‌های "هزار تکه millefiori" نام برد که با استفاده از روش‌های پیچیده‌ای ساخته می‌شدند . در مرحله تولید یک کره‌توخالی از شیشه مذاب به دو صفحه فلزی با میله‌هاییوصل شده بود که دو مرد که هر کدام یک طرف طناب در دست داشتند به دو سویمخالف حرکت می‌کردند و کره را از دو سو می‌کشیدند تا به شکل عصای تو خالیدرآید. سپس از محفظه شیشه‌ای تو خالی هزاران مهره می‌بریدند.

سومین تحول عمده در ساخت زیورهای شیشه‌ای در دوره‌انقلاب صنعتی به وقوعپیوست. برش دادن مهره‌ها و نیز نصب سنگ بر مهره‌ها در انگلستان، فرانسه وبوهم آلمان توسعه یافت، که الماس و انواع سنگ‌های قیمتی تراش‌دار را تقلیدمی‌کردند.

ابداع شیشه رنگین‌کمانی توسط تیفانی منجر به ساخت مهره‌های جدید، قبلاز قرن بیستم شد و ساخت زیورهای شیشه‌ای قالب‌گیری شده همراه با سبکبرجسته‌کاری سنگ‌های قیمتی در قرن نوزدهم رواج یافت.

مهره‌های شیشه‌ای هنوز در سراسر جهان کاربرد دارد. آفریقایی‌ها وسرخپوست‌ها مهره‌های اروپایی را با سنت رنگ‌آمیزی و طراحی جواهرات خودتلفیق می‌کنند و بر این عقیده‌اند که مهره‌های "بودومBodom" آفریقایی کهدر لغت به معنای" پارس کردن " است صاحبش را از خطر آگاه می‌کند. اینمهره‌ها از خاک، و اغلب پودر شیشه بازیافت شده است.

نوعی دیگر مهره مشهور ژاپنی و کره‌ای به شکل ویرگول است که "ماگاتاما magatama" نامیده می‌شود. چینی‌ها همواره مهره‌های پیچیده‌ای می‌ساختند ازقبیل مهره‌هایی با نقش‌های ظریف حیوانات که بر شیشه شفاف و زینت یافته بامارپیچ خش‌دار از شیشه آبی حک شده‌بود.

 سرامیک

اولین مهره‌های سرامیکی را به قرن ششم پیش از میلاد نسبت می‌دهند. یعنیزمانی که مصری‌ها مهره‌های لعابدار می‌ساختند. هر چند که ساخت زیورهایسرامیکی از حرفه‌های قدیمی جهان است. اما تا قرن نوزدهم سرامیک کمارزشترین ماده در جواهرسازی اروپا به شمار می‌رفت. درحالی که چینی‌ها دیرزمانی مهره‌های چینی بی‌نظیری با رنگ‌های مینا و حاشیه طلاکوب می‌ساختند،در "پرو" ساخت مهره‌های رنگارنگ، با نقش منظره‌ها و چهره حیوانات رایجبود. آفریقایی‌ها طبق سنت، سفال را به شکل مهره در‌می‌آورند و بین دوانگشت می‌غلطانند سپس با ناخن بر روی آن نقش می‌اندازند و بعد آن را درآفتاب خشک می‌کردند. ولی در "یونان" مهره‌های بدون آهک را با دست شکلمی‌دهند و با نقش‌های گل و گیاه تزیین می‌کردند.

در اروپای قرن نوزدهم، خاک چینی به صورت ماده‌ای بسیار باارزش برایساخت زیورهایی مانند نقش برجسته‌های مدالی، مهره، آویز و دستبند درآمد. "روزنتالRosenthal"، "میسنMeissen" و آثار چینی سلطنتی در "برلین" و "وجوودWedgwood" انگلستان به تولید زیورهای چینی رنگ شده با دست می‌پرداختند. از سال ۱۹۲۰ مهره‌های سفالی ایتالیایی با لعاب قلعی مزین به عبارت مذهبیبر روی لباس کشیش‌ها دوخته می‌شد

مقالات مشابه جواهرات:

هنر صنعت طلا و جواهر سازی

جواهرساز هنرمند و خلاق

جواهر ساز هنرمند و مبتکر

پولیش جواهرات و سنگ های قیمتی

سوهان‌کاری جواهرات و سنگ های قیمتی

مدیتیشن و جواهرات

تاثیر گوهرها،سنگ‌های قیمتی‌ و جواهرات

نگاه جدید به سنگ های قیمتی و جواهرات: Jewel action

تمیز کردن جواهرات و زیورآلات

برق جواهرات و سنگ های قیمتی

شیوه خرید و فروش طلا و جواهرات

طراحی جواهرات و سنگ های قیمتی

براق کردن گوهر، طلا و جواهرات

طلا و جواهرسازی صنایع دستی ایران

آموزش جواهرسازی ، پنج گام جواهرکار شدن

الکتروفرمینگ و‌ آبکاری در جواهرسازی

گوهر و جواهرسازی در ایران

لزوم توجه به صنعت جواهرسازی و گوهر ها

وضعیت صنعت جواهرسازی ایران

ابزار و وسایل جواهرسازی و گوهر

طلا و جواهرسازی صنایع دستی ایران

در سراسر ایران زمین هنوز نشانه‌هایی از سابقه چند هزار ساله هنر طلا و جواهرسازی مانده است.هنرهای دستی مناطق مختلف کشور، ریشه در آن پیشینه پرعظمت دارد. مجله طلا و جواهر در نظر دارد به‌منظور حفظ و ماندگاری اینصنعت و نیز آشنایی خوانندگانش با هنرهای دستی، صفحاتی را به علاقه‌مندان شهرستانی اختصاص دهد. در این شماره با صنایع دستی و تزئینی شهرستان دزفول آشنا می‌شوید. از علاقه‌مندان به این مبحث درخواست می‌شود، نوشته‌های خودرا به دفتر مجله ارسال دارند. نوشته‌ها و تصاویر این شماره متعلق به آقای رضا خلیفه نیل‌ساز یکی از دست‌اندرکاران حرفه طلا و جواهر در شهرستان دزفول است.

 اینجا دزفول است

در دزفول ساخت زیورآلات طلا و نقره از گذشته‌های دور وجود داشته است. اکنون نیز می‌توان در جهیزیه عروسان این خطه بادبزن‌هایی را دید که باآویزی از طلا یا نقره تزئین شده‌است. قلیان‌های نقره‌یی دزفول معروف است یا سنگ‌پاهایی که با نقره تزئین شده و قلم‌زنی‌های استادانه آن را زیباکرده است. در دزفول برای کودکانی که به تازگی راه رفتن را یادگرفته‌اند،زنگوله‌پا از جنس نقره یا طلا می‌بندند.

 در صنایع دستی این خطه همچنین می‌توان خودکارهایی را دید که دور آن را طلا یا نقره گرفته‌اند و از طرف خانواده عروس به داماد اهداء می‌شود. گل‌سر طلایی ملیله‌کاری شده از دیگرصنایع دستی این شهرستان است. در زیورآلات سنتی و محلی دزفول همچنینمی‌توان ساخته‌هایی به شکل طاووس تماشا کرد که با حروف اول اسامی عروس وداماد تزئین شده است.

شانه‌های نقره‌یی تولید هنرمندان طلاکار و نقره‌کاراین شهرستان نیز معروف است. آنجا هنوز گردنبندها و دستبندهایی که دارای زنجیرهای ضخیم و سکه‌های طلا‌ است مشاهده می‌شود. دزفولی‌ها از طلای ۹۹۲۲عیار یعنی بالاترین عیار برای ساخت طلا استفاده می‌کنند.

 شناسنامه دزفول

این شهر که با جمعیت ۵۷۰ هزار نفری و مساحت ۴۵۱۵ کیلومتری در شمال خوزستان واقع شده است. دژپل، تپه باستانی چغامیش، مسجد جامع، بارگاه شاهابوالقاسم، بقعه سبز قبا و بقعه شاه رکن‌الدین، شهر باستانی جندی شاپور،از آثار تاریخی این خطه محسوب می‌شوند.

این شهرستان در صنایع دستینمدمالی، گیوه‌دوزی، ورشوسازی، سبدبافی، ملحفه‌بافی، سجاده‌بافی،چوقا‌بافی، عبابافی، جاجیم‌بافی سابقه طولانی دارد.

مطالب مشابه :

طلا و جواهرات موزه ایران

گوهر و جواهرسازی در ایران

معرفی عقیق های پرکاربرد در ایران

مناطق معادن سنگ های قیمتی و گوهرهای ایران

جایگاه ایران در ذخایر سنگ های قیمتی و نیمه قیمتی

معرفی سنگ های قیمتی صنعتی کهن و فراموش شده در ایران

سنگ های قیمتی ایران

انواع سنگ‌ های قیمتی در ایران

جایگاه گوهرها و سنگهای قیمتی و نیمه قیمتی ایران

مرکز سنگ های قیمتی و نیمه قیمتی ایران

جواهرات و گوهرهای محبوب ایران باستان

اوضاع گوهر و جواهر ایران

تجارت سنگ قیمتی ایران

وضعیت صنعت جواهرسازی ایران

ایراد شبه الماس

این سنگ بدلیل خصوصیات فیزیکی بسیار نزدیک به الماس ، مشکلات فراوانی را درسطح بازارهای جهانی ایجاد کرده و این مشکلات در ایران نیز به دلیل فقدان منابع کافی مخصوصا به زبان فارسی دو چندان افزایش یافته است . این در حالی است که راههایی نسبتا ساده ولی کارآمد و مطمئن برای تشخیص آن از الماس وجود دارد .

Synthetic moissanite جدیدترین شبه الماسی است که به تازگی وارد بازار شده و به لحاظبرخورداری از خصوصیات بسیار نزدیک به الماس ، بسیاری از تجار الماس را درسطح جهانی دچار مشکل ساخته است . این بلور در اصل ترکیبی از عناصر کربن وسیلیسیم بوده silicon carbide ودر طول قرن اخیر نقش بسیار مهمی را بعنوانساینده در صنایع مختلف دارد .

 اولین کسی که موفق به ساخت این بلور بطورآزمایشگاهی و آن هم بصورت کاملا تصادفی شد ، در سال ۱۸۹۳ شخصی بنام ادواردجی آچسون بود و به دنبال آن در سال ۱۹۰۴ یک شیمیدان برنده جایزه نوبل بهنام هنری مویسان مقدار کمی از نوع طبیعی این ماده را دریک شهاب سنگ درآریزونا یافت که خود بلور بعدها به افتخار او Moissaniteنام گرفت‌‌‌‌ .

 پساز آن بارها گزارش هایی مبنی بر یافتن مقادیر بسیار اندک از آن در دیگرشهاب سنگها و یا در برخی از یافتهای زمین ارائه شده است . به هر حال ازهمان اوایل آشنایی بشر با این کریستال و با توجه به سختی بسیار زیاد آن (پس از الماس سخت ترین ماده شناخته شده است ) همواره افرادی به فکراستفاده و یا سوء استفاده از آن در جهان جواهرات بوده اند . اولین بار کهبطور رسمی اشاره‌ای به آن می‌شود.

درسال ۱۹۸۰ بلورهایی به بزرگی نیم قیراط با رنگهای متفاوت از قهوه‌ایرنگ تا سبز و سیاه و با تراش خوردگی بسیار جذاب به نظر می رسد، می تواندمشابه های خوبی برای الماس باشند، ولی در ادامه اشاره می شود: ((البته اگربتوانیم آنها را بی رنگ کنیم)) . به هر حال در آن زمان راهی برای کنترلرنگ پیدا نشد .

ابتدای دهه ۹۰ که کریستالهای شفاف ولی نه بیرنگ ساخته شده ، تحقیقاتگسترده‌ای ادامه یافت تا در دسامبر ۱۹۹۷ تعدادی synthetic moissanite تراشخورده و تقریبا بی‌رنگ در دفتر شرکت C۳مشاهده شد . توزیع تجاری این سنگاز اوایل سال ۹۸ آغاز شد .

 هر چند که از آن زمان تا کنون مقالات وسمینارهای متعددی در سطح جهانی به منظور آشنایی با آن ارائه شده ولی این سنگ بدلیل خصوصیات فیزیکی بسیار نزدیک به الماس ، مشکلات فراوانی را درسطح بازارهای جهانی ایجاد کرده و این مشکلات در ایران نیز به دلیل فقدانمنابع کافی مخصوصا به زبان فارسی دو چندان افزایش یافته است . این در حالیاست که راههایی نسبتا ساده ولی کارآمد و مطمئن برای تشخیص آن از الماسوجود دارد . میزان سختی این سنگ پس از الماس از تمام بلورهای دیگر بالاتراست .

به همین جهت آزمایش سختی و یا ایجاد خراش به روی آن چندان قابلاطمینان نیست . (هر چند آزمایش میزان سختی بطور کلی برای هیچ یک از سنگهایتراش خورده قیمتی، مناسب نیست) وزن مخصوص این شبه الماس نیز اختلاف زیادیبا الماس ندارد و‌ به همین جهت اندازه گیری وزن مخصوص آن با روشهای معمولینیز مشکلی را حل نمی کند . ضریب شکست نوری این بلور نیز تفاوت زیادی باالماس ندارد ، هر چند دستگاههای انکسار‌سنج رایج در بازار، قابلیتاندازه‌گیری کامل ضریب شکست نوری در هیچ کدام از سنگها را ندارد . امامیدان تفوق نورdispersion در این سنگ بالاتر از الماس است .

(کلیه اعدادمربوط به مشخصات اشاره شده در جدول زیر ذکر شده است). ولی به هر حال اینمورد نیز چندان مفید واقع نمی شود ، زیرا چشم انسان دارای چنان حساسیتینیست که همیشه بطور مطمئن تفرق نوری این دو سنگ را تشخیص دهد و دستگاههایاندازه گیری تفرق نور نیز بسیار گرانند . میزان جلایLuster آن نیز همانندالماس بسیار بالاست .

 مهمتر از تمامی موارد یاد شده ، میزان انتقال حرارت Thermalinertia این دو سنگ همانند الماس بسیار بالاست و به همین جهتدستگاههای Diamond Tester که تا پیش از پیدایش Moissanite برا‌حتی برایتشخیص الماس از انواع بدلی در بازار استفاده می‌شد و اساس کار آن نیز برمبنای قابلیت انتقال حرارت است دیگر کارآیی ندارند

مقالات مشابه الماس:

بزرگترین الماس سیاه جهان

خواص سنگ الماس

چگونگی تشکیل الماس

الماس گوهر گرانبها

ویژگی الماس

معروف ترین الماس های جهان

تاریخچه الماس

الماس سنگ متولدین فروردین، گوهر خوشبختی‌

الماس گوهری ارزشمند و نایاب

الماس

الماس گوهر گرانبها Diamond

تشخیص سنگ الماس طبیعی از مصنوعی

الکتروفرمینگ و‌ آبکاری در جواهرسازی

با استفاده از این روش نه تنها امکان ساخت جواهر آلات بزرگ امکان پذیراست بلکه با توجه به اینکه در روش الکتروفرمینگ می توان آنها را تو خالیدر آورد. بنابراین بسیار سبک هستند و از لحاظ قیمت ارزان تمام می شوند وهم این که به آسانی می‌توان بر روی گردن آنها را حمل کرد و از سنگینی آنهاخسته نشد، در عین حال که زیبایی کاملی دارند...

زمانی که در مورد الکتروفرمینگ و‌ آبکاری بررسی و فکر می کنیم به‌طورناخود آگاه استفاده از این تکنیک در صنعت به ذهن ما می رسد. این در حالیاست که پرفسور Stanley Lechtzin رییس بخش هنر و صنعت دانشگاه Temple ازالکتروفرمینگ به‌عنوان تکنیکی در کارهای هنری به ویژه جواهرسازی استفادهکرده است.

داشتن ذوق هنری، اطلاعات علمی و فنی و بالاخره تجهیزات، جزء سه موردیاست که در این زمینه لازم و ضروری هستند. استاد Lechtzin با دانستن این سهمورد اولین فرد هنرمندی است که تجربه بسیار عمیقی در استفاده ازالکتروفرمینگ در حرفه جواهر سازی را دارا است. یکی از دروس جواهر سازی اودر دانشگاه به‌طوراختصاصی در مورد استفاده از الکتروفرمینگ در جواهر سازیاست.

این روش، جواهرساز را قادر می سازد که با خیال راحت هر شکل و اندازه ایرا طراحی و تولید کند. بدین معنی که با استفاده از الکتروفرمینگ در جواهرسازی دیگر محدودیت شکل و به ویژه اندازه جواهر وجود ندارد.

با استفاده از این روش نه تنها امکان ساخت جواهر آلات بزرگ امکان پذیراست بلکه با توجه به اینکه در روش الکتروفرمینگ می توان آنها را تو خالیدر آورد. بنابراین بسیار سبک هستند و از لحاظ قیمت ارزان تمام می شوند وهم این که به آسانی می‌توان بر روی گردن آنها را حمل کرد و از سنگینی آنهاخسته نشد، در عین حال که زیبایی کاملی دارند.

یکی از استادان جواهرسازی الکتروفرمینگ را در سال ۱۹۶۲ با چند وانبسیار کوچک ۸/۳ لیتری و یک رکتیفایر با قابلیت "جریان سازی معکوسperiodic reverse" شروع کرد و در سال پیش، با یک خط جدید که شامل ۹ وان بود کار راادامه و توسعه داد.

وان های مزبور شامل:

- وان ۸۹ لیتری تمیز کاری الکتریکی. وان ۷۶ لیتری نقره سیانوری.

- وان ۱۸۹ لیتری شستشو با آب. وان ۷۶ لیتری شستشو با آب.

- وان ۱۸۹ لیتری اسید شویی. وان ۷۶ لیتری آبکاری نقره با ضخامت ظریف.

- وان ۱۸۹ لیتری سولفات مس اسیدی. وان ۲۶ لیتری آبکاری طلا.

- وان ۱۸۹ لیتری نیکل براق.

 عمل الکتروفرمینگ بر روی مومی که به طور معمول از مشتقات نفت است انجاممی‌گیرد. بدین معنی که موم مورد نظر تحت ذوب و ریخته گری در یک قالب فلزیو یا غیر فلزی مانند پلاستیک با مواد معدنی شکل دلخواه را به خود می‌گیرد

مقالات مشابه جواهر سازی :

گوهر و جواهرسازی در ایران

آموزش جواهرسازی ، پنج گام جواهرکار شدن

لزوم توجه به صنعت جواهرسازی و گوهر ها

وضعیت صنعت جواهرسازی ایران

ابزار و وسایل جواهرسازی و گوهر